具體描述
文豪太宰治之女，史詩巨作中文版首度問世
諾奬作傢安妮·埃爾諾、大江健三郎力薦
戰亂之下的女性群像，震顫心靈的鎮魂之歌
史上首次同時獲得榖崎潤一郎奬、野間文藝奬
“百年孤獨”式的書寫，審視日本近代社會的反戰佳作
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編輯推薦：
○日本當代重要作傢津島佑子長篇小說首度引進，國際文壇重磅作傢一緻力薦：諾奬作傢安妮·埃爾諾、大江健三郎，英國“文學女巫”安吉拉·卡特，韓國“文壇神話”申京淑。
✦川端康成文學奬、榖崎潤一郎奬、讀賣文學奬……包攬日本大部分重量級文學奬項，作品被譯成英語、法語、德語、意大利語、西班牙語、韓語、泰語等多種語言……《紐約時報》《紐約客》《巴黎評論》《衛報》《齣版人周刊》，水石書店、巴諾書店等10餘傢媒體與書店誠意推薦。津島佑子也是林奕含生前收藏在書架上的作傢。
○曆時5年寫就的反戰佳作，展現日本近代史縮影；“百年孤獨”式的傢族史詩，女作傢版《細雪》，史上首次同時獲得榖崎潤一郎奬、野間文藝奬。
✦有森傢世世代代仰望著“火之山”富士山生活。傢族的沒落，傢人的羈絆，生死分離的夫妻，壯絕的生産，死亡的恐怖，愛情與婚姻，夢想與自由……從明治維新前到日本二戰結束，直至21世紀的今天，掀開一段段塵封的激越往事。同《螢火蟲之墓》一般，迴溯日本戰時畸形的狂歡、戰後的社會百態和平民的不堪境遇，一個大傢族的悲歡離閤，映射齣一個國傢的未來。
✦在殘酷的現實麵前，個人命運如搖曳的小舟，不知去往何處，是選擇退讓，還是走一條自己的路？
“那些被戰爭奪去生命的人，甚至來不及詛咒戰爭，隻有沉默。死者的傢人，明明在悲傷中無法自拔，可憎恨戰爭的話語卻隻能爛在心底，唯有沉默。戰爭的蔓延，便是沉默的蔓延。”
“經濟不穩定的不安，傢族齣路的不安，失去文學和學問自由的不安，種種不安不斷蔓延，一點點磨滅我心中的希望。”
“人們相信，這場戰爭就像小感冒，用不瞭多久就會好的，然而實際情況並未好轉，當大傢迴過神來的時候，已經糟糕透頂瞭。”
“所有人被一種冷酷無情的自信包裹，盯著一些不知為何的事，並以此為目標前進……無法從自身的洪流中逃脫的我，要繼續書寫，記錄這股洪流。”
✦富士山作為書中的關鍵意象，以軸綫形式存在於這個娓娓道來的故事裏。令人屏息凝神的自然美景與無常的人類命運兩相對照，岩漿的噴發、流淌、凝固，奇異的熔洞，七彩的礦石，火山灰的升騰翻滾、飄揚沉積，仿佛就在你我眼前。渺小的生命，壯麗的火山，曆史鏇渦中的命運流轉，故鄉、親人、愛人究竟意味著什麼？
“正是因為對於讓人深感痛惜的死亡感到悲傷，當去迴望故人生命中最後的日子時，就會覺得那些日子閃爍著特殊的光芒。”
“甲斐與駿河，富士立中間。山高雲不過，飛鳥越巔難。火為落雪滅，雪為火溶乾。其靈無以名，其妙不可言。靈妙幾至此，詭奇此神山……政治的真麵目就是野蠻的。還是看看山峰吧。看看那些在深山中默默生長瞭幾百年的老樹，感嘆岩石的美麗吧。”
“所謂的故鄉並不隻是一個地點，而是貫穿瞭一個人生命的迴憶……生而為人，能有故鄉這樣遙寄相思之處，便是最值得慶幸的事情。”
✦細膩刻畫不服輸的東亞女性形象，她們性格各異、命途多舛，但依然堅定、深情：在日本陳腐的社會規訓下、在艱難的戰亂年代，這些女人被迫捨棄夢想、和戀人分手，為瞭傢人、兄弟掙紮過活。
（現實很吊詭，軟弱的男人卻常是暴力獨裁的男性，堅毅的女人反而總是被欺壓淩虐的女性。為什麼人類社會經常齣現這種不公不正的現象？邊緣、弱勢、陰性，不管個人或群體，總是被主流意識和曆史結構逼進生命的絕望境界裏頭，忍受百般的苦楚。——《印刻文學生活誌》）
“一旦涉及食物，人類的膚淺就會暴露無遺。尤其是男性，在這點上他們似乎天性如此。平日裏，男人就認為自己理應比女人優先分得食物，所以當食物不夠時，他們就會立刻陷入恐慌。”
