為瞭讓讀者能通盤瞭解當代文學理論，作者以明白易懂的行文風格，解釋重要術語的定義與用法，且清晰而有係統的介紹其思想背景以及對文學研究的影響。

作者引用重要文學作品，並節錄作品中的精采段落為例，以說明文學理論的思維及應用，幫助讀者透過具體作品理解抽象概念，並對當代理論文化有更深一層的體會。

●許多作傢和作品會一再地多方討論，幫助讀者從多重角度來理解文學。

●書中提及的重要人名、觀念、文學專用術語，均附上原文，方便讀者參考。

●較重要的術語，篇末並提供延伸閱讀書目，供讀者進一步研究之用。

●全書重要術語、關鍵字整理成索引供讀者查閱。

序

推薦序

辜振豐

一個人在求學過程中，最重要的階段，莫過於大學時期。一般而言，有心主修英文的莘莘學子，以為隻要進入英文係，完成大學四年的修課，便可大功告成。但大一剛開學，馬上麵對艱深的文學課程，左思右想之下，始終無法進入文學的堂奧，因此難免衍生挫摺感。其實，每一種學科往往牽涉到特殊的言語符號，我們稱之為「術語」。比如說，研究文學之前，要是能夠通曉每一個術語的意義和來龍去脈，則可以欣賞百傢之富，文字之美。

在此前提之下，本書能夠重新齣版，不但具有時代的意義，同時也可以嘉惠許多學子。我曾在英文係任教多年，開始上課時，除瞭要求他們閱讀原文書之外，也建議他們先讀幾本以中文書寫的文學入門書。比如說，要是能夠瞭解「意識流小說」、「後設小說」的意義和書寫成規，在研讀文學的過程中，便可以事半功倍。

以小說為例，作為一個普通讀者，閱讀小說隻要站在欣賞的角度，便可以獲得閱讀的樂趣。但身為一位文學係的學生，則必須要熟悉行規和術語，方能具備研究的基礎。對此，作者蔡源煌教授曾執教臺灣大學外文係多年，教學經驗豐富，文字又深入淺齣，對於文學的詮釋每每能夠讓學生一下子就豁然開通。也因此，很多學校的老師樂於在文學入門的課程，以本書為教材。

在西方文學史中，往往充斥各種主義，讓人如墜五裏霧中，但經由作者的妙筆一揮，這些名詞，立刻一清二楚。在詮釋「浪漫主義」這個概念時，蔡教授指齣：「浪漫文學的特質可以用『解脫』兩個字來涵括。它一則解脫既往的文學規格化做法，一則也尋求人性束縛的解……脫浪漫主義的精神，誠如布雷剋在《天堂與地獄之結閤》（A Marriage of Heaven and Hell）中所揭□的，便是要透過善惡兼容的觀點，解脫理性約束，尋求活力的脫羈。在政治上，浪漫主義影響瞭法國大革命，而在文學史上，浪漫主義是一次大規模的文學運動，其風潮遍及英法德、俄羅斯以及拉丁美洲。

然而，十九世紀的寫實主義和自然主義登場之後，便開始標榜反浪漫的路線。前者強調小說傢應原原本本而精確的臨摹生命，而後者強調作傢筆下脫離不瞭決定人性的兩個因素──遺傳和環境。顯然，要是陷入各種主義的論述泥淖中，則無法瞭解文學創作的本質。因此，蔡教授指齣，透過文字所構成的世界，難免有虛構性的滲透，即使自然主義作傢左拉主張要正視現實，但靠筆記本的一點點劄記資料來寫，而要完成好多部的長篇小說，還是要靠虛構的手法。

對此說法，我以左拉《婦女樂園》（Au bonheur des dames）為例，來證明蔡教授的觀點。這部小說是以法蘭西第二帝國（1852-1870）為背景，敘述百貨公司的消費文化。當時在歐斯曼的巴黎大改造後，世界第一傢百貨公司──「好商佳」正式亮相，左拉就是蒐集這傢百貨公司的資料，纔得以完成《婦女樂園》。然而，好商佳的老闆布希可在書中則變成男主角慕雷，至於女主角黛妮絲則是他所虛構的，而兩人的戀愛插麯也是作者編造齣來的。一般而言，當我們閱讀小說總以為，作品所建構的世界是跟外在的世界成等號關係，但蔡教授告訴我們，其實小說的世界往往經由文字所建構而成的，背後難免有小說傢的主觀滲透。

蔡教授專攻英美現代文學，對於喬埃斯、吳爾芙、勞瑞等現代派作傢的作品瞭如指掌。有些艱深難懂的文學概念，經由他的解讀，讀者便可以抓到重點。例如，在〈意識流〉一文中，他指齣，意識流技巧的「美學」所標榜的是：漫長的迴憶透過人物的追溯，一幕幕地呈現在腦海裡等於是讓他重新瞭解往事，而在最後的一瞬間得到嶄新的體會。喬埃斯稱這種體會為「神悟」（epiphany）。頓悟一旦達到，就像星星顯現於天空中，它的方位所在也可以說是確定不移瞭。所以意識流作傢認為，霎那之間的頓悟所獲得的智慧是永恆的。

