具体描述
《洗澡》不是由一个主角贯连全部的小说，而是借一个政治运动作背景，写那个时期形形色色的知识分子。所以是个横断面；既没有史诗性的结构，也没有主角。本书第一部写新中国不拘一格收罗的人才，人物一一出场。第二部写这些人确实需要“洗澡”。第三部写运动中这群人各自不同的表现。“洗澡”没有得到预期的效果，原因是谁都没有自觉自愿。假如说，人是有灵性、有良知的动物，那么，人生一世，无非是认识自己，洗炼自己，自觉自愿地改造自己，除非甘心与禽兽无异。但是这又谈何容易呢？这部小说里，只有一两人自觉自愿地试图超拔自己。读者出于喜爱，往往把他们看作主角。
作者简介
杨绛（1911-2016），原名杨季康，中国社会科学院外国文学研究员，作家、评论家、翻译家。剧本有《称心如意》．《弄真成假》、《风絮》；小说有《倒影集》、《洗澡》；论集有《春泥集》、《关于小说》；译作有《1939年以来的英国散文选》、《小癞子》、《吉尔.布拉斯》、《堂.吉诃德》 等。
目录信息
读后感
《杨绛传》是枕边断断续续看的，《洗澡》言语爽快干净，很快就看完了。完了又重新翻看了《我们仨》。若是手头有《围城》也定会再来一边。其实若看过了杨绛的小说和散文，这本《杨绛传》大抵只是多给了些当时的人物环境而已。杨绛的文字里，事情人物的脉络都自然浮显，似已不需...
评分不知道是他们俩本身就这样，还是杨绛先生嫁了钱先生之后潜移默化的也有如此的洞察力（也不排除杨潜移默化了钱，我可不是男权主义者），这一对神仙眷侣通过《洗澡》和《围城》把中国知识分子（广义上的）的虚伪、自大、勾心斗角和向权力卖身刻划的栩栩如生。下面谈两点无聊的看...
评分读了《洗澡》，再读以下的作品分析，感觉象是喝了柠蜜又去吃柠檬。 读《洗澡》 －－女性的反击 《洗澡》是杨绛的作品。她的才华被掩盖在丈夫的万丈光芒下，文章中的讽刺也不为人察觉。钱钟书有如锋棱毕现的钻石精金，其珍贵自不待言；杨绛则是柔糯温润的田黄美玉，谦...
评分一． 在我准备写评论的时候，特意找来了采葑采菲，如匪浣衣的出处，至于沧浪之水清兮就明白的多了。原来采葑采菲是指采集蔓青类和根部类的草本食物，百度了一番才明白就是白菜茭白等等，顿时觉得题目如此贴切。各路文化人纷纷舶来，在姚家那个院子里安营扎寨各显神通，可不就...
评分什么样的小三最可怕？ 妖媚？聪颖？工于心计？锲而不舍？ 都不是，真真叫人可怕的小三，是那些让人恨不起来，甚至有些钦佩的小三。 而《洗澡》里的姚宓，无疑就是这样的一个人。 她虽然美貌，却低调而沉静，会审视夺度，却不逆来顺受。她清楚什么不能要，什么可以...
用户评价
这本书的叙事节奏掌控得极好，仿佛一位技艺精湛的乐团指挥，时而悠扬舒缓，时而急促紧凑，将读者牢牢地吸引在文字构建的世界里。作者对人物内心世界的挖掘入木三分，那些细微的情感波动，那些难以言喻的挣扎与渴望，都被他用近乎透明的笔触细腻地勾勒出来。我尤其欣赏作者在环境描写上的功力，那些被光影渗透的街道，那些弥漫着特定气味的旧书店，每一个场景都像是被精心打磨过的镜头，鲜活地呈现在眼前，让人有种身临其境的错觉。故事的主线索虽然清晰，但作者巧妙地穿插了许多看似无关却又在后文恍然大悟的伏笔，这种智力上的互动过程，极大地提升了阅读的乐趣。全书的对话设计堪称一绝，人物的语言习惯、用词的微妙差异，都精准地服务于其性格塑造，读起来毫无矫揉造作之感，充满了生活本身的质感和回味。这种层层递进、引人入胜的叙事技巧，使得即便是最平淡的章节，也充满了内在的张力，让人不得不一气呵成，直到合上书页，心中依然回荡着未尽的余韵。
评分从纯粹的文学技法层面来看，这本书的语言风格充满了复古的韵味，却又时常被一些极其现代和尖锐的俚语所打破，这种强烈的对比营造出一种奇妙的张力。作者似乎非常擅长捕捉那些稍纵即逝的瞬间情绪，比如在拥挤的电梯里，一个人突然感受到的那种强烈的、莫名的悲伤，或是清晨第一缕阳光照在旧木地板上时产生的那种短暂的、近乎神圣的宁静。叙事视角在这几位主要角色之间流畅地切换，但每一次切换都伴随着清晰的内心独白标记，保证了读者的清晰度，同时又丰富了故事的多维性。我惊喜地发现，作者在处理环境与人物情绪的共谋关系上，有着大师级的处理：一场突如其来的暴雨，不仅仅是背景噪音，它直接映射和加剧了主角内心的崩溃。这本书的美学追求是复杂的、多层次的，它拒绝简单的归类，像是融合了现实主义的骨架和魔幻现实主义的血肉，最终呈现出一个既熟悉又陌生的世界。
