具体描述
同期会が催された山荘で三日三晩に三人のメンバーが絞殺された。俳優の桜木も会に参加していたが、なぜか、その間の記憶が抜け落ちていた。ただ、ひとつロープで他人の首を絞めた生々しい感触を除いては…。そしてその追い打ちをかけるように何者かからワープロ原稿が送られてきた。そこには空白の三日間が小説として再現され、桜木を真犯人として断罪していたが…。トリック&ロジックの本格派が新たに叩きつける「読者への挑戦状」。長編ミステリ。
作者简介
依井 貴裕（よりい たかひろ、1964年2月15日 - ）は日本の小説家、推理作家。大阪府生まれ。関西学院大学文学部卒業。本格ミステリ作家クラブ会員。大阪市職員として働いていた1990年、東京創元社の書き下ろし推理小説シリーズ「鮎川哲也と十三の謎」全13冊のうちの1冊を公募する企画「十三番目の椅子」に英池恵夢（はないけ めぐむ）名義で応募し、最終候補作となった『記念樹（メモリアル・トゥリー）』でデビューした（受賞者は今邑彩）。
アマチュアマジシャンであり、泡坂妻夫の弟子である。
目录信息
读后感
手记推理是推理小说的一种特殊形式，一般是侦探看到案子，读者只看到文字，这样的话公平性略欠缺，而手记推理却是读者和侦探都在看文字，无疑做到了真正的公平。前部分的作中作是一篇独立的推理小说有三起案件还有个不完整的（伪）解答。看起来很正常，但读起来很奇怪，像是全...
手记推理是推理小说的一种特殊形式，一般是侦探看到案子，读者只看到文字，这样的话公平性略欠缺，而手记推理却是读者和侦探都在看文字，无疑做到了真正的公平。前部分的作中作是一篇独立的推理小说有三起案件还有个不完整的（伪）解答。看起来很正常，但读起来很奇怪，像是全...
手记推理是推理小说的一种特殊形式，一般是侦探看到案子，读者只看到文字，这样的话公平性略欠缺，而手记推理却是读者和侦探都在看文字，无疑做到了真正的公平。前部分的作中作是一篇独立的推理小说有三起案件还有个不完整的（伪）解答。看起来很正常，但读起来很奇怪，像是全...
依井贵裕这个作者，可能名字听起来比较陌生，写的书名也都不怎么像推理小说，没一本名字里带着什么XXX杀人事件，XXX馆，XXX谜，不过故事还是相当地道的。 这位作者出道时，为东京创元创的一个特别系列“鲇川哲也及十三个谜”应募写了一本书，结果成为了候补作（纪念树），获奖...
依井贵裕这个作者，可能名字听起来比较陌生，写的书名也都不怎么像推理小说，没一本名字里带着什么XXX杀人事件，XXX馆，XXX谜，不过故事还是相当地道的。 这位作者出道时，为东京创元创的一个特别系列“鲇川哲也及十三个谜”应募写了一本书，结果成为了候补作（纪念树），获奖...
用户评价
这部作品的氛围营造得极为精妙，仿佛能让人闻到深夜里老式图书馆里尘封书页的气息。作者对细节的捕捉达到了令人发指的地步，无论是某个角色偶然瞥见窗外路灯下湿漉漉的街道，还是内心深处那份难以言喻的、对某种失落之美的执着，都以一种近乎透明的笔触呈现出来。我尤其欣赏叙事者那种游走在清醒与梦境边缘的叙事腔调，它不像是在讲述一个故事，更像是在引导读者进入一段深邃的、带有强烈个人印记的冥想。结构上，它似乎是松散的，充满了跳跃和留白，但当你沉浸其中一段时间后，会发现那些看似无关的片段实则像星辰一样，共同勾勒出一个宏大而复杂的情感星座。这种处理方式对普通读者或许有些挑战，因为它拒绝提供明确的指向，而是要求读者主动去填补那些被精心留下的空隙。然而，正是这种挑战性，赋予了阅读过程一种近乎探秘的快感。读完之后，脑海中留下的是一种悠长而幽远的余韵，像一首被遗忘已久的乐曲，在寂静中缓缓回响。
从技术层面来看，这部小说的文本密度极高，每一句话都似乎被反复锤炼，不含任何多余的赘述。它更像是音乐作品中的赋格或卡农，不同的主题和动机在字里行间交织、重复、变奏，形成一种复调的阅读体验。我观察到，作者在构建角色的内在世界时，大量使用了“感知残留物”的概念，即人物总是在被过去某个瞬间的强烈感受所驱使，而这些感受往往是片段式的、非逻辑的。这种对“感觉先于意义”的强调，使得整本书弥漫着一种强烈的、原始的、尚未被理性完全驯化的情绪。书中不乏一些令人不安的、甚至略带病态的意象，但它们并非为了哗众取宠，而是作为理解角色内心痛苦的必要符号。总的来说，这是一部需要多次重读才能品出其真味的“冷冽”之作。它拒绝取悦读者，但它以其深刻的洞察力和无可挑剔的文字控制力，为那些愿意深入探索文学边界的读者提供了一场智力与情感的双重盛宴。