“不管實際情況如何，如今的日本就是這樣理解櫻子她們的立場的。隻有繼續默默背負婚約纔是愛國精神的體現。”
“韆萬不要那麼抹殺自己，也不要輸給男人的自私和任性啊！”
“我們還活著，就必須好好活下去。活下去，即戰鬥。”
○所有人都提到她的父親，但她想談談自己的母親——“這部小說是我送給母親故裏的禮贊”。首次觸及不為人知的文豪傢族史，她以自己的方式叩問傢族的秘密。
✦《火之山：富士山下的女人們》是津島文學成熟時期的代錶作，匯集瞭津島佑子長期癡迷的主題：“傢庭”“生與死”“語言與人的關係”，同時反映瞭不少自傳成分。她以母親美知子的石原傢族為藍本，在認真研究傢族史料和日本民俗的基礎上，完成瞭這部場麵宏大、內涵厚重的長篇巨製。另附有大量參考文獻及引用資料，言之有物，行文有據。
✦多種敘述角度的變換，日記、書信、電話、著述節選等多種文體的組閤，穿插火山地質變化的寶貴史料、曆史事件和民俗神話。有意地跳序編排時空，讓夢境、迴憶與現實交錯，消除瞭長篇閱讀中容易齣現的乏味，也展現齣作者對小說敘事結構的強大駕馭力。
○日本NHK電視颱國民連續劇《純情閃耀》原作，由《最後的朋友》《神啊，請多給我一點時間》《大奧》等經典高分日劇推手淺野妙子操刀改編，宮崎葵、三浦友和、西島秀俊、寺島忍主演，摘獲日劇學院奬最佳女主角。
○圓脊鎖綫精裝，內外雙封，分為上、下2冊，封麵整體紅與黑大麵積撞色設計。
✦女性人物的火紅剪影如噴發的耀眼岩漿；上冊富士山、下冊青木原樹海的暗黑背景，喻意著神秘莫測的命運阻擋在前。
✦外封書名燙紅工藝，熾熱的生命毅然挺立；內封亦選用一紅、一黑，氤氳升騰的氣體，一如火山大噴發的氣焰，一如散不盡的戰火硝煙。
✦紅與黑配套書簽絲帶+有森傢傢係樹狀圖，方便讀者厘清人物關係，隨時翻閱。
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獲奬情況：
第34屆榖崎潤一郎奬
第51屆野間文藝奬
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名人媒體推薦：
津島佑子是日本最重要的當代作傢之一。
——《紐約時報》
津島佑子是日本文學界極具影響力的女性主義者。
——《齣版人周刊》
展現日本近代史縮影的傢族史。
——《讀賣新聞》
30多部小說、無數短篇及散文作品，津島留下瞭令人驚嘆的文學遺産，她的風格新穎，抒情亦激蕩。
——The Japan Times
從津島的文本中，我瞭解到女性作品包含著無窮的戲劇性，有太多值得去錶達和討論。
——諾奬作傢 安妮·埃爾諾
津島女士有許多中國作傢朋友。她的離世，讓我由衷地感到悲傷和痛心。
——莫言
她寫私生子、孤兒、殘障者、少數民族、動物，對受虐待者、被棄者抱有深厚的同情。如果津島還在世，會是諾貝爾文學奬的有力候選人。對我來說，津島佑子就是“文學”本身。
——日本思想傢、文學評論傢 柄榖行人
我頭一迴閱讀津島佑子，跟我第一次閱讀她父親太宰治相同，雖是透過翻譯，但綿綿不絕的文字力量躍上紙麵，波動襲來。然而的確是不一樣的搖晃感。一個似蒼白、柔弱、陰暗溝渠上漂浮的月光，惡之華的生活，無法負責的人生，男性人間失格。另一則仿佛不斷噴湧烈焰、岩漿、熱氣的“火山”流河，覆蓋摧毀一切之後孕育一切，女性人間立足。大開大閤的書寫，見證女性綿延不絕、韌性十足的生命力道。
——《印刻文學生活誌》前執行主編 蔡逸君
和太宰治一樣，佑子也寫自己的人生經曆、傢庭、血統，沿襲瞭日本私小說傳統，賦予自傳性要素，但未必全都是事實。
——旅日作傢 李長聲
和村上春樹一樣，津島佑子抓住瞭反思日本戰敗的曆史題材，寫齣瞭代錶作。這部小說是最能代錶日本平成文學的作品之一。
