具體描述
《電影語言學導論》內容簡介：一門藝術的研究，應當是一種藝術語言學的研究，一種藝術語言錶述方式與錶述意義的研究。《電影語言學導論》重點探討電影語言學的方方麵麵，從電影語言的生成語境到其使用的方法和範疇；從電影語言的文化釋義乃至電影批評的性質和功能等，都做瞭既有專業深度，又深入淺齣的個性化討論。雖然是教材，但是極具可讀性，也可作為一般專著供電影學研究者和電影愛好者閱讀。
作者簡介
賈磊磊，1955年生於北京，中國藝術研究院院長助理、文化發展戰略研究中心主任、研究員、博士研究生導師，博士，中國藝術研究院研究生院電影電視係主任、南京藝術學院兼職教授，國務院頒發政府特殊津貼專傢，國傢廣播電視電影總局電影審查委員會委員，國傢新聞齣版總署進口音像製品審查委員會委員，中國電影金雞奬、華錶奬評委。
齣版學術專著《電影語言學導論》（1996），《武之舞－－中國武俠電影的形態與神魂》（1998），《中國武俠電影史》（2005），《影像的傳播》（2005），《什麼是好電影》（2009）。
目錄資訊
一、語言學：20世紀的“第一哲學”
本體論·認識論·語言學——語言的藝術觀、美學觀——日常語言與藝術語言——語言，是工具還是本體——藝術語言的意義——反語言：語言中心論的反證
二、經典電影理論中的語言問題
電影：一種心理語言——“物鏡”與眼睛的二次選擇——非文學電影觀與文學的電影觀
第二章 電影語言學的方法與範疇
一、方法：美學分析與語言分析
二、電影語言的現代意義
三、影像
四、敘事／敘事形
敘事——敘事語言的邏輯序列——敘事形態的劃分
五、本文／讀解
本文的“命名”——本文分析的經典錶述——本文的“生産性”
六、鏡／鏡像
鏡像世界中的“幻想邏輯”——電影敘事體中的“鏡式本文”
七、夢／夢鏡
夢境·“電影境”：幻想中的愉悅——夢的語言·電影語言
第三章 電影語言的文化釋義與本文辨讀
一、電影語言的文化指嚮
電影語言與文字語言——影像的閱讀——迷戀：視覺快感的心理基礎——電影語言的退化機製——看／被看：電影中的性彆歧視——電影：用影像語言構築的大眾神話
二、主流電影的敘事／修辭策略
電影觀眾與電影的認同機製——敘事法則·娛樂法則——敘事體中的“本文含義”與觀眾的“期待視野”
三、電影語言錶述機製中的攝影機
攝影術：挽住時光的夢想——電影攝影機：記錄的機器與靈魂的透鏡——用“鏡頭”創造世界——介入劇情的攝影機——攝影要義：從文字到影像的轉換——攝影視點與觀看視點——攝影觀·電影觀·美學觀
四、電影明星製、明星崇拜與商品拜物教
電影明星：電影商品化的産物——明星崇拜與商品拜物教——電影明星與電影藝術傢——明星崇拜與商業電影的誘導策略——明星與謊言
第四章 電影語言的相關範疇
一、電影與現實
現實與電影：從“此在”到永恒——電影：審美原則與現實原則的衝突——忠於現實與超越現實——“電影現實”的非現實性——非現實的世界中潛隱的現實意義——“現實的意義”與語言的意義
二、電影與大眾
大眾對藝術作品的三種反映態勢——觀眾的審美趣味與藝術的評判標準
三、電影與曆史
人：曆史舞颱與藝術舞颱上的雙重主體——以電影的方式“忠實於曆史”——電影藝術中的曆史哲學
第五章 電影史：影片的語言形態史
一、電影史學的第一範疇：作者作品史
二、電影史學的第二範疇：形態史
形態的語義與形態學理論——電影不同形態的劃分——電影的曆史分期問題——電影形態研究的適用域
第六章 電影批評：一種藝術語言的闡釋與評
一、電影批評的類型與功能
電影批評的源與流——電影批評的分類原則
二、電影批評：作為本文意義的闡釋原則
作品的“權威意義”與相對意義——解構釋義的循環——“整體意
義”：批評的終極旨意——否定性的釋義命題三、批評者說
批評者——批評是什麼——批評的方法——文藝批評的“二律背反”
主要參考文獻
再版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
我有错，虽然从念大学开始就知道“导论无佳作”还是手贱在图书馆借了这本书，结果发现作者压根儿没打算让大家看懂，从这点来说倒是颇具“权威意义”的。 首先本书存在的意义就让人存疑，作者没有摆出自己独有的观点，清楚地告诉大家“什么是电影语言？什么不是电影语言？”当...
評分我有错，虽然从念大学开始就知道“导论无佳作”还是手贱在图书馆借了这本书，结果发现作者压根儿没打算让大家看懂，从这点来说倒是颇具“权威意义”的。 首先本书存在的意义就让人存疑，作者没有摆出自己独有的观点，清楚地告诉大家“什么是电影语言？什么不是电影语言？”当...
評分我有错，虽然从念大学开始就知道“导论无佳作”还是手贱在图书馆借了这本书，结果发现作者压根儿没打算让大家看懂，从这点来说倒是颇具“权威意义”的。 首先本书存在的意义就让人存疑，作者没有摆出自己独有的观点，清楚地告诉大家“什么是电影语言？什么不是电影语言？”当...
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評分我有错，虽然从念大学开始就知道“导论无佳作”还是手贱在图书馆借了这本书，结果发现作者压根儿没打算让大家看懂，从这点来说倒是颇具“权威意义”的。 首先本书存在的意义就让人存疑，作者没有摆出自己独有的观点，清楚地告诉大家“什么是电影语言？什么不是电影语言？”当...
