具体描述
华文推理新大陆，推理迷的乌托邦。
牧神文化重磅打造的主题向推理MOOK
原来这才是历史真面目？！
专诸刺王僚、桃花源记、建文迷踪、西获麒麟，壬寅宫变……
以“故事新编”之形式，用“推理小说”挖掘中国历史真相的“其他可能性”
国内首部“历史推理”小说集，媲美马伯庸的新奇“脑洞”！
远宁、拟南芥、瘦亮亮、白月系、战玉冰、塘璜、路笛、流平、王圣翔，国内名家新锐齐聚一堂！
著名推理作家呼延云作序推荐！
历史推理小说，是取材于真实的历史事件，通过对相关史料的整理和考据，加以适当的解构和虚构，从而对历史的真相进行全新诠释或解答的推理小说。这种小说既拥有历史小说的雄浑与厚重，又具备推理小说的悬疑与可读，因而一直受到读者的喜爱。——呼延云
【内容简介】
《谜托邦》是牧神文化旗下推理小说品牌“谜托邦”文库推出的推理类主题MOOK，旨在为原创中短篇推理小说提供一个实体发表平台。该MOOK每辑一个主题，诚邀活跃在华文推理小说创作一线的名家和新锐进行主题创作，并配有精美插图。
目前已推出三辑，分别是《中国女侦探》《我的日常之谜》《乌有乡》，第四辑《故事新编》是国内首部以“中国历史”为主题的“历史推理”小说集。
[先秦疑云]春秋暗杀事件簿
流平《隐公十一年》：公孙子都射向颍考叔的暗箭瞄得有多准？
塘璜《谋杀残像》：“专诸刺王僚”的可行性分析报告。
[魏晋迷雾]乱世求生物语
路笛《螟蛉子》：陈寿居然搞错了诸葛亮儿子的死亡时间？
远宁《大梦桃花源》：武陵渔人“躺平”梦想之破灭！
[大明野乘]明朝宫廷那些事儿
王圣翔《建文逊国异闻录》：建文帝竟然是这样出逃的！
拟南芥《西获麒麟》：瑞兽麒麟的真实身份原来是它！
瘦亮亮《嘉靖二十一年》：宫女胆敢刺杀皇帝？壬寅宫变真相还原！
[近世遗闻]三千年未有之大变局
白月系《求丹记》：大清帝国的欧洲留学生也会“炼丹”吗？
战玉冰《中国侦探在檀香山》：夏威夷神探“陈查理”大破“鼠疫”案！
《谜托邦》后续还将推出“倒叙推理”“密室推理”等主题，敬请期待！
《谜托邦》虽然初试啼声，但殷切地希望能为华文推理打造一块新大陆，保留一个小小的推理“火种”！
【作者寄语】
历史推理之于我，像是一种能与读者达成巧妙共识的公平游戏。史料的限制，使作者往往无法肆无忌惮地作弊。在真实与虚构的缝隙间寻找推理的要素，是对作者的挑战，也是阅读的一大乐趣。——流平（《隐公十一年》作者）
历史是过去已发生的事实，故而，探究历史这一行为本身，便是推理。我们无法完全还原真实的历史，只能借助文献记载与文物提供的线索，拼凑出历史的大致模样。除非世上真有时光机和读心术，否则穷尽一切手段，人们也只能得到一个无限接近真实的“答案”。在这道早已丢失了参考答案的推理题中，文献是证词，文物则更像证据。只可惜，证人会说谎，同一件证据，在不同的人眼里，也会产生截然不同的理解。如此一来，在无尽岁月的累积下，历史终将成为世间最庞大且难以攻克的谜团。面对这样的谜团，我们所能做的，只有不断追寻。寻找过去的影子，同时也找到通往未来的道路。这才是“历史”给予后来者最重要的馈赠。而这样的追寻，亦是推理最根本的乐趣所在。——塘璜（《谋杀残像》作者）
历史仿佛是从遥远过去迎面疾驰而来的列车。构思推理小说时如同你在车厢中逆行，萍水相逢的旅客们不会留意窗外幻灭的历史真相，而你却早已知晓他们何时下车，要做的只是打开想象力的快门，一帧帧地捕捉那些即将湮灭的可能性……——路笛（《螟蛉子》作者）
千年岁月，历史长河中蕴藏着无尽的故事与秘密，请让我们一起去探索揭秘。——远宁（《大梦桃花源》作者）
初读史书时会觉得历史人物的行为逻辑颇为奇怪，后来才逐渐明白，正史里只记录了他们的行为，却忽略了这些行为背后隐藏的情感因素。人之所以不同于机器，人之为人，必动以情。所以当我提起笔写故事的时候，总是想竭尽所能地把那些史书上干巴巴的人物还原成现实中的“人”。他们曾经和我们一样生活在这片天空下，踩着一样的土地，饮着一样的水，食着一样的五谷，同样为人子，为人友，为人父母，和我们一样有爱，有恐惧，有纠结，有怯懦。于是，一个个历史上的人“活”了过来，在我的笔下重新演绎那一个个曾经发生过的故事。——王圣翔（《建文逊国异闻录》作者）
历史缝隙中的黑暗处，无疑是创作推理故事的好舞台，无论是重构历史迷案，从另一角度去讲述耳熟能详的案件，还是将自己创作的故事融入历史的阴影中，构建出虚实结合的一段传奇。使读者在享受推理解谜乐趣的同时，也能感受到历史的厚重感。——拟南芥（《西获麒麟》作者）