评分这本书的哲学思辨深度远超我的预期，它并非那种故作高深的晦涩文本，而是将复杂的人性困境和存在的意义，用一种近乎民间故事的质朴方式娓娓道来。作者似乎对人类的疏离感和现代都市生活的异化有着深刻的洞察，他通过一系列看似平凡的事件，抛出了诸如“何为真实连接？”、“个体在宏大叙事中的位置”等尖锐问题。我特别喜欢他处理时间线的方式，时而闪回，时而快进，这种非线性的结构，恰恰模仿了人类记忆的混乱和重构过程，迫使读者主动参与到意义的构建之中。文笔上，这本书展现出一种冷静到近乎克制的优美，没有过多的形容词堆砌，每一个词语都像是一枚精确计算过的棋子，落点无声却掷地有声。读完之后，我花了好长时间才从那种沉静的思考中抽离出来，它留下的不是情节的跌宕，而是一种思维上的“震颤”，一种对既有认知的轻轻撼动。这种需要反复咀嚼才能品出其味的文学作品，无疑是当下阅读市场中的一股清流。
评分这本书给我的最大感觉是“疏离感”和“失焦的美学”。它描绘的那些人物，似乎总是与周围的环境保持着一毫米的距离，他们观察世界，却很少真正地融入其中。作者似乎故意模糊了一些关键的情节细节，留下大片的空白区域，把填充这些空白的任务交给了读者。这并非是叙事上的偷懒，而是一种高明的留白艺术，它成功地营造了一种悬浮感，让读者在阅读过程中持续处于一种“探寻”而非“被告知”的状态。我尤其欣赏他对色彩和光线的运用，即使是纯文字描述，我也能“看到”那种朦胧的、带着颗粒感的画面。这本书更像是一组情绪的切片集合，而非一个完整的故事线索，它探讨的是现代人如何与快速变化的世界建立一种脆弱的、随时可能断裂的联系。这种高度个人化和主观化的叙事倾向，使得每一次重读都可能带来新的体悟，它是一本需要“等待”才能被真正理解的书。
评分这本书的魅力在于其强大的“氛围营造”能力。作者似乎将所有精力都投入到了构建一个密不透风的、充满特定气味的心理空间中。阅读这本书的过程，就像是走进了一座陈旧的、长久未被打扫的阁楼，空气中混合着灰尘、樟脑丸和旧纸张特有的气味，一切都显得缓慢而沉重。书中那些关于“记忆的不可靠性”的探讨，非常深刻，它挑战了我们对自身历史记录的信任。角色之间的互动充满了潜台词，许多重要的信息是通过他们避免谈论的事情来传达的，这要求读者必须全神贯注地分析每一个停顿、每一个省略号。不同于那些情节驱动的小说，这本书更像是对一种特定心境的深度剖析，它的推进更多是心理层面的，而非外部事件的推动。读完后，我发现自己对日常生活中那些被忽略的“间隙时间”产生了新的关注，这本书成功地将“无聊”和“空虚”提炼成了一种值得探索的美学主题。
评分最有力的表达方式就是说人话。
评分1、文字的力量，于无声处闻惊雷。在“灾变”和“极权”互构的生存环境里，每个人的贪痴执念、伪饰矫作、恃才卖弄、威逼利诱、避世偷安、游戏人间，怀揣着种种生存或者执我的目的，在无法无天的年代里各自折腾。2、这些人力，好像唯一的亮点还是罗厚和姚宓两人，代表着不与体制苟且的独立个人。3、这本书可与白先勇《台北人》对比看，在那个时代的一批人去台，一批人留下，两种截然相反、各有悲欢的人生故事，真是造化弄人。4、对这类题材的文字，始终不敢多看，太苦了。
评分对于文中所谓‘洗澡’的理解其实就是某句话：人只有在洗澡时才没有阶级等级的区别，因为大家都是裸体。P.S.人只有在自觉自愿的情况下才能真正有所改变，所以这种出发点本身就有问题的运动看起来实在可笑至极。
评分笔触不重，却揭露讽刺得非常深刻。我欣赏杨绛审慎和严谨的治学态度，深入浅出、干净洗练、幽默诙谐的表达，而在生活中更是与钱钟书相濡以沫，志趣相投，给他的写作和生活给予了莫大的支持和鼓舞。丈夫、女儿相继去世后，她做的第一件事就是整理钱钟书的作品，发表他的读书笔记，之后又将他们二人全部稿费和版税捐赠给母校清华大学设立“好读书”奖学金，奖励家庭困难但成绩优异的学生。我想，在最亲的亲人相继离开之后，还能支撑着她继续努力生活下去的，是读书，研究学问，是她的善良智慧正值及对生死的豁达，是她把生命中的每一天，都当作一句一句的句子用心解读，梳理通顺。
评分绵里藏针，可惜针藏得太深了，扎不疼人了~~
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