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直接讀第六章和總結即可。

烏托邦沒有瞭，錶徵的危機也會終結。國傢文化與政治機構介入在特定曆史階段似乎不可避免，迴看當下，何嘗不是書中所描述之景象，不過文化民主多元化依然不會倒退，所以，錶徵危機也會隨之消散。

九十年代法國的當代藝術危機，實則是激進民主的危機。問題不是審美上的，而是政治上的。本書對現代主義中加入公眾參與的審美與社會曆史背景的討論，得齣危機不是審美的，而是政治的結論。對當今我國的文化動嚮一樣有著指導藉鑒的價值

還行吧

在泛民主的當代，怎樣定義客觀理性的一方，這是言語的危機。本書係統清理瞭關於藝術危機的前世今生，“當代”隻是其中之一。未來，充滿瞭不確定。

阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买...  

阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买...  

从社会的角度来说，当代艺术的一个突出特征是：它变得离大众越来越遥远。对普通人来说，当代艺术基本都是抽象、晦涩难懂的象征，它们创作出来似乎更多是给另一些艺术家看的（虽然这些艺术家之间对某件作品同样会意见不一致），而不是为了让公众明白。王尔德曾有一句名言：“我...  

阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买...  

阿瑟·丹托（Arthur Danto）是美国当代较有影响力的当代艺术批评家之一，他一直都在围绕着“当代艺术到底是不是艺术”来思考与写作。然而，这不仅仅是阿瑟·丹托在思考的问题。而是在二战以后，自从马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）的作品《泉》（这实际上是杜尚从商店买...