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对法国当代艺术政策、民意、观点、商业。。。有着很广泛、确切的社会学般的记录

直接读第六章和总结即可。

米肖对上世纪法国当代艺术危机的分析非常精彩。如果和中国当代艺术市场近年来的繁荣景象对照，同时考虑到市场和政府的作用，就不难猜测出未来的情况。

艺术已经成为意识形态支配下的程序化过程，社会以批评为给养，不断回收它，它的指向只是政治上的伪正确性。当代艺术已经不再是赋予意义，启蒙个体，诠释生活，最多是通过翻新的花样，提供审美体验与愉悦而已，从这个角度来说，一切都是无意义的。

艺术已经成为意识形态支配下的程序化过程，社会以批评为给养，不断回收它，它的指向只是政治上的伪正确性。当代艺术已经不再是赋予意义，启蒙个体，诠释生活，最多是通过翻新的花样，提供审美体验与愉悦而已，从这个角度来说，一切都是无意义的。

阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买...  

在当今中国一些专业媒体的报道中，常常见到对法国这样一整套艺术文化体制的溢美之辞，大力称赞法国对于艺术的国家投入和推动，以及对于公众审美的引导。真实情形到底如何呢？我们可以在最近出版的新书《当代艺术的危机》中找到答案。 在法国的这场危机过去多少年之后，中国当代...

阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买...  

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阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买...