具体描述
🎥知名纪录片导演范俭，用镜头为普通人立传，书写普通人的乐章构成的历史注脚。
🎥小人物的悲欢离合，定格生命中不能承受之重
🎥陈晓卿、陆庆屹、杨潇、伊险峰 诚挚推荐！
——编辑推荐——
★ 知名纪录片导演范俭，用镜头为普通人立传
汶川地震灾区、新冠肆虐期的武汉、舆论漩涡中的横店村……范俭以敏锐的新闻嗅觉，第一时间赶赴时代风暴的现场，看见人情冷暖、欢喜忧愁。
在范俭笔下，个人命运往往与社会变迁彼此交织，每个普通人的存在，都是为历史庄严地记下真实的一页。在长久的时间里，他尽己所能为未来终将被淡忘的一切留下存证。
“写这本书，是用见证者的目光写下他们的故事。和纪录片一样，都为我所经历的时代留下由普通人的乐章构成的历史注脚。”
★ 直面每个人生命中的“不能承受之重”
——如何与无可避免的残缺与遗憾共处？
——人与人的信任在灾难中如何维系？
——在周遭的重压下，如何坚持自我？
灾难是催化剂，让坚固的更坚韧，脆弱的更易碎。
而令人欣慰的是，人间的温情并没有被不幸驱散和冻结。
★ 带有温度的文字质朴动人，如纪录片般娓娓道来
二十年如一日，范俭扛着摄像机，用平静与包容的镜头，凭借强大的洞察力，触碰人们内心的褶皱。
与此同时，他与被拍摄者见证彼此人生的重要与灰暗时刻，真正地和他们成为了长久的朋友。
不加雕饰的语言，蕴含了惊心动魄的情感，折射出明暗悲欢的人间。
——内容简介——
《人间明暗》是知名纪录片导演范俭的首部纪实文学作品。
多年来，范俭致力于纪录片的拍摄，从汶川地震后“失独”再生育家庭、武汉新冠期间普通民众的日常生活，到诗人余秀华摇摇晃晃的人生……他用无声的镜头凝视生命的兀自流动，对时代巨变下的人性、家庭的故事投入深切的关注。
范俭以其十余年来拍摄的纪录片中人物为主线，书写社会巨变下小人物的悲欢离合。文字平实、朴素，有着纪录片拍摄者独有的客观与细致，平静的叙述下隐藏着巨大的波澜。这不是一本简单的导演手记，也不是纪录片的文字翻版，而是一本基于大量田野调查、聚焦普通人生存境况的非虚构作品。
——名人推荐——
因为疼痛，所以必须记录。也因为疼痛，所以必须阅读。
——杨潇，《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》作者
范俭以其十余年来拍摄的纪录片中人物为主线，书写社会巨变下小人物的生死悲欢。文字平实、朴素，有着纪录片拍摄者独有的客观与细致，平静的叙述下隐藏着巨大的波澜。这不是一本简单的导演手记，也不是纪录片的文字翻版，而是一本基于大量田野调查、聚焦普通人生存境况的优秀的非虚构作品。
——陈晓卿，《舌尖上的中国》导演
范俭有纪录片拍摄者的良好空间感，他小心翼翼地处理了距离问题——它表面上来自于空间，实际上更多来自于时间的距离——之后，用克制的文字告诉我们一个残忍的真相：大多数情况下，我们并没有足够的能力去处理人性中的依赖、爱与恐惧。变故到来时，每个人都是孤勇者，调动自己所有的情感和力量孤独面对一切。
——伊险峰，《张医生与王医生》作者
作者简介
范俭
毕业于武汉大学及北京电影学院，导演创作纪录片已近二十年，作品旨在为时代留切片，为历史留存照。作品《摇摇晃晃的人间》获得2016阿姆斯特丹纪录片电影节长片竞赛评委会奖等多个国际奖项，并提名2017上海电影节金爵奖最佳纪录片；《吾土》入围2016柏林电影节；《活着》曾获得2011广州纪录片节评审团奖；2021年作品《两个星球》在纽约纪录片电影节获奖。
于2018年成为美国电影艺术与科学学院会员，参与奥斯卡纪录片评审工作。
目录信息
时光若能逆流 / 003
“我明明把她喊答应了” / 015
不等甘霖，只需地润 / 024
永失我爱 / 031
在江边呼唤你的名字 / 035
圆圈不圆 / 038
何谓轮回 / 063
两姊妹，两封信 / 073
杂货铺的日与夜 / 091
二 被遗忘的春天 / 119
世界突然安静下来了 / 121
被遗忘的春天 / 127
黑夜在何处终结 / 162
三 摇摇晃晃的人间 / 189
一种家庭 / 191
一种爱情 / 227
一种分手 / 240
一种友情 / 291
后记 / 305
· · · · · · (收起)
读后感
说实在的，很少看纪录片，没有看过《摇摇晃晃的人间》，也没有看过作者拍的其他的纪录片。 但是我读过余秀华的诗集，经历过新冠，也在电视里和媒体上看过汶川大地震。虽然那样的接触比较浅一些，但也总归是一种接触。一直以来总觉得纪录片，有些时候可能会让人在镜头面前有不同...
翻开范俭的《人间明暗》，仿佛打开了一扇通往真实世界的大门，这本书以其写实的风格，带领我们深入探索了生活的真实，让我们看到了历史的痕迹，体验了生命的悲喜。 《一程生命，一程光影》记录的是汶 川 地 震中众多家庭的生活变迁，这场灾难，让他们既要面对生命的逝去，又要...
