具体描述
《金阁寺(精)》收录日本著名作家三岛由纪夫的《金阁寺》、《潮骚》两部中长篇小说。 《金阁寺》发表与于1956年，获读卖文学奖，是三岛最有代表性的长篇。故事取材于1950年7月11实际发生的纵火事件。生来为口吃苦恼的青年淘口从贫穷的乡下来到金阁寺出家以后，终日沉迷于金阁之美，幻想在战火中与金阁同归于尽的壮美场面。然而战争的结束使这一愿望永远化为泡影，绝望之余，他毅然将金阁付诸一炬。集中体现了三岛的所谓“毁灭之美”。 《潮骚》发表于1954年，获第一届新潮社文学奖。以战后渔村生活和爱情为题材，描写贫苦青年渔民久保新治和财势雄厚的船主独生女富田初江相爱，两人几经挫折，坚贞不渝，终于成为眷属的曲折历程。
作者简介
三岛由纪夫（1925-1970）是日本著名作家，怪异鬼才，“日本传统文学的骄子”，两次被诺贝尔文学奖提名为该奖候选人。日本著名比较文学研究家千叶宣一认为三岛与普鲁斯特、乔伊斯、托马斯·曼齐名，是二十世纪四大代表作家之一。美国的日本文学研究权威唐纳德·金认为三岛是“世界上无与伦比的天才作家”。三岛在文学上探索着多种的艺术道路，集浪漫、唯美与古典主义于一身，特别是采取日本古典主义与希腊古典主义结合的创作方法，描写男性的生与死的美所取得的艺术成就，是各方公认的。在美学的追求上，三岛着力于对深层心理的挖掘，从隐微的颓唐中探求人性的真实。以生活为题材向艺术挑战，以肉体为本向精神挑战，这便是三岛作品的真正意义。三岛主要代表作品有《金阁寺》、《潮骚》、《假面的告白》、《春雪》、《奔马》、《禁色》、《镜子之家》等。
目录信息
读后感
毁灭还是毁灭。 《金阁寺》 【日】三岛由纪夫 青岛出版社2010年1月 感却迟钝的人们，不流血便不会狼狈不堪。P14 死相以其无以伦比的生动告诉我们：物质这种东西，其存在距我们是何等遥远，其存在方式又是何等地可望而不可及。P23 战乱与不安，横野的尸体和无数的鲜血，自...
评分沟口烧毁金阁寺的行为，是他一生酝酿的花开，不具有偶然性，绝非冲动而为。一反他平日做事多少有些畏首畏尾的倾向，在烧金阁寺的行动中，他表现得理智而决然，事前做了周密的筹划，事中有条不紊，事后冷静的决定：我要活下去。他不犹豫，不恐惧，不后悔。烧寺于他是理性之举，...
评分口吃的人对世界的知觉是分裂的。 口吃是我同外界交往的一道障碍。说话时第一个音总是发不准。这第一个音正是我和外界之间门扉上的钥匙，然而这把钥匙就是开不开锁。 这种语言上的疾患，意味知觉综合能力的失效。 当结巴为着发准第一个音而焦灼不安的时候，它就像极力挣脱内心里...
评分毁灭还是毁灭。 《金阁寺》 【日】三岛由纪夫 青岛出版社2010年1月 感却迟钝的人们，不流血便不会狼狈不堪。P14 死相以其无以伦比的生动告诉我们：物质这种东西，其存在距我们是何等遥远，其存在方式又是何等地可望而不可及。P23 战乱与不安，横野的尸体和无数的鲜血，自...
评分从高中开始，常常会阅读一些日本现代作家的作品。而川端康成、大江健三郎、村上春树这些日本现代作家的作品都有一个巨大的相似之处——甚至连江户川乱步、横沟正史等推理小说作家都不例外。他们的语言都显得十分平淡，无一例外，不论是第一人称视角还是第三人称视角，都是以一...
