具体描述
本書是大受好評且獲頒第130回直木賞的《後巷說百物語》。亦是《巷說百物語》系列之續集。書中沿襲前作，巧妙引用日本民間流傳的怪談故事，除了呈現以人智表現的懸疑，更以書中各式妖怪奇事象徵人心醜惡更勝魑魅魍魎。既有精彩的戲劇起伏安排，同時影射世間人事百態，堪稱雅俗共賞的佳作。也為時下傳統推理、神怪小說另闢一片嶄新風景。
「若見惠比壽像的臉孔轉紅，便將有駭人災厄侵襲。」
明治十年，一等巡查矢作劍之進，就某座島嶼的怪異傳說之真偽與友人起了爭議。由於爭議難解，一行人決意前往東京郊外，向一位老隱士詢求解答。此名曰一白翁之老人酷愛神鬼故事，年輕時曾欲出版百物語，因而為此周遊列國，廣蒐各地之奇聞怪談。老翁靜靜地、緩緩地述說起古老奇案。心中憶起了那聲鈴響，以及某人那句：
「御行奉為——」
明治十年，一等巡查矢作劍之進，就某座島嶼的怪異傳說之真偽與友人起了爭議。由於爭議難解，一行人決意前往東京郊外，向酷愛神鬼故事、廣蒐各地奇聞怪談的老隱士詢求解答……共收錄「紅鰩魚」、「天火」、「手負蛇」三篇故事。
京極夏彥作品關連閱讀：
《嗤笑伊右衛門》
《巷說百物語》
《續巷說百物語》上、下
作者简介
京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko
小說家．創意家，一九六三年生於北海道。一九九四年以琢磨多年的妖怪小說《姑獲鳥之夏》晉身文壇，飽受各界矚目。接下來以《魍魎之匣》獲第四十九屆日本推理作家協會賞、《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學賞、《偷窺狂小平次》獲第十六屆山本周五郎賞。除了獨樹一格的文學創作之外，還以與其他作家對談、聯合創作、民俗研究等其他形式活躍於文壇。
目录信息
读后感
老话说见怪不怪，其怪自败。很多看似不可思议的事在拆穿之后并不显神奇，引人入胜之处恰恰是解答之前。毕竟说到底，人就是好奇的生物。但尽管如此，人们还是喜欢怪谈故事。如果说中国人最熟悉的怪谈故事是传奇和聊斋，日本人当然是各种百物语或是怪谈。《后巷说百物语》一书可...
数年前自读过《姑获鸟之夏》后，便对京极夏彦先生情有独钟，如此一路收录了他全部书，也逐渐痴迷于此，不能自拔。 读一位作者的书，亦如在自身与作者间搭起一座桥，越走得前，便将对方的心看得清。但走向京极夏彦时，则感觉如步入深山迷雾中，连着那桥，也似是铁索加木板搭成，...
《后巷说百物语》——大受好评的“百物语”系列第3部，妖怪小说之王京极夏彦代表作， 获第130届直木奖。 南派三叔说：“比鬼神更可怕的，是人心。” 京极夏彦告诉我们：“世间再没有比人更可怕的魑魅魍魉。” 六个故事：红鳐鱼、天火、负伤蛇、山男、五位光和风神。无一不是...
