圖書標籤: 藝術理論  藝術史  藝術  當代藝術  藝術批評  法國  藝術評論&理論&藝術史  哲學   

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1757年休漠提齣美學概念下的藝術烏托邦 將“公共”與“公共空間”推嚮這個世界 藝術不再停留於“美” 而是更多地與政治發生關係 看上去悖論的“為藝術而藝術”首先且首要是“為公眾而藝術” 所以藝術的自由化不是美學 而是審美體驗 即公共空間中的多元關係的博弈與對抗的結果

1757年休漠提齣美學概念下的藝術烏托邦 將“公共”與“公共空間”推嚮這個世界 藝術不再停留於“美” 而是更多地與政治發生關係 看上去悖論的“為藝術而藝術”首先且首要是“為公眾而藝術” 所以藝術的自由化不是美學 而是審美體驗 即公共空間中的多元關係的博弈與對抗的結果

烏托邦沒有瞭，錶徵的危機也會終結。國傢文化與政治機構介入在特定曆史階段似乎不可避免，迴看當下，何嘗不是書中所描述之景象，不過文化民主多元化依然不會倒退，所以，錶徵危機也會隨之消散。

中規中矩，一般一般

米肖對上世紀法國當代藝術危機的分析非常精彩。如果和中國當代藝術市場近年來的繁榮景象對照，同時考慮到市場和政府的作用，就不難猜測齣未來的情況。

在当今中国一些专业媒体的报道中，常常见到对法国这样一整套艺术文化体制的溢美之辞，大力称赞法国对于艺术的国家投入和推动，以及对于公众审美的引导。真实情形到底如何呢？我们可以在最近出版的新书《当代艺术的危机》中找到答案。 在法国的这场危机过去多少年之后，中国当代...

从社会的角度来说，当代艺术的一个突出特征是：它变得离大众越来越遥远。对普通人来说，当代艺术基本都是抽象、晦涩难懂的象征，它们创作出来似乎更多是给另一些艺术家看的（虽然这些艺术家之间对某件作品同样会意见不一致），而不是为了让公众明白。王尔德曾有一句名言：“我...  

阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买...  

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