具体描述
作者简介
目录信息
小引
第一讲 关于文学之诸问题
文学是什么――文学的范围――研究的对象――
研究文学的预备知识――文学的起源――文学的用处。
第二讲 中国文学的变迁
两种潮流的起伏――历代文学的变迁――明末的新
文学运动――公安派及其文学主张――竟陵派之继起
――公安竟陵两派的结合。
第三讲 清代文学的反动（上）――八股文
清代文学总览―― 八股文的来源―― 八股文的作法
及各种限制―― 试帖诗和诗钟――八股文所激起的反动
第四讲 清代文学的反动（下）――桐城派古文
桐城派的统系――桐城派的思想和桐城义法――
城派的演变――桐城派和新文学运动的关系――死去的
公安派精神的苏醒―― 桐城派所激起的反动。
第五讲 文学革命运动
清末政治的变动所给予文学的影响――梁任公和文
学改革的关系――白话作品的出现――新青年杂志的刊
行和文学革命问题的提出――旧势力的恐怖和挣扎――
文学革命运动和明末新文学运动根本精神之所以相同――
用白话的理由。
附录一：论八股文
附录二：沈启无选辑近代散文钞目录
附录三：中国新文学的源流
附录四：中国新文学的源流
附录五：中国新文学的源流
附录六：中国新文学的源流
编后记
· · · · · · (收起)
读后感
这本书是周作人在辅仁大学的讲稿，薄薄一本，便理清了中国新文学的脉络。着实很羡慕当年得以听他课的学生，先生娓娓道来，言语毫不晦涩，谦逊渊博，真是令人神往。 第一章，关于文学之诸问题，首先解决了一个问题：文学是什么。在周作人看来，文学便是“用...
一本不足白页的小册子却勾勒出一个文学史的流变图，话语平易，仿佛和你谈心，没有一点强迫和高高在上感，却让你不得不佩服他的知识和思维。看周作人所写的《中国新文学的源流》，再看如今的一些拼凑的文学史，或者故意用生涩隐晦字眼所写的专业著作，不能不思考何谓真正的大师。
一本不足白页的小册子却勾勒出一个文学史的流变图，话语平易，仿佛和你谈心，没有一点强迫和高高在上感，却让你不得不佩服他的知识和思维。看周作人所写的《中国新文学的源流》，再看如今的一些拼凑的文学史，或者故意用生涩隐晦字眼所写的专业著作，不能不思考何谓真正的大师。
提起五四，印象最深刻的就是革命。而在那个时候，新文学也横空出世。从小学时代起，我受过的教育告诉我一个比较伟大的事实：新文学是对旧文学的一次革命。而历史教科书上也在极力的廓清新旧文学的关系。如果不是周作人的这本小书，我也不会想到新文学跟旧文学的有何“瓜葛”的...
提起五四，印象最深刻的就是革命。而在那个时候，新文学也横空出世。从小学时代起，我受过的教育告诉我一个比较伟大的事实：新文学是对旧文学的一次革命。而历史教科书上也在极力的廓清新旧文学的关系。如果不是周作人的这本小书，我也不会想到新文学跟旧文学的有何“瓜葛”的...
