具体描述
《1911》是王树增续《1901》后的厚重历史著作,属于“王树增非虚构中国近代历史系列”,是中国人民艰辛走向政治文明的心灵史——一个对完美社会、完美国家永抱追求的民族,才是一个有力量、有希望的民族。这就是百年以后我们蓦然回首并将托举心头的原因。
作者简介
王树增,男,中国著名的军旅作家。1952年2月生于北京,1970年入伍。现供职于武警部队政治部创作室。国家一级作家。政府特殊津贴享受者,全军艺术委员会委员,中国作家协会全国委员会委员。1972年开始发表作品。1992年加入中国作家协会。 大校军衔,国家一级作家,政府特殊津贴享受者,全军艺术委员会委员,中国作家协会全国委员会委员。 代表作有《红鱼》、《黑峡》、《鸽哨》、《远东朝鲜战争》、《长征》、《1901年》、《1911年》等。
目录信息
读后感
《1911》出自作家王树增,书很厚,将近700页,很有意思,可是读完颇费心力。 记得当年电影1911在曼谷首映和杨师去看,看完以后感慨的说了句:有机会,咱回去闹革命吧!!杨师说:你带兵打,我给你拉贷款去!!这只是小儿狂言,玩笑话而已。不过不知道有多少人在看完这段历史后...
四处奔波,屡败屡战,孙先生这强大的信念太不可思议了。 邹章陈等人的文章振聋发聩,像先知一般,弯下腰,激愤又耐心地向蒙昧的同胞疾呼唯有革命才能救中国。 敲醒铁屋里沉睡的人总是不易的,但孜孜不倦的失败、疾呼之下,种子也悄悄埋下。 武昌首义源于起义名单泄漏,都是死,...
长知识了,比中学历史书详细、客观多了。算是比较深入认识了孙中山、梁启超、袁世凯、黎元洪一拨人,这里头没有绝对的高尚,也没有绝对的正确。可惜辛亥革命没能把中国带进多党民主共和,真是民智未开?可是1912年前后,中国民众舆论的热烈与自由,确实是空前绝后的!也许历史...
《1911》出自作家王树增,书很厚,将近700页,很有意思,可是读完颇费心力。 记得当年电影1911在曼谷首映和杨师去看,看完以后感慨的说了句:有机会,咱回去闹革命吧!!杨师说:你带兵打,我给你拉贷款去!!这只是小儿狂言,玩笑话而已。不过不知道有多少人在看完这段历史后...
长知识了,比中学历史书详细、客观多了。算是比较深入认识了孙中山、梁启超、袁世凯、黎元洪一拨人,这里头没有绝对的高尚,也没有绝对的正确。可惜辛亥革命没能把中国带进多党民主共和,真是民智未开?可是1912年前后,中国民众舆论的热烈与自由,确实是空前绝后的!也许历史...
用户评价
这本书的装帧设计倒是挺有意思,封面那种做旧的质感,让人联想起泛黄的旧照片,很有年代感。我特地找了个阳光明媚的下午,窝在阳台上开始翻阅。一开始,我对书名《1911》的指向性感到好奇,但读下去后发现,它更像是一块承载了诸多微小记忆的琥珀,每一页都折射出那个时代特有的光影。作者的叙事手法非常细腻,他没有宏大叙事,而是选择从几个看似毫不相干的小人物的视角切入,比如一个在江南水乡开油坊的伙计,一个在北方边境口岸充当翻译的年轻人,还有一个是深居简出的老学究。他们的命运轨迹,像是被看不见的丝线牵引着,在特定的历史节点上偶然交汇,又迅速分离。特别是关于那个油坊伙计的描写,那股油料的酸涩味几乎要从纸页里飘出来,写活了底层人民在时代变动前的彷徨与挣扎。文字的韵律感很强,读起来像是在听一首老旧的留声机唱片,带着微微的沙哑,却无比真挚。这本书最打动我的地方,在于它不急于给出一个结论,而是将所有线索都抛给你,让你自己去拼凑那个时代的碎影,留白很多,却意味深长。