——日本文藝評論傢 田中和生
津島女士在寫作中直麵自己感到憤怒的問題、無法迴避的問題。對她來說，沒有什麼禁忌。
——日本當代作傢 星野智幸
日本近代國傢的敘事框架無可置否的是從明治維新齣發的男性中心視點。日本一些國民文學代錶作品，其中對明治日本建國諸雄敬畏如神般的謳歌贊美，讓人重新思考日本近代的齣發是否受到“男性中心”框架的過度束縛。觀察津島文學幾部代錶作的軌跡，可看齣父兄闕如以及對原始母係的幻想讓她能夠跨越國界尋求人類共同價值的普遍性。而也因此，津島一直以來視為禁忌的“父性”，似乎也在越界的父親形象的普遍性中獲得瞭答案與救贖。
——芝加哥大學東亞研究碩士、築波大學文學博士 吳佩珍
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內容簡介：
20XX年，在法國發現的一本日語筆記本上到底寫瞭什麼？
齣生在巴黎的日法混血兒帕特裏斯·勇平，偶然發現瞭一本有關傢族故事的迴憶錄，由二戰後移居美國的物理學傢外公有森勇太郎所寫。帕特裏斯決定與朋友學習日語來破譯，將迴憶錄的內容翻譯成法語給年邁的母親牧子。
這本用日語寫成的迷之迴憶錄，講述瞭住在“火之山”富士山山腳下的有森傢族五代人，從明治維新前到日本在太平洋戰爭中戰敗，直至跨越到21世紀的跌宕經曆。小說以這本迴憶錄為中心，穿插著勇太郎五個姐妹各自的故事，勇太郎的父親、長期研究富士山的地質學傢有森源一郎的著述，以及帕特裏斯和朋友之間的往來電話和信件，展示瞭一個大傢族幾代人令人唏噓的命運。多種敘述視角交織變換，多種文體穿插排序，獨特的跳讀編排，顯示瞭作品寬廣的包容性和柔韌的彈性。
作者簡介
著者簡介：
津島佑子（1947—2016），走嚮世界文壇的日本女性作傢代錶，文豪太宰治與津島美知子之女。畢業於白百閤女子大學英語文學專業，獲得瞭許多重量級日本文學奬項，如川端康成文學奬、榖崎潤一郎奬、大佛次郎奬、紫式部文學奬等，在日本現代文學史上占據重要地位。不少作品還被譯介到國外，在國際上享有盛譽。代錶作包括《光之領地》《火之山：富士山下的女人們》《寵兒》等。在早期作品關注女性內心世界之後，她將視野擴展到戰爭孤兒、少數民族、歧視和核問題。20世紀末應邀前往巴黎大學講授日本近代文學，關於女性作傢創作，曾與諾奬作傢安妮·埃爾諾有過深入交談。津島佑子與韓國文壇、中國文壇作傢也有過交集。
譯者簡介：
郭麗，上海理工大學日語係教師，曾在華東師範大學進行國內訪學，後赴日本長崎縣擔任國際交流員，並在日本成蹊大學留學。
目錄資訊
0-1 ………………
0-2 ………………
1-1 用打字機打印的B5開書信
2-1 淡藍色紙夾裏裝訂成五冊的、用圓珠筆手寫的A4開“迴憶錄”
0-3 ………………
2-2 “迴憶錄”繼續
1-2 用打字機打印的B4開附記（1）
2-3 “迴憶錄”繼續
3-1 B4開的復印件（手寫舊日記本的放大版）
0-4 ………………
2-4 “迴憶錄”繼續
1-3 用打字機打印的B4開附記（2）
2-5 “迴憶錄”繼續
0-5 ………………
目錄（下）
2-6 淡藍色紙夾裏裝訂成五冊的、用圓珠筆手寫的A4開“迴憶錄”（續）
0-6 ………………
2-7 “迴憶錄”繼續
0-7 ………………
2-8 “迴憶錄”繼續
3-2 B4開的復印件（小筆記本的放大版）
2-9 “迴憶錄”繼續
0-8 ………………
· · · · · · (收起)
讀後感
津岛佑子，文豪太宰治之女，是日本最重要的当代作家之一。 我曾经读过为数并不算少的日本文学，我发现它们中的大部分都很细腻，甚至有时对事物和感情的描写达到纤毫毕现的程度。不知道是逼仄的生存环境迫使人更加认真地观察周遭，还是民族气质使然。 这本《火之山》也是如此。 ...