用户评价
说实话，这本书的阅读体验，更像是一次与作者精神上的“角力”。我不是一个轻易被说服的读者，尤其对于那些被过度渲染的“文学经典”，我总是抱持着审慎的态度。然而，这本书的魅力在于它的“不可复制性”。它没有提供一个清晰的道德评判或明确的主题口号，而是将一堆充满张力的碎片抛给你，让你自己去拼凑出意义的轮廓。我特别留意了书中对自然元素的描写，那些关于光影、苔藓、水流的细腻刻画，简直达到了令人发指的地步。它们不仅仅是背景，它们是参与叙事的角色，它们的变幻直接牵动着人物的心境。阅读过程中，我不得不时常暂停，合上书本，走到窗边，试图在现实世界中寻找与之对应的感觉。这种沉浸式的体验，是很多流水线产品无法给予的。它有一种老派知识分子的傲气，不屑于迎合大众的口味，只忠于自己内心的声音和对艺术形式的极致追求。
评分这本厚厚的精装本捧在手里，沉甸甸的，光是书脊上的烫金字就透着一股不凡的气度。我是在一个雨天的下午，窝在阳台的旧藤椅里开始翻阅的。初读时，我被那种近乎于雕琢的文字所吸引，它不像当代小说那样直白，反而像是一件打磨了无数次的玉器，每一句话都带着一种精致的距离感。作者的笔触极其细腻，对于人物内心深处的挣扎和矛盾，描绘得入木三分，仿佛能穿透人物的皮囊，直达灵魂的幽暗之处。故事的节奏是缓慢的，像是老式胶片机播放的影像，每一个场景都铺陈得极其详尽，环境的描写简直可以拿来做摄影的教科书。我尤其欣赏作者如何处理时间的概念，过去、现在与潜意识的流动被糅合在一起，读起来需要全神贯注，否则很容易在那些复杂的心理迷宫中迷失方向。这本书无疑是需要“品味”的，它不像快消品那样提供即时的满足感，而是要求读者投入时间、精力和思考，去解码其中隐藏的象征和隐喻。那种在字里行间搜寻意义的体验，本身就是一种享受，让我感觉自己正在进行一场智力上的探险。我带着一种近乎朝圣般的心情去阅读，深怕错过任何一个微小的暗示。
评分读完合上书的那一刻，我有一种强烈的眩晕感，仿佛刚从一场漫长而奇异的梦境中醒来。这本书的叙事结构简直是个精妙的迷宫，章节之间看似松散，实则暗藏着某种宿命般的关联。我必须承认，有些段落的晦涩程度，让我不得不停下来，反复揣摩作者究竟想通过这段景物描写暗示什么更深层次的主题。它不是那种能让你哈哈大笑或者热泪盈眶的作品，它更像是一面冰冷的镜子，映照出人类自身存在中的荒谬与徒劳。作者对于“美”的探求是近乎偏执的，他似乎执着于捕捉那些稍纵即逝、却又具有永恒意味的瞬间。书中的氛围始终笼罩着一种淡淡的忧郁和疏离感，即便是描绘最热烈的场景，也总有一层薄雾隔开读者与人物的真实情感。我常常在想，如果用音乐来形容，这本书大概是一部结构复杂、和声晦涩的现代主义交响乐，需要耐心去适应它的非传统旋律，但一旦进入它的世界，便会为其宏大的架构所折服。它挑战了阅读的常规期待，迫使你重新审视自己对“故事”的定义。
评分这本书的语言运用达到了炉火纯青的地步，简直就是一场词汇的盛宴。但要注意，这里的“盛宴”不是指那种华丽的堆砌，而是指那种精准到恰到好处的用词选择，每一个动词和形容词都像经过了最严格的筛选。我注意到作者在处理人物的独白和外部叙事时，存在着一种微妙的切换，这种切换常常在不经意间揭示了角色深层的伪装与脆弱。我花了很长时间才适应这种叙事视角的游走，它时而像是上帝的俯瞰，时而又钻进某个配角的脑海里，观察着主角的一举一动。这种多重视角的交织，让故事的真实性带上了一种迷幻色彩，你很难确定哪个才是“最终版本”的真相。我将它放在床头柜上，每天只允许自己阅读一小部分，生怕消耗得太快。这是一种需要时间来消化的作品，它的回味悠长，每一次重读都会有新的感悟，就像走进同一座建筑，却在不同的光线下发现新的结构线条。
评分我对这本书的评价，必须落在一个“克制”的层面上。它没有用宏大的历史背景或戏剧性的情节冲突来支撑，它的一切都内敛而沉静，却蕴含着巨大的爆发力。作者仿佛在用最小的笔墨，勾勒出人类在面对自我与世界时的那种无力和永恒的抗争。书中的人物似乎都背负着某种原罪或无法言说的秘密，他们之间的交流总是充满着未尽之意和潜台词，很多重要的信息都是通过人物的“沉默”来传达的。这种“留白”的处理，极大地考验了读者的解读能力。我仿佛能闻到书中描写的那些古旧的纸张和空气中的尘埃，那种年代感和历史的厚重感，通过文字的质地渗透出来。它不是一本用来打发时间的消遣读物，它更像是一次精神上的洗礼，让你在阅读结束后，对生活中的许多寻常事物产生一种全新的、略带悲悯的理解。我推荐给那些已经厌倦了快速叙事，渴望深度精神交流的读者。
评分观念小说不外如是。
评分這本書收錄了三島由紀夫的兩篇小說《金閣寺》和《潮騷》。前者是講述了一個自閉陰鬱青年的心路歷程，文字精湛而消沉；後者是一個小漁村裡兩個年輕人的愛情故事，描寫的俏皮而青澀。兩篇小說一重內，一重外，看似毫無瓜葛，但在結尾部分都給人一種絕望（失望）中的希望。
评分“美如金阁”
评分华丽无比
评分三岛也是灵魂伴侣型的作家。《金阁寺》令我想起《杜伊诺哀歌》：“因为美无非是/我们恰好所能承受的恐怖之开端，我们/之所以惊羡它，则因为它宁静得不屑于/摧毁我们。”我与《金阁寺》和《潮骚》的相遇，是久别重逢。
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