具体描述
让・艾什诺兹写的是一些人称“边角废料”的离奇事件：《切罗基》中的鹦鹉，《出征马来亚》中的假公爵的命运抗争，《高大的金发女郎》中屡屡推倒男人的神秘失踪女。在这些故事里，爱情、侦探、冒险总是一种过度切分的语句以及滥成灾的各种比喻恶作般地纠缠在一起，然而每一个细节又都是精心雕琢煞费苦心。这种由太多废话堆砌出来的杂货铺、语词工场，并没有吓坏早已领略过新小说的艰深晦涩的读者，
作者简介
让・艾什诺兹1947年生于奥郎日，1979年以来，已在午夜出版社发表九部作品，其中《切罗基》获1983年“梅迪西斯”奖，《我走了》获1999年“龚古尔”奖。
目录信息
读后感
艾什诺兹的每一句话都煞费苦心，每一个场景都别出心裁，每一篇作品都给人惊喜。 文字不能仅仅用来陈述和描写，还应该呈现其本身的活力，还可以制造逼真的视觉效果，阅读艾什诺兹，如极夜后见到阳光，亦如亲临影院。 小说是语言，想象力和逻辑的艺术，以此判断，艾什诺兹是这个...
评分看过《我走了》《格林威治子午线》《让，艾什诺兹》。 《切诺基》看了一半，往后不会再看了。 发现丫的小说故事哗众取宠，情节故弄玄虚，思想苍白浅薄。徒有新小说之形，而无新小说之神，比罗伯格里耶和菲利普图森差的太远了，根本不是一个档次。丫就是一无聊的通俗小说作家。
评分看过《我走了》《格林威治子午线》《让，艾什诺兹》。 《切诺基》看了一半，往后不会再看了。 发现丫的小说故事哗众取宠，情节故弄玄虚，思想苍白浅薄。徒有新小说之形，而无新小说之神，比罗伯格里耶和菲利普图森差的太远了，根本不是一个档次。丫就是一无聊的通俗小说作家。
评分艾什诺兹的每一句话都煞费苦心，每一个场景都别出心裁，每一篇作品都给人惊喜。 文字不能仅仅用来陈述和描写，还应该呈现其本身的活力，还可以制造逼真的视觉效果，阅读艾什诺兹，如极夜后见到阳光，亦如亲临影院。 小说是语言，想象力和逻辑的艺术，以此判断，艾什诺兹是这个...
评分艾什诺兹的每一句话都煞费苦心，每一个场景都别出心裁，每一篇作品都给人惊喜。 文字不能仅仅用来陈述和描写，还应该呈现其本身的活力，还可以制造逼真的视觉效果，阅读艾什诺兹，如极夜后见到阳光，亦如亲临影院。 小说是语言，想象力和逻辑的艺术，以此判断，艾什诺兹是这个...
用户评价
我必须承认，这本书在情感上的表达是极其克制和内敛的，它几乎没有提供任何让你能轻易宣泄情绪的时刻。没有撕心裂肺的哭喊，没有惊天动地的和解，一切情感的波动都被压抑在极其精致的礼节和极度正式的语言之下。这种克制反而产生了一种更强大、更持久的冲击力——你知道人物内心一定在经历巨大的痛苦或狂喜，但他们只能用最平稳的语调去描述他们正在目睹世界的崩塌。书中对“异化”的探讨非常深刻，特别是对现代都市生活中人与人之间那种礼貌性的疏离感的描绘，令人不寒而栗。他们会一起进餐、共事、分享同一个屋檐，但彼此之间的交流却像是隔着一层厚厚的、看不见的玻璃。我特别喜欢作者对“沉默”的运用，在某些场景中，空白的页面或者仅仅是句号的使用，比任何长篇大论的独白都更有力量。这需要读者极高的共情能力和想象力去填充那些“未说出口”的部分。这本书读完后，你不会感到轻松，反而会带着一种挥之不去的、对日常平淡生活背后隐藏的巨大空洞的警觉。它不是一本用来“放松”的书，而是一次对自身敏感度的严肃测试。
评分我得说，这本书的语言风格简直像一首未完成的爵士乐，充满了即兴的、跳跃的和弦，初看时会觉得结构有些松散，逻辑链条也时常被那些华丽的、近乎冗余的修辞手法打断。然而，正是这种看似“失控”的表达，营造出了一种梦境般的、后现代主义的氛围。作者似乎对线性时间不屑一顾，常常在叙事的高潮处猛地插入一段对古代神话的引述，或者突然将场景拉回到一个童年记忆的片段，这使得整个阅读体验充满了迷幻感和挑战性。我尤其欣赏作者对色彩和气味的调动能力，某些段落读起来，我仿佛真的闻到了那种潮湿的泥土味混合着某种异域香料的味道，那感觉非常立体。当然，这种写法对读者的理解能力要求极高，它要求你放弃传统的叙事期待，主动去填补那些被故意留白的连接点。如果说一部优秀的电影需要优秀的剪辑，那么这本书则需要读者自己充当剪辑师。我花了两次阅读才勉强抓住了它内在的脉络，那种感觉就像是终于破译了一组复杂的密码，豁然开朗之余，又带着一丝对自身智力有限的挫败感。对于那些习惯于清晰路线图的读者，这本书无疑会是场灾难，但对于我这种热衷于在文字迷宫里探索的人来说，它提供了一种罕见的智力冒险。
