具体描述
《我青春漫游的时代》是日本著名作家三岛由纪夫讲述自己17 岁至26 岁的青春纪事，书中不仅讲述了作者在学生时代青春萌发时的荒唐行为，而且通过讲述自己在战时的生活经历展现了“二战”末期日本社会的现实状况以及民众的心理变化。作者还在书中记述了自己如何走上文学之路，以及对一些日本当代作者的评价，如川端康成、太宰治等。三岛由纪夫少年时代由于“二战”末期日本战败而产生的幻灭意识，影响其一生，并最终在其小说作品中淋漓尽致地表现出来，这本青春纪事记叙了他幻灭意识产生的心路历程。
作者简介
三岛由纪夫（ 1 9 2 5 — 1 9 7 0 ）
原名平冈公威，出生于日本东京，毕业于东京大学，日本当代著名的小说家、剧作家、电影制作人和演员。作为“二战”后日本国内的著名作家，他不仅在日本文坛拥有高度声誉，在西方世界也得到了崇高的评价，三度入围诺贝尔文学奖候选名单，甚至有人称他为“日本的海明威”。代表作有《金阁寺》、《丰饶之海》等。
目录信息
我青春漫游的时代 ··· 071
师生 ··· 133
高原旅馆 ··· 140
以学生身份写了小说 ··· 148
我心向往之 ··· 156
作家与结婚 ··· 165
我的母亲 —— 我的最佳读者 ··· 175
我想要当个艺术摆饰品 ··· 191
小说家的儿子 ··· 199
我的体育经验 ··· 206
我的遗书 ··· 223
令我讨厌的人 ··· 227
男人的美学 ··· 234
雪 ··· 238
陀螺 ··· 243
后记 ··· 248
· · · · · · (收起)
读后感
熟悉三岛由纪夫代表作的读者，恐怕很难想象这个选择剖腹自杀来结束一生的作家，竟然会写出这样的一部作品。 到底那个写出华美、壮丽，崇尚死亡之美的三岛由纪夫是真实的他，还是那个怯懦、自卑、胆小、甚至有些不合年龄的纯真的少年才是真实的三岛由纪夫？三十岁之后，三岛选...
《我青春漫游的时代》是三岛由纪夫1964年的具有回忆性质的作品，那时候他39岁，从他斩钉截铁地断言川端康成绝不会自杀和对太宰治直接流露出的不满来看，他似乎没有预感到他自己会在6年后毅然切腹。三岛由纪夫的死，是其少年时代埋下的种子，在青年时代培育发芽，最后在步入中年...
我相信人生之所以漫长，在于其中包含了太多个“自己”。每个人的过去、现时与未来，其实都是完全不同的存在。这与其说是人生而善变，倒不如将自己割裂开来看。这使得“人不是那么容易死的”——一个自己死了，取而代之的将是另一个。 其实“人不是那么容易死的”这句话，出...
《我青春漫游的时代》是三岛由纪夫1964年的具有回忆性质的作品，那时候他39岁，从他斩钉截铁地断言川端康成绝不会自杀和对太宰治直接流露出的不满来看，他似乎没有预感到他自己会在6年后毅然切腹。三岛由纪夫的死，是其少年时代埋下的种子，在青年时代培育发芽，最后在步入中年...
熟悉三岛由纪夫代表作的读者，恐怕很难想象这个选择剖腹自杀来结束一生的作家，竟然会写出这样的一部作品。 到底那个写出华美、壮丽，崇尚死亡之美的三岛由纪夫是真实的他，还是那个怯懦、自卑、胆小、甚至有些不合年龄的纯真的少年才是真实的三岛由纪夫？三十岁之后，三岛选...
