具体描述
小女孩艾丝玫出生在文字的世界，她从小失去母亲，跟着身为词典编纂师的父亲在累牍院的分类桌下长大。艾丝玫的父亲和一群词典编纂师立志编纂第一部最权威、最完整的《牛津英语词典》。她对他们心怀敬意，直到她发现一张写有“女奴”的纸条被丢弃。
父亲告诉她，词典编纂师的工作就是在词汇的使用上找到“共识”，词典中没有收录的词汇就代表人们不常使用和不重要，而它们的命运就是被遗忘。
随着艾丝玫的成长，她逐渐意识到那些词汇之所以被放弃，是因为它们谈论的是她们的身份、她们的存在方式以及她们的经历。于是她开始认真地搜集词汇，因为她有一个梦想：编纂一本女性词典，让那些被丢失的词汇得到应有的尊重。而她也必须离开这个受庇护的世界，冒险去见那些将在书中写满文字的人。为此，她必须与那些与她想法不同的人作斗争。
艾丝玫的勇气不仅来自身边被人忽视的厨娘、女佣，更来自己几个世纪以来一直在等待成为历史的一部分，并且不被遗忘的所有女性。
作者简介
皮普·威廉姆斯
生于伦敦，长于悉尼。15岁开始写诗，现从事社会学与历史研究，并为多家媒体撰写专栏。曾与两位学者合作出版《时间炸弹》，研究澳大利亚的城市生活，以及旅游文学《意大利之夏》。目前与丈夫、两个儿子，以及各种动物居住在阿德莱德。
《丢失词词典》是皮普的第一部小说，以《牛津英语词典》的诞生为题材，从中寻绎一段被遗忘的女性历史。撰写过程中，作者数度造访牛津，亲手翻检上百份珍贵档案材料、访问词典出版人员，并以精致细腻、洋溢古典气息的笔法，娓娓道来这段横跨103年的宏伟历史。《丢失词词典》甫一出版即攻占澳大利亚图书销售榜榜首，并售出超过21国（地区）版权。
译者简介
闻若婷国文系毕业，曾任职出版社编辑，现为自由译者及校对，擅长领域为小说。译作包括《虎丘情浓》、《从前从前，在河畔》、《孤独世纪》、《看不见的图书馆》系列。
目录信息
第一部：一八八七－一八九六
第二部：一八九七－一九〇一
第三部：一九〇二－一九〇七
第四部：一九〇七－一九一三
第五部：一九一四－一九一五
第六部：一九二八
尾声：一九八九年，阿德莱德
作者的话
· · · · · · (收起)
读后感
A word, should be recorded in a dictionary, no matter it is Count or Cunt. It cannot be excluded due to it is used by or to a woman. I still frustrated about woman’s right was not entitled but fought by girls like you and me who is strong, or tender, or de...
用户评价
这本书简直是场文字的迷宫，我抱着极大的期待翻开它，却感觉自己像个迷失在巨大图书馆里的新手，试图在浩如烟海的书架间找到一张通往某个特定知识殿堂的地图。它没有提供清晰的索引，更像是某种意识流的集合体，每一页都充满了新奇的、有时甚至是古怪的词汇组合，但这些组合似乎在刻意回避着我期望找到的任何明确的定义或逻辑框架。我努力去捕捉作者试图构建的世界观，试图理解那些反复出现的符号或短语背后的深层含义，但每次似乎都差那么临门一脚。它更像是一系列精美的、但彼此不相关的艺术品陈列，华丽却疏离。阅读的过程中，我不得不频繁地停下来，在脑海中构建自己的解释，但这些解释很快又被下一段文字打散。这种体验是独特的，它强迫你跳出固有的语言习惯，去感受词语的音韵和视觉冲击力，而不是依赖它们既有的功能。然而，对于一个期待获得知识梳理或故事脉络的读者来说，这种体验无疑是令人挫败的，仿佛作者在嘲弄我们对“意义”的执着追求。整本书读下来，留下的不是知识的充实，而是一种对语言边界的困惑和敬畏，它挑战了我们对“词典”这个概念的全部预设。
从图书的整体阅读体验来看，我必须指出，它在结构上几乎是反“阅读”的。它没有高潮，没有低谷，没有明确的主旨句来提纲挈领，更没有一个可以被总结的故事弧线或论点发展。它更像是一堆高度提炼的、未经稀释的“语言原浆”，充满了难以消化、甚至有些刺激性的化学反应。很多时候，我感觉自己正在阅读的不是一篇连贯的文章，而是一系列精心挑选的、但彼此间缺乏化学键的化学元素表。如果你追求的是那种读完后能清晰地复述出“这本书讲了什么”的满足感，那么你注定会失望。这本书真正提供的，是一种持续的、低沉的“不确定性”的氛围。它成功地让“丢失”这个概念本身成为了文本的主体，以至于你读得越深，就越发觉得手中这本书正是那个“丢失”的概念本身——它在你手中，但你无法真正“把握”它。对于那些将阅读视为一种获取确定性知识途径的人来说，这本书无疑是一次冰冷的警示：有些文本，就是注定要保持其自身的模糊性，拒绝被任何既定的“词典”所收录。
