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真是一部情感如激流奔瀉，文字酣暢的非虛構文學作品。個人命運與時代就這樣的交疊、衝撞，鏗然作響，紀錄片導演範儉用文字和攝像機記錄瞭這一場場逼仄又真實的人間傳奇。 《人間明暗》是範儉根據自己拍攝的三個係列紀錄片寫的真實故事:從疫情期間普通民眾的悲歡離閤，到詩人餘秀華顛沛流離的人生軌跡。這些或明或暗的人生瞬間如白駒過隙，其中汶川地震後的再生育人群是他開篇最多的著墨對象。 時代的一粒渺小的沙，落到每個人的頭上，就是一座巍峨的山。 沒有經曆過災難的人永遠無法理解再生育的殘酷和悲哀，災後失獨傢庭在娓娓道來的文字中逐漸明析：數次求子的艱辛、大齡女性的生育睏境以及失去孩子對人生的影響。他以一種慘烈的方式揭開瞭社會底層生活的一角，我們每個人都有可能墜入突如其來的悲壯洗禮，災難就像一場磅礴大雨呼嘯而至。

知名紀錄片導演範儉的首部非虛構隨筆集，三章內容分彆對應作者的三部紀錄片代錶作裏的主要人物——《兩個星球》裏汶川地震中失去子女的中年再生育父母，《被遺忘的春天》裏新冠疫情之初的武漢市民，《搖搖晃晃的人間》裏成名之後的詩人餘秀華。這些隨筆文字，並不簡單隻是紀錄片的導演創作手記或影像畫麵腳本，而是作者以“直接電影”的紀錄片創作理念、憑藉跟拍攝對象長期共處而建立起的深度瞭解、彼此信任與共情關係，對這些或知名、或普通的塵世生命個體的人生故事的精準還原與細緻記述。作者的筆法，空間感與視覺效應十足，前後之間的濛太奇式對照與呼應賦予瞭文本以雋永而豐富的張力，而其記述秉承的探究人性復雜、尊重個體差異、關注生命本原的問題意識與人文溫情，也讓人感同身受。本書非常值得作為進入範儉導演的紀錄影像世界的搭配性文本使用。

知名紀錄片導演範儉的首部非虛構隨筆集，三章內容分彆對應作者的三部紀錄片代錶作裏的主要人物——《兩個星球》裏汶川地震中失去子女的中年再生育父母，《被遺忘的春天》裏新冠疫情之初的武漢市民，《搖搖晃晃的人間》裏成名之後的詩人餘秀華。這些隨筆文字，並不簡單隻是紀錄片的導演創作手記或影像畫麵腳本，而是作者以“直接電影”的紀錄片創作理念、憑藉跟拍攝對象長期共處而建立起的深度瞭解、彼此信任與共情關係，對這些或知名、或普通的塵世生命個體的人生故事的精準還原與細緻記述。作者的筆法，空間感與視覺效應十足，前後之間的濛太奇式對照與呼應賦予瞭文本以雋永而豐富的張力，而其記述秉承的探究人性復雜、尊重個體差異、關注生命本原的問題意識與人文溫情，也讓人感同身受。本書非常值得作為進入範儉導演的紀錄影像世界的搭配性文本使用。

因為見到瞭導演，越發體會到書寫的真誠。導演寫“綫上拜師李海鵬”，覺得寫不好，老師講非虛構寫作你要找自己的長處，他發覺自己的長處是擁有獨一無二的記錄片素材。他選取自己拍攝三個篇章的故事進行書寫。於是這些社會公共事件裏的人，留到影像和書裏，成瞭被記錄的曆史。而這也是書珍貴的地方，叫你停不下來一直想要去閱讀的是：平凡人怎麼在遭遇變故裏活下去的？一方麵帶著自己的主觀意願活著，一方麵時間又撫慰、平息瞭一切。他們如此微小，卻又如此動人。祝俊生夫婦的二胎生育、吳洪的直白書寫、蔡大姐的糾結、患病夫婦的扶持、餘秀華的坦然…這些故事縈繞在我腦海裏，讓我體會到活著的珍貴，生而為人自主性的可貴。人間明暗，但“看見”是共情的起點，“我愛你”是“我看見瞭你”，能夠看見這個世界平凡的你我他，就看到瞭世界的可愛之處。

樸實動人，三個真實的人生故事，三份對疼痛與生活的深刻記錄和反思。

没有谁的人生是真的万事顺遂，人们总要经历些或大或小的磨难，大多数都是小磕小碰，抖落灰尘擦干净伤口之后，可以很快恢复状态，还是走在原本的路上；可有一些却没那么容易痊愈，一旦发生了，它改变的可能就是一个人还没开始的下半生，再也没有办法回到原来的生活轨迹。 《人间...  

其实很惭愧，最早关注到范俭导演乃是因为余秀华和《摇摇晃晃的人间》，看过之后不仅对对余秀华多了一些超出她文字之外的深入理解，更因此留意到范导的影像风格。其后疫情期间又看到了范导关于武汉疫情的纪录片《被遗忘的春天 》，再一次被打动——对于纪录片被摄人物一贯所秉持...  

所谓纪录片，就是记录人间真实，那些明亮与灰暗、欢愉与痛苦、时代与个人。毫无疑问，范俭导演的摄影机忠实地履行了它的使命，或者说，是导演本人顺从了纪录片的召唤，从而用一帧帧画面去记录这个剧烈变化的时代，以及时代潮流中的无数个体，为历史留下珍贵的备忘。 《人间明暗...  

翻开范俭的《人间明暗》，仿佛打开了一扇通往真实世界的大门，这本书以其写实的风格，带领我们深入探索了生活的真实，让我们看到了历史的痕迹，体验了生命的悲喜。 《一程生命，一程光影》记录的是汶 川 地 震中众多家庭的生活变迁，这场灾难，让他们既要面对生命的逝去，又要...