具体描述
作者指出,在艺术上,后现代主义由现代主义所孕育,是对现代主义进行批判的产物。作者使用了许多图表,从社会、经济等角度揭示了驱动后现代主义这一新的全球文化的各种力量。批判的现代主义有两个层面,一方面各种现代主义相互批评、相互竞争,都希望成为主导,另一方面,这些相继发生的运动,正使批判成为潮流,使其成为现代主义新的标记。
作者简介
查尔斯•詹克斯(Charles Jencks),著名艺术理论家、作家、景观设计师;其著作包括《后现代建筑语言》(The Language of Post-Modern Architecture,2002年改版为《建筑的新范式》[The New Paradigm in Architecture])、《跃迁性宇宙的建筑》(The Architecture of the Jumping Universe,1997年第2版)、《标志性建筑》(The Iconic Building,2005年),并与卡尔•克罗普夫(Karl Kropf)合编了《当代建筑的理论与宣言》(Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture,2006年第2版)。他在苏格兰所建的著名花园即其《宇宙猜想花园》(The Garden of Cosmic Speculation,2003年)一书的主题。2004年,他为爱丁堡的苏格兰国立现代艺术博物馆设计的“上田地形”(Landform Ueda)荣获古尔班基安最佳博物馆奖(Gulbenkian Prize for Museums)。在中国,他曾作为评委参与了中央电视台总部大楼设计方案的评定,并为2008年北京奥运会设计了雕塑作品《无极》(位于奥林匹克森林公园)。
目录信息
愤怒化为幽默
两大灾难驱动批判的脾性
混杂的力量
全书概要
致谢
第一章 源起与论战
后现代主义(PM)即批判的现代主义
多次死亡的现代主义
后现代主义的两种观点
后现代选择我们
大教堂里的尖叫
作为新教徒改革运动的现代主义
被成功所驯化的前卫艺术
第二章 混杂的文化
双重编码和反讽
甚至不算拼凑之作
复杂性和谜一样的能指
后现代艺术——与内容交叉编码
近乎玩世不恭的反讽
第三章 模糊不清的社会
知识阶层的兴起
混乱阶层的胜利
社会资本主义的兴起
循环时间、线性时间和晶体状时间
从少数风格到众多体裁
从纯粹轮主义者到万花筒式的感受力
从排斥到包容
第四章 国家的衰弱,复合结构的兴盛
毁灭性的现代性
跨国界的复合结构
作为复合结构的新世界秩序
事前诸葛亮
后现代国家
为欧盟喝一次彩
寻找有效的复合结构
第五章 宇宙起源论与宇宙企划
信奉一个137亿年大的宇宙
复杂性作为质的量度
两种进化
文化的驱动力?
宇宙的企划
跃迁性宇宙
第六章 批判的现代主义
批判性的创造力
批判性的图像志
批判性的编码
批判的精神性?
批判理论分析世界末日疲劳症
批判的现代主义作为一种不间断的辩证法
现代主义的大白象理论
十年规则和持续不断的革命性变革
隐藏的传统还是过程?
批判的现代主义——一场自觉的运动?
索引
译者后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种沉甸甸的质感,配上封面上抽象而又充满张力的字体排版,立刻就给人一种要深入探讨某个严肃议题的预感。我是在一家独立书店偶然翻到的,那一瞬间,我就被它封面所传达出的那种“边缘”感吸引住了。内页的纸张选择也很有讲究,不是那种漂白得过分的亮白,而是略带米黄的暖色调,阅读起来非常舒适,长时间盯着也不会觉得眼睛疲劳。看得出来,出版方在制作这本书的实体版本上是下了很大功夫的,每一个细节都透露着对内容本身的尊重。初次捧读,我脑海中浮现的是一些上世纪初那些在咖啡馆里激烈辩论的哲学家和艺术家的群像,这本书的气场似乎就建立在那样一种对既有秩序的挑战之上。它不仅仅是一本书,更像是一个精心布置的展厅,等待着你慢慢走进去,去感受那种被推到极限边缘的张力。
这本书给我的整体感觉是,它像一个异常复杂的迷宫,但你一旦掌握了其中的某个核心逻辑,整个路径就会豁然开朗。然而,要找到那个核心,需要极大的耐心和对历史背景的深度理解。我发现自己不得不频繁地查阅附录和注释,去梳理那些被作者简略提及但至关重要的历史事件和哲学流派。这不是那种可以轻松翻阅的“快餐读物”,它要求的是一种沉浸式的、近乎学徒般的研究态度。它探讨的议题无疑是深远的,关乎人类意识、时间感知以及文化生成的最基本前提,但作者的叙述方式却又带着一种反权威的姿态,仿佛在嘲弄任何试图提供终极答案的企图。读完之后,我感觉自己对许多习以为常的观念都产生了深刻的怀疑,这种“怀疑的价值”也许就是这本书最大的馈赠。
我特别注意到了书中对“断裂”这一概念的处理。作者没有将“断裂”视为一个终点,而更像是持续不断的、内在的张力本身。他通过一系列看似不相关的案例对比——从视觉艺术的透视法到语言学的能指与所指——构建了一个庞大的关联网络,所有的节点都指向同一个核心的、无法被完全整合的“缺席”。这种处理方式非常高明,因为它避免了陷入任何单一的理论框架的泥潭。这本书的论证结构,与其说是一个线性的推导过程,不如说更像一个不断旋转的陀螺,每一次摇摆都在揭示新的侧面,但整体的核心始终保持着一种令人不安的微妙平衡。它不是提供答案,而是提供了一种看清问题的全新透镜,透过它,旧世界的图像开始以一种前所未有的角度折射。
这本书的语言风格变化多端,这或许是它最令人捉摸不透的地方。有时候,作者的文字像冰冷的解剖刀,精准、客观,带着科学的疏离感,毫不留情地剖析现象背后的机制;但转瞬之间,他又会切换到一种近乎诗意的、充满激情的陈述模式,那些句子带着强烈的个人色彩和历史的厚重感。这种在极端理性与深沉感性之间的快速切换,使得阅读过程充满了不确定性和惊喜。我甚至怀疑作者是否在某种程度上模仿了某些早期现代主义作家的那种拼贴叙事手法,将不同层次的语境强行缝合在一起,制造出一种既陌生又熟悉的效果。这让读者始终保持警惕,生怕错过任何一个微妙的语调转变所暗示的深层含义。
读完第一部分,我立刻感受到了一种思想的“痉挛”。作者在行文中表现出的那种对既有范式的解构能力,简直是教科书级别的。他似乎总能找到那个最稳定结构中最微小、最容易被忽视的裂缝,然后用犀利的笔触将其放大,直到整个体系开始摇晃。我特别欣赏他处理概念转折时的那种不拖泥带水,他不会给你太多的缓冲时间,而是直接把你推到风暴中心。这阅读体验是极度消耗精力的,因为你需要不断地调整自己的认知框架来跟上他的思路。这本书读下来,我感觉自己好像经历了一场马拉松式的智力训练,思维的惯性被一次又一次地打破,那种重塑自我的过程虽然痛苦,但随之而来的清晰感和豁然开朗的感觉又是无与伦比的。它迫使你直面那些你本能想回避的逻辑悖论。
这本书的名字应该叫批判的现代主义呢还是叫我们的时代呢还是叫后现代艺术谈呢。。。写的不错,但我感觉所有内容叙述偏散。翻译尤渣。
翻译很差
翻译很差
这书的翻译 排版 印刷都太恐怖了 幸好内容非扯淡
学术背景不甚了解,读的很磕巴,翻译的略次,书排版印刷倒是很好。。。