这本书的语言风格,简直像是一位老练的画家,用极其克制的笔触勾勒出宏大的场景。我读得很慢,不是因为内容晦涩,而是因为我忍不住要反复咀嚼那些绝妙的比喻和精炼的句子。比如,作者形容一群聚集在茶馆里议论时政的读书人时,用了一句“他们的争辩像夏日的雷声,轰鸣着,却总是在抵达听众之前被燥热的空气蒸发殆尽”,那种无力感,描绘得入木三分。它没有直接评判任何一方的对错,而是将人物置于一个巨大的、无法掌控的历史洪流之中,让他们在夹缝中努力呼吸。我注意到,作者在引用某些历史文献或信件时,处理得非常巧妙,它们不是硬生生地插入,而是自然地融入人物的对话或私下的思考中,像是一扇扇通往更深层历史肌理的小窗户。读完某个章节,我常常需要停下来,走到窗边,望着外面的现代都市景象,才能将思绪从那个遥远的时代抽离出来。这本书需要的不是快读,而是沉浸式的“慢读”,去体会文字背后的呼吸和温度。
说实话,拿到这本书的时候,我有点担心它会是那种枯燥的历史教科书的变种,毕竟书名如此直白。然而,一旦沉浸进去,我发现我完全低估了作者的功力。这本书的厉害之处在于它的“非线性”叙事结构。它不是从A点到B点的线性推进,更像是一团不断扩散的涟漪。我花了很大力气去适应这种跳跃感,比如前一章还在描写南方园林里精致的茶道,下一章可能就直接跳到了西北戈壁滩上士兵的粗粝口粮。这种强烈的对比,反而让那个特定年份的社会肌理暴露无遗。我特别欣赏作者对环境氛围的营造,那种“欲语还休”的张力贯穿始终,让人感觉空气中仿佛弥漫着某种即将爆发的能量,但具体是什么,每个人读到的感受都不一样。书中对不同阶层人群内心独白的刻画,尤其到位,他们有的在热烈地讨论着新思潮,有的则对一切变化感到麻木和不屑。这本书没有给我标准答案,它提供的是一系列碎片化的、充满矛盾的观察角度,迫使我不断地去思考,到底什么是“1911”这个数字在不同人生命中投下的真实重量。
如果说有什么特点能让我向朋友强烈推荐这本书,那一定是它近乎冷峻的客观性。作者仿佛站在一个极高的角度俯瞰,对所有角色都保持着一种疏离的观察,既不苛责,也不赞颂。这种近乎人类学的研究态度,使得书中的人物形象异常丰满和真实,他们都有着不可避免的时代局限性和人性弱点。我特别喜欢书中对知识分子群体内心挣扎的描写,那种既渴望变革又害怕彻底颠覆现有秩序的矛盾心理,被刻画得入木三分。它没有给我们提供一个简单的“好人”与“坏人”的二元对立框架,每个人物都在自己的情境下做出了当时看来最合理的选择,即便这些选择在后世看来充满了争议。阅读过程中,我感觉自己更像是一个历史的见证者,而非读者。它迫使我跳出自己固有的时间观去审视那个时代,体会那种“一切似乎都在变化,但一切又似乎永恒不变”的悖论感。这本书的后劲很足,读完很久之后,那些人物的眼神似乎还会时不时地跳进我的脑海里。
这本书最让我感到惊喜的是它对“日常性”的挖掘。我们通常对那个年份的记忆,都集中在那些波澜壮阔的事件上,但这本书反其道而行之,着重描绘了“非事件”时刻。比如,书中花了大量篇幅描述一个偏远县城里,一位母亲如何在物资匮乏的情况下,为远行读书的孩子准备行囊,她缝补的每一针,折射出的不仅是母爱,更是对儿子未来不确定性的深深忧虑。这种将历史的重量压在家庭琐事上的写法,让我深切地感受到了历史的“体感温度”。它告诉我,任何伟大的变革,最终都是由无数个普通家庭的晨昏冷暖所构筑而成的。书中对服饰、饮食、街道的气味等感官细节的捕捉,非常到位,让人仿佛能闻到煤烟味和旧家具散发出的樟脑丸气息。这本书没有给我英雄史诗,它给了我一份扎根于生活土壤的历史侧影,这份“实在感”,比任何高亢的口号都更具穿透力。
还是可以的,知道点原先不知道的,有注释就很有范
1901看完后,用各种通勤和睡前时间看完了10年后的中国,依然无限感慨。完美的社会不存在,但每一代都有为之倾尽所有的人。有人名流千古,有人身败名裂,都是时势使然。
听完1901,找到后续1911,2本书最大的特点是将历史以最鲜活的文字呈现出来,值得花时间去阅读。王正在写1921,期待中。
开篇因人物太多而略显杂乱,缺乏重点,但越到后来,便找回了《1901》的感觉,袁世凯、蔡锷、孙中山、黄兴、梁启超等历史人物的形象勾勒得日渐清晰且有血有肉。王树增很善于写一个人物的死亡,富有人情味。看看这本书,知道点真正的近代史,知道点真正的历史人物。
还是可以的,知道点原先不知道的,有注释就很有范