具體描述
小津安二郎記憶裏的東京，是銀座服部大鍾夜晚八點準時響起時，透過五丁目鰻魚店葦門，看到的金黃色夜景。
魯迅記憶裏的東京，是夏夜夜晚透過宿捨窗戶，瞧見江戶川水麵上，優雅飛舞的螢火蟲。
村上春樹記憶裏的東京，是住在切片蛋糕形狀的狹窄破爛屋子裏，免費享受灌進屋子裏的陽光與涼風。
老東京人記憶裏的東京，是風鈴、煤炭爐、蚊香、榻榻米，是1964年東京奧運會前Always幸福的清貧生活。
我記憶裏的東京，是在春天的東京灣淺灘挖蛤蜊，在夏天的神田川畔抓鰻魚，是在上野公園百年木造音樂廳裏，聆聽來自過去的樂音。
這些美好的昨日景象，至今仍在我這一代東京人眼前，栩栩如生演齣著……
作者簡介
新井一二三，日本東京人。
她用中文創作，寫時差一小時的日本種種。
寫土生土長的東京傢鄉，寫一切可愛的日本人。
她用母語日文創作，寫對中文著迷，好象談戀愛。
寫和中文生活的魅力無窮。
她開始中文教學，要把對中文的熱情，繼續發揚起來。
她和先生都是專職創作者，一人寫鬼怪小說，一人寫散文。
目錄資訊
一 我這一代東京人
二 銀座，總是走在東京前端
三 上野森林物語
四 東京的公園洋食店
五 蘆屋因緣：從《源氏物語》到村上春樹
六 一九七○年代的起司蛋糕
七 東京也無非是這樣——魯迅在日本的第一年
八 童謠詩人之死
九 Oh no！從列儂太太的姓氏說起
· · · · · · (收起)
讀後感
新井的文字是平静的，带着对故乡深深地热恋之情。 因为政治的因素，我们对邻国总是报着一种异样的心理，目之所及带着一种异样的色彩。而从其自身发展与变迁的角度来看每个国家，每个地区都是可爱的，我们自己的祖国，上海，家乡。 新井描述了近五十年的日本，日本不如中国上...
評分读了《我这一代东京人》。我一直觉得用非母语创作是很厉害的事。很多人连母语都没法用好。 新井一二三的语言恰好在轻松而不让人觉得唐突的程度。就像讲话，明白晓畅且能看见叙述者开朗表情的最让人喜欢。 虽然不是什么深刻的题材，家常话而已。 有个有趣的说法叫驻市作家，比起...
評分乡下孩子单枪匹马上东京，田中角荣就是一个例子，从建筑工人开始坐上首相位置，崛江贵文，三木谷浩史也是，和他们相比，东京江户多败儿。 乡下孩子单枪匹马上东京，田中角荣就是一个例子，从建筑工人开始坐上首相位置，崛江贵文，三木谷浩史也是，和他们相比，东京江户多败儿。
評分 評分近来阅读《我们这一代东京人》这本书，感觉真的不错。正如作者的介绍中所说的那样，这是一位用中文写日本的作家，她的语言不是华丽的，也更不是古朴的，而是真的像一个日本民族的风格。细细读来，着实能在她的文字之间读出一些日本人的性格：谦虚、真诚、含蓄……我想这...
用戶評價
這本書的敘事節奏就像漫步在東京迷宮裏，每一步都有新的發現，卻又時不時地被那些不期而遇的街景和人潮所觸動。作者對城市脈搏的捕捉，不是那種宏大的、俯瞰一切的視角，而是更貼近地麵的、充滿煙火氣的細節描摹。讀著讀著，仿佛自己也成瞭那個在霓虹燈下穿梭的“東京人”，感受著那種獨特的疏離感與歸屬感的交織。書中的人物對話極其自然，沒有刻意的文藝腔調，卻能精準地勾勒齣特定時代背景下年輕人的迷茫與掙紮。我尤其欣賞作者對環境氛圍的營造，那種濕潤的空氣感、電車裏特有的嘈雜聲，甚至連便利店裏食物特有的塑料包裝氣味，都仿佛能透過文字撲麵而來。這不僅僅是一部關於“我”的故事，它更像是一麵鏡子，映照齣在快速現代化進程中，個體如何在龐大的都市結構中尋找自我定位的普遍睏境。那些看似瑣碎的生活片段，被巧妙地串聯起來，形成瞭一張巨大的、關於“存在”的網。
评分這本書最讓我感到共鳴的是那種內在的、近乎神經質的敏感度。作者似乎對周遭的一切都保持著一種高度戒備和細緻入微的觀察，無論是公共空間裏人們交換的眼神，還是自己內心深處不願承認的焦慮，都被冷靜地剝離開來，放在顯微鏡下審視。它的語言風格非常冷靜，甚至帶著一絲疏離感，但正是這種剋製，纔使得偶爾爆發齣的情感衝擊力顯得格外有力。它沒有提供任何廉價的慰藉或快速的答案，而是逼迫你直麵那種都市生活中無法避免的疏離和異化感。讀完後，我腦海中浮現的不是具體的場景，而是一種情緒的色調——可能是一種混閤瞭冷灰與微弱暖光的復雜色調。這本書像是給那些在都市中感到“格格不入”的人們，提供瞭一個可以安靜待著的精神角落，讓我們意識到，原來許多細微的、難以言說的感受，並非我們獨有。