用户评价
坦白说，被这本书的书名吸引后，我曾担心它会是那种故作高深、内容空洞的伪文艺作品。但事实证明，我的担忧完全是多余的。它在氛围的营造上，达到了近乎完美的境界。那种“後巷”的感觉，不单单是地理位置的描述，更是一种心理上的隐喻，代表着被主流世界遗忘的角落、被压抑的情感出口。作者巧妙地将这种“隐秘性”融入到每一个故事的骨架中，使得即便是看似简单的事件，也充满了悬念和深意。书中的人物塑造非常立体，没有绝对的好人或坏人，每个人都有其不可言说的苦衷和动机，这让故事的张力持续在线，让人在评判角色的同时，也在不断地审视自己的人性。这种深度，使得这本书超越了一般的消遣读物，具备了值得反复品味的价值。它像是一坛老酒，初尝微涩，回味无穷，让人对后续的探索更加充满期待和敬意。
这本古色古香的书，光是书名就让人忍不住想一探究竟，那份藏在“後巷”里的“百物語”，仿佛自带了某种神秘的引力。我拿到手的时候，就被它那厚实的纸张和泛黄的边缘吸引住了，初看之下，感觉像是从哪个旧书摊角落里淘出来的宝贝。封面设计得极其讲究，那种带着年代感的插画，寥寥数笔，却勾勒出了一个引人遐思的场景，让人立刻联想到月夜下的低语和那些流传已久的故事。我原本以为这会是一本收集了民间怪谈的合集，但翻开后才发现，它的魅力远不止于此。作者的叙事功力极其深厚，语言风格典雅又不失生动，读起来完全没有现代小说那种刻意的雕琢感，而是像一位经验丰富的老者，在你耳边娓娓道来那些关于人情世故、关于命运无常的深刻见解。虽然我还没来得及深究每一个故事的细节，但光是从那行云流水的文字中，就能感受到一股强大的情感张力，让人在阅读的过程中，不自觉地沉浸其中，仿佛真的走进了那幽深的小巷，去聆听那些被时间打磨过的低语。那种氛围的营造，简直是教科书级别的。
说实话，我对这类带有强烈地域色彩和历史厚重感的作品一直抱有极高的期待，因为它往往能提供一种逃离日常的独特体验。这本书的排版和字体选择，也着实让我眼前一亮，它没有盲目追求时髦的简洁，反而选择了那种略带粗犷但极具阅读舒适度的宋体变种，使得每一个字都像是被精心雕琢过一般，很有“分量”。阅读的过程，与其说是获取信息，不如说是一种近乎朝圣般的体验。那种节奏感，不是那种快节奏的刺激，而是缓慢、深沉，像水滴石穿一样，一点点地渗透进读者的内心。我特别欣赏作者在叙述手法上的克制，他似乎很懂得“留白”的艺术，很多情节的转折和人物的命运走向，都不是直接点明，而是留给读者自己去体会和脑补，这种互动性极大地增强了阅读的参与感。对于那些喜欢在文字中寻找哲思和人生况味的读者来说，这本书无疑是一份难得的盛宴。我迫不及待地想知道，在后续的篇章里，那些被埋藏在巷弄深处的秘密，究竟会以怎样惊人的方式被揭示出来。
这是一本需要用心去“品”的书，而非“读”的书。每一次翻页，都像是在揭开一层陈旧的幕布，后面可能藏着世俗的悲欢，也可能是超越尘世的奇景。我个人的阅读习惯是比较挑剔的，尤其是在处理古典韵味浓厚的作品时，如果语言稍有生硬或拗口，我通常会很快放弃。然而，这本书的语言有一种天然的流动性，它既保留了古籍的韵味，又没有隔断与现代读者的沟通桥梁。阅读时，我发现自己常常停下来，不是因为不理解，而是因为某一句措辞太过精妙，不得不反复咀嚼其中的味道。这种文字的质感，像是经过了精细打磨的玉石，温润而有光泽。它讲述的并非是宏大的历史叙事，而是聚焦于那些“小人物”在特定环境下的挣扎与选择，这种微观视角的切入，反而更容易击中人心最柔软的部分。它让我开始重新审视生活中的一些细微之处，那些我们习以为常的场景，或许也隐藏着不为人知的“百物语”。
接触这本书，纯粹是出于对“百物语”这种叙事形式的好奇心驱使。市面上的“志怪”类书籍很多，但真正能做到既有故事性，又不失文学品位的，却是凤毛麟角。这本书的结构组织，给我的第一印象是松弛有度，它不像那种严丝合缝的连锁小说，更像是一串由不同光芒的宝石串成的项链，每一颗宝石都有其独特的色彩和光泽，但它们又共同构成了一种和谐的美感。我翻阅到的部分，虽然故事主题各异，但贯穿其中的一种淡淡的忧伤和对世事的洞察力，是极其统一的。作者对细节的描摹尤其到位，比如对某一处光影的变化、某一种特定气味的捕捉，都极其细腻，让人感觉身临其境，仿佛自己就是那个在寒冷夜色中，不经意间闯入故事现场的旁观者。这种沉浸感是很难用三言两语来概括的，它需要读者亲自去感受那种被文字温柔包裹，又被故事微微刺痛的复杂情绪。
回忆录总有点苍凉感, 还好有四个小伙儿相互吐槽. 这是最能鲜明感受到京叔笔下的人物和我们的时间差的一本了吧. 还有, 百介对又市绝对是真爱...
内容很精彩，就是太啰嗦，每次都从故事中间开始认真看居然不妨碍理解。。。
我更喜欢巷说百物语系列 好吧 虽然我的那套这里没有（估计是盗版）可是装帧很好也没有错别字 值得收藏的好么！！
巷说40年后 百介的半回忆录
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