具体描述
《变化》写的是一位45岁的名叫莱翁·德尔蒙的乘客搭乘火车从巴黎前往罗马，在列车上思考自己的人生与选择。他是一家公司的经理，是个事业成功的男子，但和脾气暴躁的妻子、4个跟他很陌生的孩子生活在一起，他感到窒息。他每个月去罗马的时候都会想他的情妇，一个漂亮的罗马女子西西。他终于下定了决心想把她接到巴黎来，公开和她生活在一起。但坐在第三等车厢里的劳顿，以及对许多次和妻子或者情妇的旅行回忆慢慢又使他改变了主意，所以书名叫做“变”。作者成功地在一节车厢、在20个小时的行程中把一个人动荡的一生写了出来，而且是首次使用第二人称叙述，使读者成为书中主角，还通过通篇的“你”毫不留情地把主人公诡秘行踪、邪恶念头、意乱情迷、难言之隐都赤裸裸地表露出来。
作者简介
米歇尔·布托尔也是新小说派的一位重要作家和理论家。1926年9月14日米歇尔·布托出生于法国北方工业重镇里尔的郊区，其父亲在北方铁路公司工作。1929年全家人搬到巴黎定居，布托在巴黎接受良好的教育和艺术熏陶，并利用父亲在铁路部门工作的便利到处旅行，使他养成了日后一边写作一边漫游的习惯。后来他进入巴黎大学学习文学和哲学，但几次参加教师资格考试都未通过。他曾在哲学学院担任哲学家让·瓦尔的秘书，使他有机会认识了不少文化名人。在桑斯的马拉美中学教了几个月法语后，他借助一篇谈埃及教育改革的论文到了埃及，在尼罗河谷的一所学校教法语。然后他非常幸运地成了英国曼彻斯特大学的外教，开始一边教书一边创作，并通过作家乔治·朗布里西的引荐在子夜出版社出版了《米兰巷》、《日程表》、《变》和《度》，这4部小说作品在文坛冒出新鲜而奇异的火花，作者富有才情的写作试验、独特的风格、渊博的知识以及大胆的创新奠定了他在法国文坛的重要地位，被萨特预言为20世纪最有希望的伟大小说家之一。
目录信息
读后感
故事从一节车厢门槛的铜凹槽开始。所有季节的征兆，事物的性质，感情的流动，都在一条逼仄的时间隧道中发酵。成全一个故事走向它自己的成熟和觉悟。 一个中年男人把左脚踩在这个凹槽上，开始一段重复的旅行，旅行到另一个城市见自己的情妇。旅行代表着一次解放，一次更新，但...
评分故事从一节车厢门槛的铜凹槽开始。所有季节的征兆，事物的性质，感情的流动，都在一条逼仄的时间隧道中发酵。成全一个故事走向它自己的成熟和觉悟。 一个中年男人把左脚踩在这个凹槽上，开始一段重复的旅行，旅行到另一个城市见自己的情妇。旅行代表着一次解放，一次更新，但...