这本书的排版和装帧倒是颇具匠心，如果抛开内容不谈，它绝对是一件值得收藏的艺术品。纸张的触感温润细腻，字体的选择大胆而富有张力，墨色的深浅变化处理得恰到好处，营造出一种怀旧又前卫的矛盾美学。然而，当我真正开始阅读那些文字时，感觉就像是走进了一座设计极其考究的样板间——外表光鲜亮丽，但内部的结构布局却让人摸不着头脑。每一个章节的过渡都像突然关上了一扇门，把你推入另一个完全不同的声场。我试图寻找某种贯穿始终的叙事线索，哪怕只是一个隐晦的主题情绪，但始终未能如愿。它更像是一系列独立的小品文，每一个都拥有极高的文学密度，但它们之间的连接点是如此松散，以至于你很难将它们整合成一个完整、有机的整体。与其说这是一本“词典”，不如说它是一本关于“沉默”和“缺席”的文本实验。它通过堆砌华丽的辞藻，反而制造了一种深刻的虚空感，让我这个读者在字里行间游荡，像个寻找入口却发现四面都是墙壁的访客。这本书也许是写给那些厌倦了传统叙事结构，渴望被文本的纯粹形式所淹没的少数派读者的。
我发现自己多次将这本书搁置，休息片刻，然后重新鼓起勇气拿起它，试图用不同的心境去解读。这种“重试”的经历本身就说明了它的非凡之处——它拒绝被一次性“完成”。它的语言结构充满了悖论和自我指涉，那些看似是解释的段落，读起来更像是一种对解释行为本身的嘲讽。仿佛每一个尝试去界定“丢失”的东西的努力，都会被新的、更难以捉摸的“存在”所取代。书中的某些部分，我甚至怀疑它们是否真的是中文，它们似乎采用了某种我从未接触过的、高度个人化的语法体系，导致我必须逐字逐句地去感受词与词之间的张力，而不是依赖熟悉的语境逻辑。这种体验让我对自己作为母语者的能力产生了动摇。这本书更像是一面镜子，照出的不是世界，而是我们自身在面对绝对的非理性信息流时，大脑是如何试图强行植入秩序的徒劳挣扎。它成功地营造了一种“迷失感”，但这种迷失是如此的彻底和精准，以至于读者最终只能选择放弃寻找出口，转而欣赏迷宫本身的几何结构。
坦白说，这本书的阅读过程是极其消耗心力的，它不像是在吸收信息，更像是在进行一场高强度的智力角力。我必须承认，其中不乏一些令人拍案叫绝的句子，它们以一种出乎意料的方式重组了我们对日常事物的认知，比如对“光影”的描摹，那段文字的画面感简直可以媲美最顶级的印象派画作。但问题在于，这种“惊艳”的频率实在太低，而且往往在我还没来得及消化前一个段落的精妙时，作者就带着我跳跃到了一个完全不相干的哲学思辨空间。这种反复的抽离感让我始终无法沉浸其中。我甚至开始怀疑，作者是不是有意在设置障碍，阻止读者轻易获得满足感？它似乎在挑战读者的耐心极限，测试我们愿意为了一丝顿悟而忍受多少晦涩和冗余。如果将它视为某种后现代主义的文学宣言，或许可以理解其反传统的姿态，但对于一个普通阅读者而言，这种“反”的姿态带来的不是解放，而是疲惫。它更像是一本写给作者自己内心世界的导览图，而我们这些局外人只能站在门外，试图从缝隙中窥探一二。
一个牛津女孩的“编舟记”，虚构世界建立在几个现实基点上。以女主角艾丝玫的视角引出牛津词典编纂过程中那些缺席的词条和贡献者，丢失的声音包括了女性、工人、底层民众等在维多利亚时代无权发声的群体。从缺席到发声，从不被关注到被听到，小说展示了极端手段、理性争取、“摇摆”大多数的不同反应。摇摆或许才是常态，摇摆意味着思考。正确的标准往往是浮动的、暂时的，书中所透露出来的观点也是包容的、理性的。差异不应导向敌对，女人男人、士族平民、国家民族的最大公约数首先是人本身，需要警惕的是僵化的偏见。从这点看，小说并未为了讨好某种正确而变得谄媚。理想状态即便难以达成或长期保持，所幸总还有人在努力。
与《语言恶女》的「夺回」不同，在这个词典界的 herstory 里，「拾起」是关键：多一点好奇和质疑，被忽视的词条就能在一次次微小的行动中保存起来，像留给未来的种子。从女性参政权运动到今天，话语的争夺战拓展至网络，丢的少了、禁的多了，写出来是另一种风味的小说。
取材于《牛津英语词典》编纂的真实事件，讲述的是一位词典编纂师的女儿艾丝玫，发现《牛津英语词典》放弃收录许多女性和基层人民的用词后，开始搜集这些被“丢失”的词汇。小说不仅聚焦20世纪初女性群体的集体成长，也书写了女性和底层群体话语权的抗争。
一个牛津女孩的“编舟记”，虚构世界建立在几个现实基点上。以女主角艾丝玫的视角引出牛津词典编纂过程中那些缺席的词条和贡献者，丢失的声音包括了女性、工人、底层民众等在维多利亚时代无权发声的群体。从缺席到发声，从不被关注到被听到，小说展示了极端手段、理性争取、“摇摆”大多数的不同反应。摇摆或许才是常态，摇摆意味着思考。正确的标准往往是浮动的、暂时的，书中所透露出来的观点也是包容的、理性的。差异不应导向敌对，女人男人、士族平民、国家民族的最大公约数首先是人本身，需要警惕的是僵化的偏见。从这点看，小说并未为了讨好某种正确而变得谄媚。理想状态即便难以达成或长期保持，所幸总还有人在努力。
女性书写的命运，皆被收藏在《丢失词词典》中，一段牛津词典编纂室的真实事件，也是一部女性争取独立的动人传奇