用户评价
我得说，这本书的开篇处理非常大胆，几乎是以一种近乎戏谑的态度，将读者推入了一个完全陌生的世界观设定。初读时会有些许的吃力，因为作者没有提供任何“新手引导”，你必须自己去拼凑这个世界的规则和逻辑。但这恰恰是它的魅力所在——它尊重读者的智力，相信我们有能力去探索和理解。随着情节的深入，那些原本零散的碎片开始缓慢地咬合在一起，构建出一个宏大而又充满内在矛盾的体系。我特别关注了其中关于权力结构和社会阶层流动的描写，那种无形的压迫感让人感到窒息，但其中又时不时闪现出个体反抗的微弱光芒，这种张力使得阅读过程充满了紧张感。它不是一本读起来让人“舒服”的书，但绝对是能让人“震撼”的作品。
从文学性的角度来看，这本书的语言运用达到了一个令人惊叹的高度。它不是那种华丽堆砌辞藻的文风，而是以一种近乎冷峻的精准，勾勒出每一个场景的质感。比如对某个特定季节的描绘，寥寥数语，就能让人感受到空气中特有的湿度和气味，那种画面感是如此强烈，简直可以称得上是“文字的摄影术”。更妙的是，作者在叙事节奏的把控上极其老道，该疾速推进时毫不拖泥带水，留白之处又恰到好处地给予读者喘息和思考的空间。我尤其喜欢其中几段关于“遗忘与记忆”的哲学性探讨，它们被巧妙地编织进了日常的对话和行动中，不显得生硬，反而像是一滴水珠，在平静的水面上荡开涟漪，久久不能平息。这本书需要你慢下来，去品味那些看似轻描淡写，实则暗藏玄机的文字。
这本书的叙事结构简直是一团迷雾，但又带着一种令人着迷的魔力。作者似乎有意将时间线打散，让读者在不同的年代、不同的场景中穿梭，那种体验就像是在一个巨大的迷宫里寻找出口，每找到一个线索，又会引出更多的疑问。我特别欣赏作者对于人物内心世界的刻画，那种细腻入微的描写，仿佛能直接触碰到角色最深处的恐惧与渴望。我常常在想，这些人物究竟是现实的投射，还是作者构建的某种理想化的悲剧？每一次翻页，都像是在进行一场心理学的实验，探讨人性在极端环境下的脆弱与韧性。那种氛围感营造得极好，光影的交错、声音的残留，都让人身临其境。读完之后，脑海中挥之不去的是那些模糊不清的画面和若有似无的对话，仿佛自己也成为了故事的一部分，带着未解的谜团继续前行。
这本书给我最深切的感受是它对于“存在”的探讨，那种近乎形而上的追问，贯穿始终。它没有提供简单的答案，而是不断抛出更深层次的问题，迫使我们审视自己所处的位置和所相信的真理。故事中的角色，他们的行动逻辑往往不是基于传统意义上的善恶，而是基于一种更原始、更本能的驱动力，这使得角色弧光显得复杂而真实。我常常在想，作者是不是在用这个故事来解构我们日常生活中那些习以为常的观念？特别是关于“真相”的界定，这本书给出了一个非常辩证的视角，即“真相”可能只是无数个“视角”的集合体，没有绝对的中心。这种对既有范式的颠覆，是这本书最值得称道的地方。
坦白讲，这本书的阅读体验像是一场漫长而又充满惊喜的旅行。它没有落入俗套的叙事陷阱，拒绝一切廉价的情感宣泄。取而代之的是一种冷静到近乎残酷的叙事姿态，让读者自己去感受故事中的重量。我欣赏作者对细节的偏执，哪怕是场景中一个不起眼的物件，似乎都携带着某种未言明的暗示或历史的重量。比如几次关于“水”的描绘，时而是生命的源头，时而又是毁灭的载体，这种对意象的反复运用，构建出一种浑厚的文学底蕴。对于那些追求深度和耐人寻味体验的读者来说，这本书绝对是一次不容错过的精神冒险，它会像一把钝刀子，慢慢地在你心头刻下痕迹，让你在很长一段时间内都无法忘怀。
温和且克制，每一个篇章的书写背后都是数年的相伴和见证，超越了拍摄者和被拍摄者的关系，让人生羡。
三个题材均好，也写出了很多细节。最震撼是经历地震后的孩子不敢在软的东西上面坐，因为她曾在废墟里，坐在同学尸体上熬过十多个小时。但总体而言，距离优秀的非虚构写作还有距离，作者本人的在场感过强，其实很多时候需要他再隐身一些。
三个题材均好，也写出了很多细节。最震撼是经历地震后的孩子不敢在软的东西上面坐，因为她曾在废墟里，坐在同学尸体上熬过十多个小时。但总体而言，距离优秀的非虚构写作还有距离，作者本人的在场感过强，其实很多时候需要他再隐身一些。
书评：https://book.douban.com/review/16005857/ 没有看过《摇摇晃晃的人间》，但是我读过余秀华的诗集，这本书虽然把余秀华放在最后面，但是最引人注目的还是这一部分。纪录片跟纪实文学的区别在于，一个是要观众自己去感受体会，一个是作者会引导读者去关注和体会。但都是非常有意思的事情。我觉得范俭的文字很有画面感，可能是拍纪录片培养了这种能力，不错的一本书。
温和且克制，每一个篇章的书写背后都是数年的相伴和见证，超越了拍摄者和被拍摄者的关系，让人生羡。