评分用户评价
深入阅读后，我开始思考作者在其中植入的那些哲学思辨。这部作品显然不满足于仅仅讲述一个故事，它试图探讨的是存在本身的困境和人性的边界。书中几位主要人物的命运轨迹，似乎都在某种程度上指向了“宿命”与“自由意志”之间的永恒拉锯战。作者并没有给出简单的答案，而是将这些复杂的问题抛掷到读者面前，让我们自己去面对和抉择。我个人对其中关于“选择的代价”这一主题的探讨印象尤为深刻，那种为了追求心中理想而不得不付出的沉重代价，被描绘得极其真实，没有浪漫化处理，反而带着一种近乎残酷的诚实。这本书更像是一面镜子，映照出我们自身在面对重大抉择时的犹豫与勇气，读完后久久不能平静。
评分我对这部作品的整体感觉是，它需要被“体验”而非仅仅“阅读”。它不是那种可以轻松带过，读完就忘的消遣之作。相反，它像一座迷宫，你需要花费心力去探索其中的错综复杂。那些看似分散的支线情节，最终都指向了对某种更深层意义的追问。作者对细节的把控达到了偏执的程度，无论是历史背景的考据，还是人物行为逻辑的铺陈，都显得严谨扎实，这为整个故事的真实性提供了坚实的基础。我尤其喜欢作者对留白艺术的运用，他懂得在关键时刻戛然而止，将情感和思考的空间完全留给读者。这种高明的叙事技巧，使得每一次重读，都能发现新的理解层面，每次都有新的感悟涌现，足见其文学价值之深厚。
评分这本书的语言风格，简直是文学爱好者的一场盛宴。它的词汇选择非常考究，既有古朴的凝练与厚重，又不失现代语境下的犀利与精准。阅读过程中，我常常需要停下来，仅仅是为了回味某一个措辞，或是某一句话的排列组合，那种节奏感和音乐性是如此强烈，仿佛作者在用文字雕刻，每一个音节都精准地落在了它该落的位置。特别是描写环境和氛围的段落，那种画面感极其强烈，仿佛空气中的湿度、光线的角度、尘埃的味道都能被文字捕捉到。这种对语言的极致追求，使得即便是描述最平淡无奇的日常片段，也充满了张力和美感。它不是那种一目了然的口水话，而是需要细细品味的陈年佳酿，每一口都有新的回甘。
评分这部作品的开篇就如同一阵突如其来的强风，裹挟着一股扑面而来的时代气息，让人几乎喘不过气。作者的笔触如同鹰隼般锐利，精准地捕捉到了社会肌理中最细微的颤动与撕裂。我尤其欣赏他对于人物内心世界的描摹，那种在巨大变革面前，个体所承受的煎熬、迷茫与挣扎，被刻画得入木三分。那些角色并非脸谱化的符号，而是活生生的，带着泥土气息和汗水味道的人。书中对于某个特定历史时期下，传统观念与新兴力量激烈碰撞的场景描绘，简直达到了令人心悸的程度。比如，他对一场家庭内部关于继承权的冲突的处理，表面是家庭琐事，实则映射了宏大叙事的底层逻辑的崩塌与重建，那种无声的硝烟弥漫在字里行间，让人在阅读时不得不放下手中的其他事情，全身心地沉浸其中，去体会那种“昨日之花”凋零的苍凉与“明日之苗”破土而出的艰难，文字的力量在于它能穿透时间，让人在当下也感受到历史的重量。
评分我得说，这本书的叙事结构简直是鬼斧神工般的复杂与精妙。它不像传统小说那样循规蹈矩地线性推进，而是像一幅多维的挂毯，由无数条看似无关却又暗线相连的线索编织而成。初读时，可能会被那些不断闪现的场景和快速切换的时间点搞得有些晕头转向，需要反复咀嚼才能理清头绪。然而，一旦抓住那些关键的“锚点”，你会发现，所有的碎片都在不经意间汇聚成一个宏大而清晰的图案。这种叙事手法，无疑对读者的理解力提出了极高的要求，它拒绝喂食，要求读者自己去“挖掘”真相。尤其是一些关键的转折点，作者的处理方式极其克制，没有大张旗鼓地渲染，反而是在一片看似平静的文字下，暗流涌动，这种“举重若轻”的功力，真是让人叹为观止，体现了创作者对故事节奏炉火纯青的掌控力。
评分1957
评分新小说中不太喜欢的
评分一场神秘的旅行
评分叙述方式当然比较特别，但也仅止于此。
评分一直觉得“第二人称”小说有巨大的开发能力，比如书信体（被捷足先登了）。另外，奥兹是最擅长此类小说的一位小说家，比如那本令人着迷的书信体小说《黑匣子》；甚至某种程度上，奥兹所有的小说都可看成是隐性的“第二人称”小说。这类小说的独特在于：读者既可以生成叙述者（隐藏的“我”），也可以生成被叙述者（凸显的“你”）。
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