用户评价
这本新书，虽然我还没来得及翻完，但光是闻着书页散发出的那种陈旧又带着淡淡油墨香气的味道，我就知道它绝非等闲之辈。封面设计很有意思，那种略显模糊的黑白照片，仿佛是从旧时光的抽屉里直接翻出来的，立刻把我带回了那个遥远的、充满着青涩气息的年代。我猜，这本书里的文字，一定也带着类似的质感，不是那种光鲜亮丽、经过过度打磨的叙事，而是粗粝、真实，甚至可能带着一点点不合时宜的莽撞。它应该像一位老友在深夜里，晃着一杯略微变质的威士忌，用一种近乎絮叨的语调，向你娓娓道来那些尘封的往事。我特别期待作者是如何处理那些细腻的情感，那些无关宏大叙事的、只属于青春的独家记忆。是那种在夏日午后，自行车后座上的风声；是那种为了一个不值一提的小目标而拼尽全力的热血；还是在某个十字路口，面对未来时那一瞬间的迷茫与踌躇？这本书的气质，从封面透出的信息来看，是沉静而有力的，它不试图去惊艳你，而是想邀请你，一同回到那个被岁月温柔收藏起来的角落，静静地坐下，听风吹过。我能感受到其中蕴含的巨大能量，那种尚未被社会规则完全塑形前的、野蛮生长的生命力。
翻开这书的目录，我立刻被那种跳跃的章节命名方式吸引住了。它没有采用传统的时间线梳理，反而像是一张极其个人化的思维导图，主题之间的跳转充满了突兀的张力，这正是我所欣赏的叙事手法。这说明作者并不想被线性的逻辑所束缚，而是任由记忆的链条在不同的时间节点间自由穿梭，这往往能捕捉到更深层次的情感共鸣。我甚至可以想象，每一章的开篇，都会是一声清脆的响指，将读者的注意力瞬间拉回到某个特定的场景或心境之中。这种结构安排，无疑是对传统回忆录的一种解构，它更像是一部关于“心流”的记录，而非一份“事件流水账”。我猜测，书中对于某个特定时期，比如高中毕业前的那个夏天，或者大学新生入学的那一刻，一定会有极其深入和细致的剖析。那种感觉，就像是把一块石头扔进平静的水面，激起的层层涟漪，每一个波纹都代表着不同的情绪波动和人生领悟。这本书的魅力，或许就在于它的“不完整”和“碎片化”，正是这些散落的珍珠，共同串起了那个时代独有的光芒。
这本书的“时代感”，我判断不会是那种宏大叙事的、被历史课本定义的时代，而更倾向于特定群体内部的“亚文化”现象的侧写。它可能聚焦于那个特定年份的音乐品味、流行的服饰风格、甚至是某一小撮人共同热衷的某种爱好或哲学思考。我猜，书中会大量引用一些已经淡出主流视线的文化符号，只有那个时代过来人才能会心一笑的“梗”或者“暗号”。这种内部交流式的表达，会给读者带来极强的“在场感”和“归属感”。它不仅仅是在讲述一个人的成长，更像是在重建一个已经消逝的集体记忆空间。如果作者能成功地将那种特定时期的精神内核——比如对自由的渴望、对既有规则的试探、对“酷”的定义——精准地传达出来，那么这本书的价值就远远超越了一本简单的回忆录，而成为了某种文化切片。我非常好奇，作者是如何在不陷入怀旧陷阱的前提下，保持这种文化共鸣的锐度。
从整体的阅读感受上来说，我预感这本书会非常“克制”，但这种克制绝不是苍白无力，而是源自一种看透世事后的淡然与从容。如果作者选择用过于激烈的辞藻来描绘那些曾经的轰轰烈烈，反而会显得矫揉造作。真正的深刻，往往是藏在不动声色的笔触里的。我期待看到作者如何用极其精准且富有画面感的动词和形容词，去勾勒那些转瞬即逝的瞬间，比如阳光穿过树叶投下的斑驳光影，或者雨后泥土散发出的那种特有的清新气味。这些感官细节的捕捉，是构建真实感的基石。这本书仿佛在低语：“那些日子虽然过去了，但它们留下的纹理，依然清晰可见。”它可能不会直接告诉你“我有多么怀念”，而是通过描绘一个特定的场景——也许是深夜里熄灭的台灯，或者是窗外某栋楼房的灯火——让读者自己去体会那种微妙的失落与怀恋。这种高明的叙事技巧，需要作者极强的文字驾驭能力和对情感的精准把控，我对此抱有非常高的期待。
读完第一印象，我感受到这本书背后散发着一种非常强烈的“求证”欲望。它不是在向世界宣告“我曾经如何”，而更像是在对着过去的自己进行一次彻底的、近乎苛刻的审视与对话。这种姿态，意味着作者并没有美化过去，而是勇敢地揭开了那些伤疤、那些走过的弯路，甚至那些现在看来略显荒谬的选择。这种坦诚，是抵抗时间侵蚀的最佳武器。这本书或许没有提供任何标准化的成功范本，但它肯定提供了无数种面对失败和迷惘时的真实反应。我期待看到那种深刻的自我和解的过程，即主角如何接纳了那个不完美的、犯过错的“过去的自己”，并最终将那些经验内化为前行的力量。这种对“真实性”的追求，使得这本书在众多回忆性作品中显得尤为珍贵，它提醒我们，青春的价值不在于它的完美，而在于它的完整——包含了所有光荣与不堪。
这本书里的三岛明明是那么生机勃勃的活着，他担心着母亲的健康，循规蹈矩的规划着未来的婚姻，忧心着长子的教育，信誓旦旦要教他剑道，热衷运动、参演电影还拍写真，这样一个三岛很难让人想象到他最后的结局。但是在已知结局的情况下反观这本书，处处都可以看到毁灭的种子，那毁灭前认真生活的样子让人倍感荒凉。
我心向往之
三岛由纪夫回忆自己青春时代，毫无保留的亲切告白，深夜被远方表姐强吻慌了手脚，保健室看到学长的也会怦然心动，初次到太宰治家拜访时便当众说不喜欢他的作品，太宰治先是一惊，然后说可你还是来了，总之还是喜欢的吧，这段太有画面感了
不管长大以后变成什么样，婴儿和少年时候总是那么亲切可爱
如果是少年时看到，简直要引为知音。“我们在成长阶段时，许多行为都是盲目的冲动，没办法细细思量，无论是出自纯粹的肉体欲求、不想让同辈专美于前的竞争意识，还是突然渴望阅读哲学或艰深之书等对知识的追求，全都混杂其中无法厘清。”
