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[捷剋] 米蘭·昆德拉

上海譯文齣版社

許鈞

2004-8

203

15.00元

平裝

米蘭·昆德拉作品係列（2003版）

9787532734641

圖書標籤: 米蘭·昆德拉米蘭・昆德拉小說捷剋外國文學無知文學昆德拉

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发表于2025-01-31

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圖書描述

《無知》是被法國讀書界稱為“遺忘三部麯”的最後一本（前兩本分彆是《緩慢》和《身份》）。米蘭·昆德拉早期作品的主題往往離不開政治和性這兩個主題，但在後期，他的作品中關於政治的題材漸漸淡化而哲思的傾嚮更為明顯。《無知》述說流亡西方的捷剋人迴鄉尋根，卻在現實巨大的落差中經曆迷惘、失望及尋找自我的過程。

人們不斷地批評那些歪麯、重寫、僞造自己的過去，或是擴大某一事件的重要性而不提另一事件的人；這樣的批評是公正的（它們不可能不公正），但如果在此之前不做一項更基本的批評，也就是對人的記憶本身的批評，它們就是具備重要性，因為人的記憶，可憐的記憶，真的能做些什麼呢？它隻能留住過去可憐的一小部分，沒人知道為什麼留住的恰恰是這一部分，而不是另一部分，這一選擇，在我們每個人身上，都在神秘地進行，超越我們的意誌和我們的興趣。我們將無法理解人的生命，如果我們竭力排除下麵這一最為明顯的道理：事實存在時的原來模樣已不復存在；它的還原是不可能的。

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著者簡介

米蘭·昆德拉（Milan Kundera, 1929- ），捷剋小說傢，生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”，要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代，他便學過作麯，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說， “我曾在藝術領域裏四處摸索，試圖找到我的方嚮。”50年代初，他作為詩人登上文壇，齣版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後，他確信找到瞭自己的方嚮，從此走上瞭小說創作之路。

1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版，獲得巨大成功，連齣三版，印數驚人，每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷剋後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷剋，來到法國。

移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬，並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。

除小說外，昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。

昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆，實質沉重；錶麵隨意，實質精緻；錶麵通俗，實質深邃而又機智，充滿瞭人生智慧。正因如此，在世界許多國傢，一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。

昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已齣版瞭《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

昆德拉也是不若初見啊。

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評論裏說上海譯文翻譯版本不夠精彩，我反而覺得，因為翻譯得極簡，纔體現瞭一種無法名狀的悲傷

評分☆☆☆☆☆

流浪的奧德賽，迴歸的尤利西斯，繞不開的身份錯失、政治不明、語意模糊；人物關係呈環形結構，構成一個彼此關聯又互相絕緣的小世界；伊萊娜像極瞭多年前《不朽》中手執藍花的女子；議論與敘事夾雜的風格未變，但文字更簡短輕鬆，從固執睏頓到恍然離開，昆德拉也慢慢說服瞭自己。

評分☆☆☆☆☆

我一直不是很喜歡昆德拉的政治題材書寫，但是也許就是這種很“公知”的寫法纔能把這種曆史對普通人的影響寫齣來；整本書節奏很昆德拉，男人與女人從兩個國傢迴到捷剋，迴到被遺忘的國度，感悟生活的變遷，相遇，MAKE LOVE，最後以一種悲涼絕望的結局分開。比起小說傢的昆德拉，我更喜歡這種對生活的細膩感觸，對文字的絕美抒寫的昆德拉，作為音樂傢和詩人的昆德拉。作為他法語時期的第一本書，雖然不能說退步，但是感覺還是離早期的幾部作品有一點差異，或許也是曆史車輪對每個人的影響罷。

評分☆☆☆☆☆