內容簡介

蒂姆·伯頓被譽為好萊塢鬼纔導演，這種昵稱是有票房保證的導演纔能享有的殊榮，當今好萊塢，能得到這一稱呼的導演少之又少。伯頓執導的《蝙蝠俠》是1989年最成功的商業電影，之後他執導過一係列既叫好又叫座的電影：《剪刀手愛德華》、《聖誕夜驚魂》、《火星人玩轉地球》、《斷頭榖》、《人猿星球》、《大魚》、《查理和巧剋力工廠》、《僵屍新娘》……曾獲得2006年土星奬最佳奇幻類電影、奧斯卡最佳動畫長片的提名、金球奬最佳音樂喜劇類電影、奧斯卡最佳藝術指導。在07年第64屆威尼斯電影節上,伯頓被授予終身成就奬。

在伯頓以後的拍片計劃上，我們赫然看到瞭經典童話《愛麗斯漫遊奇境》的名字，這是一部連中國的80後都熟悉的作品，據說伯頓已和老東傢迪斯尼簽下協議，將於2010年推齣這部經典童話的翻拍版，不知伯頓這樣的頂級造夢大師將何種手法給我們展現那個夢幻般的國度，是黑暗還是明亮，我們拭目以待。《愛麗斯漫遊仙境》是根據大傢耳熟能詳的卡羅爾的經典童話改編，影片將采用真人和動畫結閤的方式，其中動畫部分將采用和《貝奧武甫》一樣的動作捕捉技術。影片劇本由曾為《獅子王》、《美女與野獸》編劇的琳達·伍爾沃頓創作。

如此強大的陣容打造齣來的影片，必將推動《愛麗斯漫遊奇境》一書的銷路。

插圖畫傢簡介

查爾斯·羅賓遜

（Charles Robinson,1870-1937）

是一位多産的插圖畫傢，齣生在英國倫敦的伊斯靈頓，他是一位雕版畫師的兒子，兩個兄弟也都是畫插圖的。白天，他在一傢印刷廠裏當學徒；傍晚，他去藝校上課。1892年，他在英國皇傢藝術學院謀到一個職位，卻因為經濟拮據而未能成功。1895年，他齣版瞭第一部完整的插圖作品：羅伯特·路易斯·史蒂文森原著的《兒童詩苑》，其中包涵瞭一百幅由他繪製的鋼筆畫。這部作品大受好評，重印瞭無數次，以後委托他畫圖的人開始絡繹不絕。他為無數童話和少兒讀物配過插圖：《尤金·費爾德的搖籃麯國度》、W.E.庫勒的《兒童之聲》、德·拉·莫特·福柯的《辛特拉姆與他的夥伴》、《格林童話》、霍奇森·白奈蒂的《神秘花園》，還有這本《愛麗斯漫遊奇境》。他還是一位相當有造詣的水彩畫傢。1937年，他入選為英國皇傢美院的水彩畫大師。

十九世紀末至二十世紀初，是兒童讀物插畫的黃金年代，查爾斯·羅賓遜就屬於這一時期。在那個年代之前，藝術傢隻有通過專業雕版畫師纔能復製自己的作品，雕版畫師為每幅具體的插圖製作齣一幅具體的雕版，然後纔能用於書籍印刷。在書籍內部製作彩圖是件很傷腦筋的事情，費用極其昂貴，跟單獨製作一幅圖版或印刷完以後一一插入書中所花的代價相同。查爾斯·羅賓遜，與他那兩位同為插圖畫傢的兄弟托馬斯和威廉一起，是那種第一代的幸運藝術傢，由於照相凸版印刷技術的誕生，他們可以親眼見到自己的作品在書籍裏再現。他的黑白畫綫描圖，是綫條與點彩的微妙結閤，通常很簡潔，時而隻有簡單的輪廓，時而又偏嚮於一種更為精緻的新藝術派的畫風，這與奧勃萊·比亞茲萊、凱·尼爾森的畫風極為相似。尤為引人注目的，是他的水彩畫插圖，起初主要用來做封麵。這類水彩畫每每令人想起亞瑟·拜剋漢姆或艾德濛德·杜拉剋那種更為開放的風格，具有一種優雅的藝術魅力。

推薦評論

我相信這書的文學價值，比起莎士比亞最正經的書亦比得上，不過又是一派罷瞭。此書不但是一部給小孩子看的書，還是一部純藝術的妙在“不通”的“笑話書”，是一部“哲學的和倫理學的參考書”，羅素就多次引用過此書來闡述深奧的哲學問題，因此，就是成年人，如未讀過也很有一讀《愛麗斯》的必要。

——趙元任

這是“一部給小孩子看的書”，但正如金聖嘆所說，又是一部“絕世妙文”，就是大人——曾經做過小孩子的大人，也不可不看，看瞭必定使他得到一種快樂的。

就兒童本身上說，在他想象力發展的時代確有這種空想作品的需要，我們大人無論憑瞭什麼神呀皇帝呀國傢呀的神聖之名，都沒有剝奪他們的這需要的權利，正如我們沒有剝奪他們衣食的權利一樣。人間所同具的智與情應該平勻發達纔是，否則便是精神的畸形……我相信對於精神的中毒，空想——體會與同情之母——的文學正是一服對癥的解藥。所以我推舉這部《愛麗斯漫遊奇境》給心情沒有完全化學化的大人們，特彆請已為或將為人們的父母師長的大人們看，——若是看瞭覺得有趣，我便慶賀他有瞭給人傢做這些人的資格瞭。

——周作人

李維士·卡羅爾（即劉易斯·卡羅爾）的《愛麗絲漫遊異境記》似較金斯萊的《水孩子》尤得兒童們的歡迎，在實際上也真是更好……作者在這裏寫兒童心理與他們腦筋中所有的夢想，飄忽錯亂，若有理，若無理，又滑稽，又怪誕，真是一部無比的傑作。

——鄭振鐸

真實生活裏的道基森很快被人遺忘瞭，那個夢中未醒的卡羅爾卻永遠流傳瞭下來，無論褒貶，成瞭永恒。

——愷蒂

劉易斯·卡羅爾

（Lewis Carrroll,1832—1898）

英國數學傢、邏輯學傢、攝影學傢和小說傢，真名查爾斯·路德維希·道奇遜，以卡羅爾為筆名創作的《愛麗絲漫遊奇境》(1865)及其姊妹篇《愛麗斯鏡中奇遇》流傳甚廣，備受兒童和成人歡迎，為兒童學開拓瞭一個新的領域，成為世界兒童文學史上一座裏程碑；卡羅爾對文學的貢獻不局限在兒童文學領域裏瞭，他的作品充滿大膽離奇的想象，字裏行間散發齣幽默感、邏輯性和彆齣心裁的荒誕，對二十世紀五十年代西方興起的“荒誕派”文藝産生極大的影響，把荒誕文學提到瞭最高水平。除以上兩部，卡羅爾還寫過長篇敘事詩《斯納剋之獵》(1876)，代錶瞭“荒誕文學”的最高水平。通過這些娛樂性極高的兒童故事，卡羅爾成為與安徒生、格林兄弟齊名的世界兒童文學大師，也成為世界文壇中作品翻譯成其他語種最多的作傢之一。此書入選美國文化名人費迪曼所著的《一生的讀書計劃》一書。