评分说实话，这本书在人物塑造上，采取了一种非常大胆的“去中心化”策略。你很难从头到尾锁定一个绝对的主角，反而更像是在观察一个生态系统——每个人物，无论戏份轻重，都像是精密齿轮上的一个零件，共同驱动着某种宏大叙事，但其自身的动机却被包裹在层层迷雾之中。我尤其喜欢那位作为配角的、身份模糊的“观察者”，他几乎没有台词，却通过他无声的凝视，定义了周围所有人的行为的荒谬性。书中对“权力结构”的探讨是极其尖锐和冷峻的，它没有采用传统的正邪对立，而是展示了一种系统性的、无处不在的、温和的压迫感，那种压迫不是来自暴君的铁蹄，而是来自日常生活中那些被奉为圭臬的“常识”和“规范”。阅读过程中，我多次被人物之间那种微妙的、心照不宣的权力博弈所震撼。他们从不直接争吵，冲突总是通过餐桌上的礼仪、信件的措辞、甚至是眼神的停留时间来传递。这种对“潜台词”的极致挖掘，使得整本书的张力始终保持在一个高频震动状态，尽管表面平静如水，水面之下却是暗流涌动。它迫使你重新审视你身边那些最亲密的关系，以及那些你习以为常的社会契约。
评分这本书的结构设计简直是一部建筑学的杰作，它不是那种你从A点走到B点的线性建筑，而更像是一个无限螺旋上升的、充满回廊和死胡同的迷宫。作者似乎对“时间重复”有着一种近乎偏执的迷恋。故事中的一些关键事件，比如一场雨夜的争执，或者一次无足轻重的午餐，会以不同的视角、不同的细节，在不同的时间点被反复重现。起初，我以为是我的阅读理解出现了偏差，直到我意识到这是作者故意为之——每一次重复，都不是简单的复述，而是在揭示一个更深层次的“真相”的碎片，或者说，揭示了不同人物对同一事件不可调和的主观滤镜。这种叙事手法带来了一种强烈的“既视感”和宿命感，让你感觉所有角色的命运早在开篇时就被设定好了，他们不过是在按部就班地完成一场预演。这本书的阅读体验是高度消耗精力的，因为它要求读者时刻保持警惕，去辨认哪些是“真实”的瞬间，哪些只是记忆的扭曲。但当所有线索最终在尾声处以一种近乎物理学上的优雅方式汇集时，那种震撼感是无与伦比的，它证明了所有看似混乱的碎片，都属于同一个宏大而冷酷的几何图形。
评分这本小说的叙事节奏简直像是慢火熬制的浓汤，初读时可能会觉得情节推进得过于沉稳，甚至有些许平淡，但请不要急着合上它。作者的功力在于那些细微之处的刻画，比如清晨窗棂上洒落的光斑如何精确地勾勒出主人公内心的迷茫，或是雨滴敲打玻璃时发出的那种特有的、令人心悸的声响如何预示着一场即将到来的情感风暴。我花了很长时间才真正沉浸进去，一旦进入那个世界，便发现每一个场景都不是孤立的背景板，而是与人物的心理活动紧密交织的有机体。它没有那种直白的、爆炸性的戏剧冲突，更多的是一种渗透到骨髓里的，关于“等待”和“错过”的哲学探讨。特别是对主人公职业生涯中那些看似微不足道的决策点的描写，那种在十字路口徘徊，最终选择一条看似平坦却布满荆棘的小径的挣扎，被描绘得入木三分。阅读过程中，我时常需要停下来，不是因为情节紧张，而是因为某个句子、某个比喻触动了我，让我不得不反思自己生活中的某些惯性思维。这本书更像是一面镜子，映照出的不是你的外在，而是你那些不愿直视的内心褶皱。如果你追求的是那种肾上腺素飙升的体验，或许会失望，但如果你渴望的是一次深入灵魂的、安静的对话，那么请务必给自己足够的时间和耐心去品味它。
评分艾什诺兹，不错
评分某一次书店清仓买的。。
评分这本就很好
评分有意思，一堆琐碎奇异幽默侦探外衣
评分地坛淘
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