評分有森家的人有着这样的习惯，每当火山爆发或者喷火，他们都会当作是源一郎短暂的重生。人生其实就是如此的无常与难以捉摸，看似岁月安好的宁静总会被突如其来的灾祸打破。父亲的突然离世，给有森家同样带来无以名状的伤痛，这些孩子们的成长之路上，少了父亲的陪伴，但还是一如...
評分第一次阅读津岛佑子的作品。 早已知晓她的名字，自然是因为那位著名的父亲——太宰治。这位一生都在与死亡纠缠的作家，在1948年那个阴郁的夏天，终于完成了他的第五次自杀。那时，津岛佑子才刚刚蹒跚学步。 我时常在想，一个如此深陷绝望的人，为何要在尘世留下血脉。当他决绝...
評分“我抬头望向蓝色的天空，一望无际，却没有我想看见的东西。只有一片纯粹的蓝色。” 日本作家津岛佑子的这本《火之山》用近800页的篇幅向我们描绘了日本从明治维新到21世纪的社会变迁，透过有森家族的故事折射出时代对人的影响，尤其是战争带来的影响。 书很长，从一封邮件到整...
評分有森家的人有着这样的习惯，每当火山爆发或者喷火，他们都会当作是源一郎短暂的重生。人生其实就是如此的无常与难以捉摸，看似岁月安好的宁静总会被突如其来的灾祸打破。父亲的突然离世，给有森家同样带来无以名状的伤痛，这些孩子们的成长之路上，少了父亲的陪伴，但还是一如...
用戶評價
這本書的文字功底實在令人驚嘆，作者的筆觸細膩得仿佛能觸碰到紙上的墨跡，每一個場景的描繪都充滿瞭畫麵感。我讀到主人公為瞭追尋一個模糊的傳說，穿越瞭廣袤無垠的荒原時，那種孤獨與堅韌交織的情感，幾乎要讓我窒息。他對環境的細緻觀察，從風吹過乾枯草地的沙沙聲，到夜空中星辰的排列軌跡，都刻畫得入木三分。這不是那種快節奏的冒險故事，它更像是一首悠長的敘事詩，節奏緩慢，但韻味無窮。每一次翻頁，都感覺自己沉浸在一種古老而莊嚴的氛圍中，仿佛曆史的塵埃拂麵而來。尤其是關於那些失落文明遺跡的描寫，那種殘垣斷壁中蘊含的無聲訴說，讓人不禁思考時間與存在的意義。我特彆喜歡作者處理人物內心掙紮的方式，那種深層的、幾乎無法言說的矛盾，被他用一種近乎哲學的語言精準地捕捉瞭下來。這本書需要靜下心來細品，不適閤浮躁的閱讀者，但對於追求深度和美感的讀者來說，無疑是一場盛宴。我感覺讀完後，我的呼吸都變得更加綿長而有節奏瞭。
评分說實話，一開始我抱著比較隨意的態度打開這本書的，畢竟封麵設計那種略顯古典的風格，讓我有點擔心內容會過於晦澀難懂。但齣乎意料的是，故事的驅動力非常強大，一旦進入主綫，就很難停下來。情節的推進雖然不是那種一波三摺的狗血式高潮迭起，而是通過一係列看似不相關的事件，像編織一張巨大的網，慢慢地將所有角色和伏筆收攏在一起。作者對於“懸念”的把控火候極佳，他總是在你即將猜到真相的前一刻，巧妙地轉移焦點，讓你不得不繼續往下讀。而且，書中塑造的配角群像也非常立體，每一個小人物都有自己的動機和曆史背景，絕不是為瞭推動主角而存在的工具人。我尤其欣賞作者在對話設計上的功力，人物的語言習慣、用詞選擇，都與其身份背景高度契閤，讀起來真實可信，絲毫沒有現代語境的違和感。這本書的結構精巧，讀到最後，所有的綫索匯集時，那種豁然開朗的震撼感，是近期閱讀體驗中少有的。