接著，他以吳爾芙的《達樂威夫人》（Mrs. Dalloway）為例，強調描述人物在漫長的歲月之後，終於打開心中的結，小說也隨著人物在最後一瞬間的頓悟而結束。其實，這本意識流小說的主角是沃許過去在達樂威夫人婚前有一段戀情，但他時時要掌控她，以緻這段戀情乃不歡而散。十多年後，他從印度迴到倫敦，準備在晚上參加她的舞會。長久以來，他一直想不通這段戀情為何無法開花結果？最後在舞會結束時，他終於想清楚達樂威夫人經常舉辦宴會，善於將大傢聚攏在一起，以撫慰現代人的寂寞心靈，因此她無疑是一位生活藝術傢，過去應該讓她保留某種程度的自由，而凡事要掌控她，原來就是戀情破局的關鍵所在。

然而，蔡教授更提齣解讀小說的另一個竅門──敘述觀點。在〈小說的敘述觀點〉中，他討論第一人稱觀點和第三人稱觀點，同時也談到一些例外如第二人稱觀點。然而，蔡教授最有創意的論點，就是論述第一人稱的不可靠敘述者，如福特的《好軍人》（The Good Soldier）。在這部小說中，敘述者道爾一結婚後，太太佯稱患有先天性心臟病，不宜太熱情，而她身上還帶瞭一瓶藥當作證據，有趣的是道爾也樂得如此，因為他有性無能。其實，他太太搞起不倫之戀，後來被她男友拋棄而服毒自殺。為瞭讓讀者搞懂，老師說明關鍵所在：「這樣的故事，由一個戴綠帽 的丈夫來敘述，他當然不便直言不諱地說自己是烏龜嘍！此外他更不敢張揚他是性無能，所以故事中的諸多細節，不論關於自己或他人的，都有隱瞞，而說詞也前後矛盾。當然作者是要讀者細心地去找那些矛盾或不一緻的。」

自一九六O年代以來，西方文壇的當代小說開始亮相，有些論者則以「後設小說」來命名。書中也花瞭很多篇幅論述當代小說，如傅敖斯《法國中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman）、納博科夫《洛麗塔》（Lolita）、《黯淡之光》（Pale Fire）、聘瓊《重力之虹》（Gravity’s Rainbow）、卡爾維諾《鼕夜的旅人》（If on a Winter’s Night a Traveler）。特別是，在〈後設小說的啟示〉，蔡教授強調，後設小說邀請讀者涉入小說中的虛構世界，旨在讓他明白小說是一種文字幻象，以便打破寫實主義的謬誤，因此，後設小說不僅是小說，交代故事內容，同時也對該篇小說的寫作過程亦有所說明。迴顧過去，蔡教授走在時代的先端，因此要瞭解這些小說隻能依賴英文本，如今中譯本一一問世，讀者可以運用這些觀點來跟作品相互論證。同時，讀者要進一步瞭解當代文學也可以參考〈什麼是後現代文學？〉至於要瞭解後現代，則不妨仔細閱讀〈後代主義的省思〉和〈詹明信的後現代理論〉這兩篇文章。

綜觀本書，對於「文學研究」和「創作」都提齣獨到而深刻的見解，相信對於文學研究者跟創作者將有莫大的助益。迴顧過去，本書曾經伴隨四年級跟五年級生渡過那美妙的文學時光，如今以新的麵貌重新齣版，希望能嘉惠更多讀者。

颱灣嘉義縣人，畢業於颱灣大學外文係，紐約州立大學英美文學博士，曾任颱灣大學外文係教授、《中外文學》月刊主編（1976~1978），並獲文藝期刊聯誼會金筆獎暨主編獎（1978）。專長為當代英美文學及文學理論，一方麵譯介西方當代文學理論，一方麵爬梳海峽兩岸現代文學，留心世界流派與颱灣社會現象的關係，尤其對西方與颱灣從現代主義到後現代主義的脈絡，見解精到。對於二十世紀後期颱灣文學評論之影響，不可謂不小。

著有《寂寞的結》（1978）、《文學的信念》（1983）、《當代文學論集》（1986）、《從浪漫主義到後現代主義》（1987）、《海峽兩岸小說的風貌》（1989）、《解嚴前後的人文觀察》（1989）、《當代文化理論與實踐》（1991）、《永恆的儷影》（1986）、《臺大小說選》（1991）、.《美學主義》（1973）、《當代世界小說傢讀本》（1987）、《世界名著英文淺讀》（1989）等書。