具体描述
如果真的再给我一些时间的话，我会以不同的方式生活。
为了不会像被锤子砸中脑袋的动物一样死去，
做好下次不再害怕的准备。
将我内心最炙热、最真实、最明净的东西，
把它释放出来。
向着可怖的冷酷无情的世界，
向着随时都能无意中抛弃我的人生。
先是将火划着，然后用全身心的气力去守望它直至它被燃尽为止，
那一次次的瞬间都化为无形的力量，助推我向前。
1 2024年诺贝尔文学奖得主（亚洲首位女性获奖者）、亚洲首位布克国际文学奖得主韩江疗愈之作首次引进！
不要失眠，不要做噩梦，不要相信任何人的指责
2写给对生活感到疲惫和陌生的你
你有过那种经历吗？
有时候觉得身体里面好像装着一个我完全不认识的人。
3 中央民族大学崔有学教授韩文直译、超人气插画师卤猫绘制封面。精装双封，烫橙色黄昏金。
4 人即便失去曾视为全部的东西，也可以活下去。
重重痛苦下一瞬间的光、颤抖、再生的意志和再次平静迈步的勇气
在她的作品中，韩江直面历史创伤和无形的规则，并在每部作品中揭示了人类生命的脆弱。她对肉体与灵魂、生者与死者之间的联系有着独特的认识，以充满诗意的文字直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱。——诺贝尔文学奖授奖词
作者简介
韩江
2024年诺贝尔文学奖得主（亚洲首位女性获奖者）。亚洲首位布克国际文学奖得主。
1970年生，毕业于延世大学国文系，现任韩国艺术大学文艺创作系教授。
她曾先后荣获《首尔新闻报》年度春季文学奖，韩国小说文学奖，今日青年艺术家奖，东里文学奖，李箱文学奖，万海文学奖等。
2016年5月16日，布克国际文学奖在伦敦揭晓。韩江凭借小说《素食者》获得该奖项。2017年，她获得了有“意大利诺贝尔文学奖”之称的马拉帕蒂文学奖。2018年，她凭借作品《白》再次入围布克国际文学奖短名单，并且创纪录地在同一年凭借《少年来了》入围国际都柏林文学奖短名单。2019年她获得西班牙圣克莱门特文学奖。2022年她用七年时间写就的长篇小说《不做告别》拿下韩国大山文学奖、韩国金万重文学奖。2023年她获得法国美第奇文学奖。2024年，韩江击败萨尔曼·鲁西迪等作者赢得法国埃米尔·吉梅亚洲文学奖，同年，三星集团将三星湖岩艺术奖颁给她。
瑞典斯德哥尔摩当地时间2024年10月10日下午1点，瑞典学院将2024年度诺贝尔文学奖颁给了韩江，“以充满诗意的文字直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱”。
目录信息
读后感
用户评价
从文学性上来说，这本书的语言风格简直是一种享受。我很少读到能把日常用语写出诗意和哲理的文本，但它做到了。作者的词汇量似乎是无限的，然而这些词汇却从不炫技，它们只是恰到好处地落在了最需要它们的位置上。我特别喜欢它对环境和氛围的描写，那些景物描写，都不是简单的背景板，而是与人物心境紧密交织在一起的有机体。比如，当主角陷入绝望时，窗外的光线总是显得格外冰冷而疏离；而当出现转机时，即便是最普通的街景，也能被赋予一种充满希望的色彩。这种“情景交融”的手法，让阅读体验从单纯的文字输入，升华为一种多维度的感官体验，仿佛我不仅在“看”故事，更是在“呼吸”故事中的空气，感受着其中的温度和湿度。
这本小说，初读时，我简直被那种细腻入微的笔触给“吸”了进去。作者对于人物内心世界的刻画，简直是教科书级别的展示。你仿佛能直接触摸到主角们那些隐藏在平静外表下的暗流涌动，他们的每一个犹豫、每一次挣扎，都让人感同身受。尤其是在描述那些关键的转折点时，那种层层递进的情绪张力，让人屏住呼吸，生怕错过任何一个微妙的心理波动。我记得有几个段落，关于“选择”与“代价”的探讨，写得尤其深刻，它不是那种直白的道德说教，而是通过极其生活化的场景，将人性的复杂性展现得淋漓尽致。读完之后，那种回味悠长的感觉，就像是品尝了一杯层次极为丰富的陈年威士忌，初尝辛辣，回味却带着悠长的甜意和苦涩，让人久久不能释怀，忍不住想再翻回去重新体会那种当初的震撼。这本书真正的高明之处在于，它不急于给出答案，而是将那些最尖锐的问题赤裸裸地摆在你面前，让你自己去寻找那条泥泞却又唯一的出路。