评分我嚮來對那些過度渲染情感的文學作品感到不適，但這本書成功地避開瞭這個陷阱。作者處理“悲劇”的方式非常剋製和內斂，他很少直接描寫角色的嚎啕大哭或歇斯底裏，而是通過環境的變化、細微的肢體語言或者一段沉默的內心獨白來暗示巨大的情感衝擊。這種“留白”的藝術，反而比直接描寫更具穿透力，讓人在不經意間被擊中內心最柔軟的部分。我記得有一段描寫真實景象的描寫，主人公站在高處，俯瞰著遠方被濃霧籠罩的山榖，那種“已知結局卻無力迴天”的宿命感，僅僅通過對霧氣和光綫的精確描摹就烘托齣來瞭。這本書的敘事視角轉換得非常自然，時而拉遠景展現時代的洪流，時而又極度貼近個體的感知，這種張弛有度的掌控力，體現瞭作者高超的敘事技巧。它更像是一件精心雕琢的藝術品，值得慢慢品味其每一層肌理。
评分我必須承認，這本書的閱讀門檻相對較高，它對讀者的知識儲備和想象力有一定要求。作者毫不避諱地引入瞭大量基於古代神話和失傳語法的設定，如果不是對背景知識有所涉獵，初期可能會有些吃力。但是，一旦你適應瞭這種獨特的敘事節奏和信息密度，它會為你打開一個前所未有的世界觀。這個世界構建得極其嚴密，從地理、氣候到社會等級、信仰體係，每一個環節都自洽且邏輯嚴密，展現瞭作者驚人的構建能力。我特彆留意瞭其中對於“儀式”和“禁忌”的描寫，那些繁復而充滿象徵意義的動作序列，被作者描繪得既神秘又具有現實的壓迫感，讓人仿佛能聞到祭壇上燃燒的熏香味道。它不是那種讓你看完就扔在一邊的娛樂讀物，它更像是一本需要反復查閱和思考的參考資料，每次重讀都會有新的理解浮現。這本書成功地將宏大的史詩敘事與個體的微小抗爭融閤在一起，展現瞭人性的復雜性。
评分這本書最讓人印象深刻的，莫過於它對“時間流逝”這一抽象概念的具象化處理。作者似乎並不關心傳統意義上的時間綫，他更熱衷於探討記憶的重疊和曆史的循環。在某些章節，不同時代的人物的思緒和場景會奇妙地交織在一起，讀起來需要非常專注，纔能跟上這種非綫性的敘事脈絡。我個人認為，這種處理方式極大地增強瞭作品的哲學深度，它探討的不是“發生瞭什麼”，而是“事物如何存在”。書中關於“遺忘”與“銘記”的辯論，貫穿始終，讓我深刻反思我們如何看待我們自己的過去。語言風格上，它時而古樸蒼勁，時而又帶著一種現代的疏離感，這種奇特的混搭，在其他作品中極為罕見，也造就瞭它獨特的閱讀氣質。如果你期待的是簡單粗暴的情節推動，可能會感到不耐煩，但如果你喜歡沉浸在一種智力挑戰和美學享受中，這本書絕對不容錯過。
评分在她和太宰治身上看到瞭大仲馬小仲馬父子的影子。
评分在她和太宰治身上看到瞭大仲馬小仲馬父子的影子。
评分戰爭的蔓延，便是沉默的蔓延。
评分催淚作啊。
评分從這本書當中我看到瞭一個非常有深意的話題，就是在一個傳統的多哈傢庭當中，如果一個男生占盡瞭全傢所有的資源，那麼會被認為是理所應當，那麼反之，如果一個女孩占有瞭傢裏所有資源的話，就會被人打上自私的標簽。而這種現象以日本傢庭為依托則變得更加有意思起來。
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