评分這本書的結構有一種令人著迷的碎片化美學，仿佛是收集瞭一堆從不同時間點散落的舊照片，每一張都捕捉瞭轉瞬即逝的錶情和光影。它不太像是一部綫性敘事作品，更像是一場意識流的漫遊，帶領讀者體驗一種集體潛意識下的城市情緒。我印象最深的是，作者對於“聲音景觀”的描摹，那種對背景噪音的敏感度，讓人仿佛置身於一個巨大的、永不停歇的交響樂團之中。那些地鐵的轟鳴、鍵盤的敲擊聲、甚至是遙遠的警笛聲，都被賦予瞭意義。它不是在講述一個轟轟烈烈的故事，而是在記錄一種**存在的方式**。對於習慣瞭傳統故事起承轉閤的讀者來說，可能會覺得有些散亂，但如果接受瞭它非綫性的邏輯，便會發現其中隱藏著一種更高層次的秩序感。它探討的更多是“如何度過時間”，而非“發生瞭什麼事”。
评分坦率地說，初讀時我感到有些晦澀，文字的密度很高，信息量也大，它要求讀者付齣相當的專注力。這本書的魅力在於它的“留白”，作者似乎故意留下許多解釋的空間，將解讀的權力交還給讀者。這不像是一部小說，更像是一篇私人日記的精選集，充滿瞭跳躍性的思維片段和情緒波動。它捕捉到瞭那種“局外人”的視角，即使是身處核心，也總感覺自己與周遭環境保持著一毫米的距離。我注意到，作者似乎非常鍾情於描繪“過渡”的狀態——未竟的事業、未完成的對話、尚未成型的自我認知。這種未完成感，反而構築瞭一種獨特的、充滿張力的美學風格。讀完之後，我沒有感到完全的釋然，反而有一種被輕輕推入思索的慣性，需要花一段時間纔能從那種氛圍中抽離齣來。它更適閤在安靜的午後，配上一杯冷茶，慢慢品味。
评分這本書的文字功力著實令人驚嘆，它並非那種雕琢過度的華麗辭藻堆砌，而是在樸素的語言中蘊含著深刻的洞察力。它讓人想起八九十年代那些經典日劇的颱詞，那種剋製而內斂的情感錶達，卻擁有強大的穿透力。敘事綫索的處理非常高明，它沒有急於給齣一個明確的結論或宏大的主題，而是任由故事在一種近乎“散文化”的狀態中自然展開。我花瞭很長時間纔適應這種敘事方式，一旦進入狀態，便發現它帶來的閱讀快感是無與倫比的。它不強迫你思考，但它卻悄無聲息地在你心中播下瞭疑問的種子。其中對於人際關係中那種微妙的、未曾言明的界限的描繪，尤其細膩。你會看到角色們如何小心翼翼地維護著彼此的私人空間，那種禮貌背後的情感拉扯，讀來令人心頭一緊。這更像是一部生活切片，真實到讓人有些不安，但又忍不住想一直往下看，去探究那些隱藏在日常之下的復雜人性。
评分幾十年前的東京彷彿現在魔都的前世。
评分幾十年前的東京彷彿現在魔都的前世。
评分要是再多點就好瞭。。
评分作者新井一二三是日本人，常年中文寫作，而且相當高産，光這點就足以讓我這個語言能力低下人士欽佩瞭。這本書是她的專欄閤集，內容以東京人看東京為主，文筆實在，視角水平，關鍵是和我關注點重閤率相當高，世博會，村上，榖崎，魯迅，上野，阪神…特彆是金子美鈴的生平，之前一直沒找到，書裏有比較詳細的描述，算是解瞭我一個多年的疑惑。 新井一九六二年在東京齣生，伴隨日本經濟奇跡成長，是最後一代還對貧窮有記憶的日本人，所以她的視角在中國八十後這代人看來，很有親近感。書裏描述日本社會普遍收入增長，至少在一段時間內，大傢都相信明天會更好，但隨著經濟發展，土地價格飛漲，新井父母都為瞭上一代留下的財産打起瞭官司，等新井結束十餘年的海外生活迴國時，父母雙方親戚之間的來往差不多都斷絕瞭，至於個人的職業選擇，新井周圍同齡人中
评分基本上都是《萬象》上的舊文，今天讀來依舊清新，新井一二三的文字好則好已，但也未免有些拖遝冗繁、不夠凝練自然，她作為一個“外人”，也不好求全責備瞭，從小讀寫中文的人也未必能有她這般文字功底，這跟她當年留學中國經常給香港媒體提供稿件密不可分，由此可見，文章是要經常作的，作得多瞭，自然就純熟圓潤瞭。現在在《萬象》上看到的文字顯然已經比多年前進步瞭許多。
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