用户评价
我向来对文化史类的书籍抱持一种审慎的态度，总担心内容过于空泛或流于表面。然而，这部作品展现出的扎实研究功底，着实让我感到惊喜。它在梳理文学流派的演变时，引用的一手资料之详尽，让人叹服。那些鲜为人知的书信往来、未刊稿件的片段被巧妙地穿插其中，极大地丰富了论证的力度。我特别留意了其中关于几种重要文学思潮如何相互碰撞、借鉴与融合的论述，作者的分析角度非常新颖，避开了以往研究中常见的窠臼，提出了不少独到的见解。这不仅仅是在记录“发生了什么”，更是在深入探讨“为什么会这样”，这种探究深度的态度，使得整本书的学术价值得到了显著提升。对于想要深入了解特定历史时期文化思潮发展脉络的读者来说，这本书无疑是一份极具参考价值的宝库。
读完这本书，我最大的感受是“视野的开阔”。在此之前，我对某些作家的理解可能还停留在中学课本的简单标签化认知上，但作者通过多维度的分析，揭示了这些文学巨匠背后复杂的思想挣扎与时代困境。例如，书中对某位早期作家的转型期分析，不仅着眼于其作品风格的转变，还细致考察了其社会身份、经济状况以及与外部政治环境的互动关系。这种立体化的解读，让人物形象一下子丰满了起来，不再是扁平的符号。它促使我不断反思：文学的根基究竟扎得多深，才能在时代的洪流中保持其独有的生命力？这种激发读者主动思考、去重新审视既有认知的能力，正是一部优秀历史或文化著作的价值所在，也让我对后续的阅读产生了更强烈的期待。
总的来说，这是一本在思想深度和阅读乐趣之间取得了绝妙平衡的作品。它远不止于罗列事实，更像是在构建一个庞大而精密的文化生态系统模型。作者对于不同地域、不同群体之间的文学影响与反作用的探讨，构建了一个比以往研究更具网状结构的概念图景。我发现自己常常需要停下来，对照着书中的图表或注释，去想象那些跨越山河的文化交流路径。更重要的是，它让我意识到，文学的“源流”并非一条清晰的直线，而是无数细小溪流汇聚、分岔、最终形成磅礴江河的复杂过程。对于任何一个对中国近现代思想文化变迁抱有真诚兴趣的人而言，这本书都提供了一个不可替代的、充满启发性的切入点。它让我对“新”的定义，有了更深一层的理解。
这本书的装帧设计颇具匠心，封面那种略带泛黄的米白色调，搭配上烫金的字体，立刻让人感受到一种历史的厚重感。初次翻阅时，我本以为这是一本枯燥的学术专著，但很快就被作者那汪洋恣肆的文笔所吸引。它没有那种教科书式的生硬叙事，反而像一位老者在壁炉旁，娓娓道来那些遥远年代里的文坛风云。尤其让我印象深刻的是，作者在描述二十世纪初那些文学先驱的创作背景时，总能找到一些极具画面感的细节，比如旧式书房里昏黄的煤油灯光，或是文人雅士在茶馆里激烈争论的场景，这些都极大地增强了阅读的沉浸感。可以说，单从阅读体验上来说，这绝对是一次享受。作者的叙事节奏把握得恰到好处，既有对宏大历史脉络的梳理，也有对个体命运的细腻描摹，读起来酣畅淋漓，仿佛穿越时空，亲历了那个激荡人心的时代。
这本书的语言风格变化多端，时而如清泉般涓涓细流，描摹文坛的优雅与细腻；时而又似惊雷炸响，鞭挞那些阻碍文学进步的陈腐观念。我尤其欣赏作者在处理那些充满争议性的历史事件时的那种冷静而克制的笔触。他没有采取过度煽情或简单批判的态度，而是用大量的史实和文本证据支撑自己的论点，将判断的权力交还给了读者。这种成熟的叙事姿态，体现了作者极高的专业素养和人文关怀。在某些关键的转折点，作者会突然提高叙事密度，节奏陡然加快，仿佛置身于历史的急流之中，让人屏息凝神，生怕错过任何一个细节。这种高低起伏、张弛有度的行文布局，使得阅读过程充满了戏剧性的张力，阅读疲劳感被一扫而空。
把新文学起点推至明末，但那个时代的人对八股文是太熟门熟路的了。
新文学，平庸文人的俱乐部。
周先生最主要的观点便是新文学运动与明末公安派的新文学运动在这张和趋向上是不谋而合的。新文学运动主张“诗言志”。“明末的文学是现在文学运动的来源，清朝的文学是这次文学的原因。“（pp.30）
分中国文学为"言志"&"载道"两派,得"公安竟陵两派与新文学根本方向相同"的结论.有趣的是,附录里的一篇文章清楚的指出了周这种泛泛之论的不严谨之处,由此观之,仅为一家之言矣.虽然还是挺有趣新颖的
把新文学起点推至明末，但那个时代的人对八股文是太熟门熟路的了。