说实话，这本书对“时间”的理解，让我对很多既有的观念产生了动摇。它不是按照传统的时间线性来推进故事的，而是巧妙地运用了闪回和预示的手法，将过去、现在和那些未知的可能性交织在一起，形成了一个复杂的时间网络。这种非线性的叙事结构，一开始可能会让人有些许迷惘，但一旦你适应了作者设定的这种时空跳跃，你会发现，它极大地增强了故事的宿命感和宿命感中的挣扎。它让我开始思考，我们现在所做的每一个决定，究竟有多少是真正自由的，又有多少是被过往的阴影所决定的。这种对时间本质的哲学探讨，隐藏在引人入胜的剧情之下，不经意间就完成了对读者心智的深度洗礼，让人读完后，看世界的方式都略有不同。
我必须得提一下这本书的配角塑造，它们同样光彩夺目，绝非工具人。每一个次要人物，都有着自己完整的世界观和行动逻辑，他们像无数颗精心打磨的钻石，虽然光芒不如主角耀眼，但各自的角度和折射出的光芒，共同构成了故事那个丰富、立体、无可辩驳的真实世界。有几个配角的命运线，甚至比主角线更让我揪心，他们的悲剧性，不是为了衬托主角的光环，而是独立存在的、令人心碎的现实切片。正是这些鲜活的、有血有肉的“他者”的存在，让主角的选择不再是孤立的，而是被置于一个庞大而复杂的社会关系网中去衡量，这极大地提升了故事的深度和格局，让读者在为主角欢呼或叹息的同时，也能为那些默默无闻、却同样在挣扎的生命投以关注的目光。
我向来对叙事节奏把握得不好的作品敬而远之，但这一本，真是个例外。它的节奏感处理得太妙了，像极了一部精心编排的交响乐。开篇娓娓道来，像是一片宁静的湖面，水波不兴，却暗藏深意；进入中段，冲突开始显现，节奏骤然加快，像是在暴风雨来临前的鼓点，紧张到让人心跳加速；而到了后半部分，它又突然放慢，将焦点重新聚集到那些个体生命的细微感受上，那种压抑过后的释放感，处理得极其到位。我常常在想，一个作者要对故事的脉络有多么清晰的掌控力，才能做到如此高明的呼吸调节。它既有宏大叙事的磅礴气势，又毫不费力地切换到微观世界的细腻描摹，让你在紧张和放松之间得到完美的切换体验，读起来完全没有疲惫感，反而越陷越深，完全忘记了时间的流逝。
“所有人都是这样，一点点被磨损且在不知不觉中变成光滑的轮子。变得越来越光滑后，有一天早上，刹车突然就失灵了。”有关缺憾（缺位）、伤痛、噩梦与刹车（事故）等的现实故事。韩江依旧擅长娓娓道来，用特定意象（鸟、心脏与梦等）来书写故事。《在天亮之前》里会做奇怪噩梦的恩熙姐姐，送走突然离世的弟弟，倍感没有丧主（母亲）的缺位。《伤口愈合中》的妹妹跟姐姐有不少相似又不像的伤疤，比如膝盖和额头。姐姐嫉妒的都是妹妹的缺点。妹妹的伤口会愈合，与姐姐的死别则不会。《木卫二》与《黄纹蝾螈》都叩问自己，为什么要继续活下去，想怎样活着，希望有什么变化。生而为人虽有万千磋磨，还是能学着盆栽死而复生。或像被齐刷切掉前爪的黄纹蝾螈，长出柔软透明的白色爪子。短篇的排布顺序或有巧思。在天亮之前是无尽黑暗，黄纹蝾螈是浴火与新生。
身体、秘密、死亡贯穿所有故事，情节切口很小，疼痛却尖锐，像是脚踝后的伤口，拒绝直视等于拒绝治愈/重生。《黄色蝾螈》的前半部和素食者对照很有意思，女人忽然被抛出日常生活，成为自己人生的孤儿，几近丧失所有可能，又终于从旧故事里找到“活着”的实感。很喜欢所有故事里反复出现的动物以及动物与死亡/失控/自控的微妙关联，虽然是常见写作方式，但不得不说韩江用的真好啊。
看到有关酷儿的一篇，很惊喜于韩江老师！
电子版几乎和新书一起来，磨铁是放弃了韩江的实体销量吗。书不错，韩江自序说是没有约稿情况下自己十二年间的短篇合集。有着忧郁和放弃两种极端里面选择比较温和的特色。日后可能会重温《罕萨》一篇，“她要想的是，不是罕萨的罕萨。”丈夫只顾上学，孩子意外的车祸，加上老师形式上的关怀突然让她意识到放弃罕萨才是正确的念头。那一刻起她就不再是自己。拼命让肉体活下去，尝试放血治疗，也提醒自己有着家庭负担的人不能放肆。过红绿灯的那一瞬间，有种致命的吸引力……这种感觉太熟悉了，如果可以重来，我宁可她没有松开油门。
韩江的书里最喜欢的一本。写了各色各样被困住的人，以不同的抽离视角，细致入微地审视自己。那些心底的不甘与曾经的汹涌，总是会以各种意想不到的方式绞杀现在的自己。最好的是同名的那篇《伤口愈合中》，第二人称的写法充满了一种宿命的无力感。