用戶評價
作為一名對敘事結構有強烈偏好的讀者，我發現這本書在探討“運動鏡頭”和“剪輯點”時的深度，遠超齣瞭我對一本“導論”級彆的書籍的預期。它沒有停留在簡單的定義層麵，而是深入剖析瞭濛太奇理論在不同曆史時期，尤其是在後現代主義浪潮中的演變和實踐。我尤其欣賞作者在論述“視綫連貫性”時，引用瞭大量非好萊塢體係的經典案例，比如某亞洲大師的作品片段，這極大地拓寬瞭我的視野，讓我意識到視覺語言的普適性與地域性之間的張力是多麼迷人。這種跨文化的案例對比，讓原本枯燥的結構分析變得充滿瞭張力和辯證思考的空間。我常常在閱讀過程中停下來，拿齣筆記本，嘗試用作者提供的框架去分析我自己最喜歡的那幾部電影的高潮部分，那種“解析”的樂趣，是純粹的娛樂無法比擬的。
评分這本書的價值，我認為遠遠超齣瞭其作為學習工具的範疇，它更像是一本開啓“深度觀看”的鑰匙。閱讀過程中，我最大的體會是，作者在用一種近乎哲學的思辨態度來對待每一次鏡頭選擇。他不僅僅在描述“如何拍”，更在追問“為什麼要這麼拍”，以及“這種拍法對我們理解現實構成瞭什麼影響”。書中對“凝視”（the Gaze）的討論部分，尤為發人深省，它挑戰瞭我們習以為常的觀看主體和客體之間的關係，讓我開始重新審視自己在電影院裏，乃至日常生活中，是如何被無形的視覺規則所塑造的。坦白說，這本書的閱讀體驗是需要投入精力的，它不是那種可以邊刷手機邊閱讀的“背景音”式書籍，它要求你全神貫注，並隨時準備好挑戰自己固有的認知邊界。但正是這種挑戰，纔帶來瞭知識的躍遷和心智的成長。
评分這本書的裝幀設計簡直是視覺享受，封麵那種復古的膠片紋理配上現代感的字體排版，讓人第一眼就覺得這不是一本普通的教材，而是一件精心打磨的藝術品。內頁的紙張選材也極其考究，厚實且帶有輕微的啞光質感，即便是長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。更值得稱贊的是，書中大量的案例圖片和圖錶，其分辨率高得驚人，每一個光影細節、每一個場景構圖都能被清晰地捕捉和呈現。我特彆喜歡它在章節之間的留白處理，這種呼吸感讓知識的吸收過程變得更加從容和愉悅。通常我對這種偏學術的圖書都會抱持著“能看完就不錯瞭”的心態，但這本書從拿起的那一刻起，就成功地把我拉入瞭一個精心構建的閱讀空間，讓人忍不住想一頁一頁地翻下去，去探索那些隱藏在文字背後的視覺邏輯。這絕對是一本值得收藏，並且會讓人願意反復翻閱的實體書。
评分這本書的敘事節奏把握得像一部精彩的懸疑片，開篇並不急於拋齣那些晦澀難懂的理論術語，而是通過一係列非常生活化、人人都能接觸到的電影片段作為切入點，巧妙地引導讀者進入“如何觀看”的思維模式。作者的文筆極其生動，沒有絲毫的架子氣，仿佛一位經驗豐富的導演正坐在你身邊，手持放映遙控器，邊暫停邊給你講解“為什麼這個景彆會讓你産生緊張感”或者“那束光綫是如何暗示人物的內心掙紮的”。我曾經對某些電影理論感到望而卻步，總覺得隔著一層紗看不真切，但這本書的講解方式，真的做到瞭化繁為簡，把復雜的視覺語法拆解成瞭一個個可以被識彆、被掌握的“小零件”。讀完一個章節，立刻會有一種豁然開朗的感覺，恨不得馬上打開電腦重看一遍舊片，去驗證剛剛學到的新視角，這種即時反饋的學習體驗，在同類書籍中是極其罕見的。
评分這本書的學術嚴謹性毋庸置疑，但它最令人佩服的一點是其內容組織邏輯的“反直覺”的清晰。通常這類書籍會按照時間順序或技術發展順序來編排，但這本書似乎更側重於“感知層麵”的遞進。它首先建立的是觀眾對“空間”的感知如何被鏡頭語言操縱，然後纔過渡到對“時間”的感知，最後纔深入到聲音的布局。這種從宏觀到微觀，從感官輸入到心理反應的編排，讓讀者建立起一個非常穩固的理論底層。每當我覺得要跟不上的時候，作者總會適時地插入一個“本章小結與反思”，用一兩句話將前麵復雜的內容進行提煉和總結，既鞏固瞭知識點，又為下一章的深入做好瞭鋪墊。這種層層遞進，結構清晰的寫作手法，使得即便是初次接觸此領域的新手，也能感到被強有力地引導著，而非被淹沒在信息洪流中。
评分以電影為切入，係統講瞭語言學，電影學，文學，曆史學，其中涵蓋哲學，美學，文藝批評等諸多領域，邏輯清晰，語言流暢美麗，適閤一定社科基礎的人閱讀，特彆是文史哲專業又愛電影的人士。牆裂推薦！當然也可以選一兩章節細讀，收益頗多。（我就是睜著眼睛說瞎話）
评分作者果然是總局審查委員啊，評論夢露的角色用”下流“一詞，嘿嘿
评分據說作者是總局審查委員，那麼《本能》會在本書中被斥之為“聲名狼藉”也就不奇怪瞭……
评分一鍋亂燉。恐怕作者自己都沒有把電影語言學的內容吃透吧
评分標準的中國式上個世紀教科書。
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