这部作品无疑是献给那些对日常生活的表象感到不满的读者的。它不是那种提供慰藉或答案的读物，更像是一面棱镜，将我们习以为常的现实世界折射出无数奇异而扭曲的光影。我特别喜欢作者在处理非线性叙事时的那种游刃有余，时间线索在不同人物的记忆和现实之间来回穿梭，但奇怪的是，你从未感到迷失。这种结构模仿了我们大脑处理信息的方式——混乱而又隐秘地遵循着某种内在逻辑。与其说这是一个故事，不如说它是一系列精心设计的“体验模块”的集合。每一个模块都像是一个精心打磨的微型剧场，探讨着身份的流动性、语言的局限性，以及艺术在消解意义中的作用。书中的对话简洁到令人发指，往往一句话就能揭示人物关系中潜藏的巨大鸿沟，大量的意义被隐藏在省略号和对话的间隙之中，这要求读者必须全神贯注，才能捕捉到那些细微的、潜意识层面的交流。这是一次对阅读耐心的考验，但成功通过考验后，收获的是一次精神上的升华。
这部作品最让我震撼的地方，在于它对“疏离”这一主题的探讨达到了一个近乎极致的纯度。书中的人物，即便身处拥挤的人群之中，也似乎被一层无形的、玻璃质的屏障所隔开，他们彼此凝视，却从未真正触及灵魂深处。作者的高明之处在于，他没有将这种疏离描绘成单纯的悲剧或失败，反而赋予了它一种近乎高贵的、超脱尘世的意味。阅读过程中，我经常产生一种错觉，仿佛自己也站在一个更高的维度，冷眼旁观着这些为情感所困的生命体。文字的张力并非来自冲突，而是来自一种持续的、低沉的张力积累，就像一根被拉到极限却尚未绷断的琴弦。这种风格使得全书的基调保持着一种令人不安的平衡感。而且，作者对语言的驾驭达到了令人瞠目结舌的程度，他似乎能用最不寻常的词语组合，构建出最精准的情感状态，那些句式结构复杂多变，充满了古典的韵律感和现代的破碎感，读起来既有挑战性，又充满了语言的愉悦。
坦白说，初读此书时，我感到了一种强烈的疏离感，仿佛手里捧着的不是小说，而是一本精心编排的哲学论述集，只不过语言的载体换成了富有韵律的散文诗。叙事节奏缓慢得近乎凝滞，很多章节都在描摹细微的情绪波动或对某个物件的长时间凝视，这对于习惯了快节奏情节推进的读者来说，无疑是一场煎熬。然而，一旦你适应了这种缓慢的呼吸频率，书中的世界观便开始缓缓展开它的触角。它探讨的核心议题——时间如何被感知、记忆的可靠性与虚构性——非常深刻，但表达方式极其内敛，从不直接说教。作者似乎非常擅长使用隐喻和象征，使得每一个出现的场景或人物都承载了超越其字面意义的重量。我注意到，书中对色彩的运用极其克制，多以黑、白、灰的层次变化来构建画面的质感，这种视觉上的极简主义，反衬出内在情感的波澜壮阔。这是一部需要你坐下来，关掉所有外界干扰，用心去“倾听”文字的对话的作品，它回馈给你的，是思想上的深度而非故事上的刺激。
除了两个解答之外，其余均能归为减分项目，大致形容就是“砂皮纸包装酒心巧克力”，巧克力是上等货不错，但这砂皮纸真是拆的人牙痒痒，内核的酒味也不是谁都能接受。这个故事不长，大概是对读者唯一的慰藉了。
先谢姐姐。四星半。如果，之前没看过某短篇该有多好，哼。干净利落，230页，3起事件+50页解答。。逻辑伦理满点，无愧挑战读者4个字。在非常靠谱，及其靠谱的伪解答后并没有像森老师そして二人だけになった一样开始自暴自弃，抛出更加有说服力，伏线更加细致的真解答。虽然核心诡计不算新鲜（加上这个看过3本了吧，呼）但是强大在伏线支持上，虽然切入点比较诡异或者说偏吧，看起来不是非常爽快，但真心诚意。要说缺点：1，最后在解答某个问题上。比较那啥2.伏线致密但秀逸不足，可能觉得作者公平，但觉得太死，不有趣吧。3.这个，老师，这前面的违和感太，太明显了啊！！ 逻辑推演1点+核心诡计1点
作中作内部的逻辑称不上缜密，但是已经足够了。作中作外的逆转也算是直击心理盲点。本格层面可以打上90分。可惜的是，这书明明是日系推理，却写得比欧美黄金时代的推理小说还枯燥，文笔糟糕得简直像吾国原创推理（中的佳作）。太可惜了。如果交给黑田研二来写，虽然厚度会增加一半，但可读性也会大大提升吧。果然业余玩票的人虽然偶尔能想出很厉害的点子，但若论写小说的能力，则根本不能和专业作家相提并论。
用同样的逻辑链实现反转太厉害，五星水准。然而很多伏笔需要有在那个年代的日本生活过的常识，作中作第三章也有一些读不通的地方。结尾大梗由于某些原因...再减一星。
有点儿歪了的正统本格~作中作虽然没有华丽的诡计，但确是很端正的解谜~外侧则设置了估计没有人不会被惊到的大机关~内外侧在最后无缝衔接~展现了漂亮的大技巧~没有过多灌水也给好评~缺点是光顾着讲逻辑了，很多地方极度不自然~导致结尾反而给人画蛇添足的赶脚
