具体描述
《文学讲稿:“八十年代”作为方法》内容分三部分,第一部分“文学史研究”探讨“80年代文学”作为一个概念是如何生成的,它的历史属性以及对未来的影响;第二部分“文学思潮和批评研究”选取发生在80年代七个重要的思潮现象进行分析,勾勒80年代的历史深层线条;第三部分“文学作品的文化研究”通过对五个重要文学文本的“重评”,描画隐含在80年代细节处的文化和社会心理图景。
作者简介
程光炜,1956年12月生,江西婺源人。中国人民大学文学院教授,博士生导师,中国当代文学研究会副会长。主要研究方向为当代文学史、当代文学与当代文化。近年来,专事于八十年代文学史问题研究,在《当代作家评论》、《南方文坛》主持“重返八十年代”讨论专栏,并承担北京市社科规划重点项目“重返八十年代文学史问题”。代表著作有《文学讲稿:“八十年代”作为方法》、《文学史的兴起:程光炜自选集》、《当代文学的“历史化”》、《艾青传》等。主编有十一五国家规划教材《中国现代文学史》《中国当代文学发展史》等。
目录信息
文学史研究
第一讲 历史重释与“当代文学”
第二讲 怎样对“新时期文学”作历史定位
第三讲 文学史与80年代“主流文学”
第四讲 重返80年代文学的若干问题
文学思潮和批评研究
第一讲 一个被重构的“西方”
——从“现代西方学术文库”看80年代的知识立场
第二讲 人道主义讨论:一个未完成的文学预案
第三讲 当代文学批评方式的转移
——从1981年《苦恋》风波中引出的一些问题
第四讲 批评对立面的确立
——我观十年朦胧诗论争
第五讲 经典的构筑和变动
第六讲 80年代的现代派文学
第七讲 第四次文代会与1979年的多重接受
文学作品的文化研究
第一讲 革命文学的激活
——王蒙创作自述与《布礼》之间的复杂缠绕
第二讲 文学成规的建立
——以《班主任》和《晚霞消失的时候》为讨论对象
第三讲 文学的紧张
——《公开的情书》、《飞天》与80年代“主流批评”
第四讲 如何“现代”?怎样“寻根”?
——重读韩少功《爸爸爸》文本的一种尝试
第五讲 狂欢年代的“荒山之恋”
——王安忆小说“三恋”与80年代社会
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读后感
用户评价
坦白说,初翻开这书时,我还有些许疑虑,担心它会陷入某种刻板的套路。然而,作者很快就用其独到的视角和惊人的想象力打消了我的顾虑。叙事结构之精巧,简直令人叹为观止,它仿佛一座错综复杂的迷宫,每一个章节、每一段对话,都隐藏着通往真相的线索,但又巧妙地将读者引向意想不到的岔路口。文字的质感非常独特,并非华丽辞藻的堆砌,而是在平实之中蕴含着一种强大的张力,每当关键信息浮现时,那种冲击力是巨大的,需要停下来反复咀嚼才能体会其深意。我喜欢这种需要读者主动投入、积极构建意义的阅读体验,它让阅读不再是被动的接受,而变成了一种主动的探索与发现。这本书绝对是近年来难得一见的高水准之作。
这本书给我的整体感受是沉静而有力的,它没有太多外放的戏剧冲突,但内在的情感暗流却汹涌澎湃。作者对环境的描摹简直是一绝,那些景物不再是背景板,而是成了人物心境的延伸和映照。无论是阴郁的雨夜,还是烈日下的荒原,都仿佛拥有了自己的呼吸和生命力,与故事情节交织在一起,构成了一个完整而富有张力的世界。阅读过程中,我常常会放下书,走到窗边,试图捕捉现实世界中与之相似的意象,可见其画面感之强。特别是对时间流逝的处理,那种既缓慢又无可挽回的惆怅感,被作者拿捏得恰到好处,让人对“存在”这件事产生了新的敬畏。
我向来对结构复杂的作品抱持谨慎态度,生怕读到中途便迷失方向,但这部作品在复杂性与可读性之间找到了一个近乎完美的平衡点。作者运用了多重视角叙事,但切换得异常流畅自然,每当我们适应了一个视角时,新的光亮便会从另一个角度射入,将先前看到的景象重新校准。这种多维度的审视,使得人物的形象丰满立体,没有绝对的好人或坏人,只有在特定情境下做出反应的“人”。这种处理方式极大地提升了作品的深度,让我对传统的人物分类有了新的反思。如果说有些书是供人消遣的甜点,那么这部作品无疑是一道需要细细品味的主菜,每一口都蕴含着丰富的层次和回味。
这部作品的笔触细腻入微,仿佛能将人带入到那个特定的时代背景之中。作者对人物心理的刻画极为精准,那些微小的挣扎、隐秘的欲望,都被他用近乎透明的文字展现得淋漓尽致。我尤其欣赏他对叙事节奏的把控,时而如春水潺潺,缓缓流淌,营造出一种宁静而深远的氛围;时而又陡然加速,如同山洪暴发,将情节推向高潮,让人屏息凝神。读完整本书,我感到心灵被深深触动,那些关于人性、关于选择的思考,久久无法散去。它不仅仅是一个故事的讲述,更像是一次对生命本质的深刻叩问,让人在合上书页后,依然沉浸在久久的回味之中,仿佛与书中的角色一同经历了漫长而又值得的旅程。这种力量,是真正优秀文学作品才具备的。
这本书最让我印象深刻的是它对“沉默”的描绘。很多关键的情感爆发点,作者并没有选择用激烈的对话来表现,而是通过人物的肢体语言、一个眼神的闪躲、或者长时间的对视来传递。这种“此时无声胜有声”的表达方式,极大地考验了作者的功力,同时也要求读者拥有极高的阅读敏感度。我甚至能感觉到,字里行间那些没有被说出来的话语,比直接倾诉的内容更加沉重、更具有穿透力。它教会了我,在某些深刻的时刻,语言是多余的,真正的交流发生在更深层次的默契之中。这是一次非常克制却又极其震撼的阅读体验,值得所有热爱文学的同好细细品读,去感受那种含蓄蕴藉的力量。
通篇不知文学为何物
我有签名版
开其丰富历史盒子,文学史研究方法提示
我爱文本细读~
这本书并没有提出多少新颖的观点,但其价值在于程光炜的提问方式,以文学史的书写为研究对象,不断叩问其中书写变化的原因,一定程度上打开了那段几乎被盖棺定论的历史的丰富性,并且将众多“文学外”的因素拉进了讨论范围。与其说它是文学史研究,不如说它是一部研究方法的提示。它没有多少有分量的结论,却十分适合当作研究的起点。