历史没有真相，只有立场。——瘦亮亮（《嘉靖二十一年》作者）
读史和读推理小说的体验，有颇多相似之处。首次被人翻开的史料，不正是推理小说的问题篇吗？分散在各处的记载便是伏线，而佚失在时间长河中的史实，就是我们需要寻找的真凶。只是这位真凶的双手并不用于杀人越货，而是在暗中缔造着我们的过去，进而影响现在与未来。读史与寻找真相，意义皆在于此：鉴于过往，资于当下。而历史推理小说正是二者的结合，读者能同时品味到历史的醇厚与推理的甘美，那便不虚此行了。——白月系（《求丹记》作者）
历史阅读者与研究者，同时也必定是一名推理者。只不过推理小说最后大多都有唯一的真相，而历史却通常没有真相。——战玉冰（《中国侦探在檀香山》作者）
作者简介
华斯比，晚清民国侦探小说收藏家，“中国近现代侦探小说拾遗”丛书主编，推理小说研究者，独立书评人。中国首个私人推理小说奖“华斯比推理小说奖”创办人，主编有《中国悬疑（推理）小说精选》《谜托邦》，选编有《给孩子的推理故事》《品脱猫：密室》。曾接受《中国新闻周刊》《藏书报》《上海书评》专访。文章散见于《新闻出版博物馆》《海派》《书屋》《书都》等刊物。
流平，“00后”，推理小说爱好者，复旦大学数学系研究生在读，曾任复旦大学推理协会第九任会长。推理小说创作以日常之谜为主。有《怕海的男人》《巴普洛夫的兔子》《乳牙》《樱花的告白》《摩天轮要转三圈》等短篇作品，散见于复旦大学和西安交通大学推理社刊。
塘璜，新锐推理作者，苏州市作家协会会员。痴迷于古典本格和日系新本格推理小说。钟情于阿加莎•克里斯蒂、连城三纪彦、西泽保彦。短篇系列“死亡的交集”连载于《推理》杂志（金版）。曾为网络综艺节目《明星大侦探•第五季》提供过诡计，改编为第九期《木偶复仇记》。首部长篇推理小说《回不去的故乡》获第四届牧神计划•新主义悬疑文学大赛二等奖；《群星坠落的画卷》与《幽灵侦探的反向密室》分别获第六届牧神计划•新主义悬疑文学大赛“长篇组”一等奖与“中短篇组”三等奖；《献给永生者的葬礼》入围首届新星国际推理文学奖“长篇部门”决选。
路笛，新锐推理作者，个人兴趣是将历史、科幻设定和推理悬疑小说结合起来，创作更有魅力的新时代推理小说。长篇推理小说《金属森林》曾入围首届QED推理小说奖决选，《火鸟号事件始末》获第四届牧神计划•新主义悬疑文学大赛三等奖。短篇推理小说《指雕师》曾入围第一届“中国原创推理星火奖”复选，并收入《2021年中国悬疑小说精选》；《整容狂》收入《2023年中国悬疑推理小说精选》。
远宁，本名由远宁，“80后”推理作家。性随和，好读书，喜爱福尔摩斯和波洛。2008年开始推理小说创作，作品散见于《推理》《推理世界》等杂志。代表作：“大唐狄公案”系列、“唐案无名”系列、“红线传”系列等。短篇推理小说《看朱成碧》曾获首届华文推理大奖赛一等奖。
王圣翔，1980年生人，教授级会计师，长期与数字打交道的经历磨砺了理性的思考模式，骨子里却更喜欢与感性的文字为伴。小时候偷偷看老父亲的《山海经》后便开始与文字和故事结缘，上大学时被室友的一本《魔鬼吹着笛子来》打开了推理的大门，从此欲罢不能。从畅销君东野圭吾到社会派大师松本清张，从阿加莎到奎因，无所不好，终于按捺不住对推理的热爱，拿起笔写下一个个属于自己的推理故事。代表作：“锦衣拍案”系列。
拟南芥，悬疑推理作家，现居杭州。嗜读京极夏彦、三津田信三、连城三纪彦等名家推理小说，重幻想，偏好写诡谲的人心与吊诡的气氛，尤爱悲恋和绝望，以大愿力投入创作，不疯魔不成活。2012年秋开始创作，目前已在《特区文学》《推理世界》《最推理》《超好看》《男生女生•金版》等杂志发表近百万字推理悬疑小说。短篇小说《一簇朝颜花》《乱世蚁•恨别惊心鸟》曾入选《2016年中国悬疑小说精选》《2017年中国悬疑小说精选》。已出版推理小说《百妖捕物帐•一念》《百妖捕物帐•四方角》《山椒鱼》《杭州搁浅》《大漠奇闻录》《生门》《失魂》，另有推理小说系列“乱世蚁”“X”等。
瘦亮亮，悬疑推理小说作家，新锐编剧，擅长创作“幽默推理”和“犯罪喜剧”类型的小说和影视剧。幽默推理小说代表作“季警官的无厘头推理事件簿”系列与“笨侦探”系列（目前已出版《把自己推理成凶手的名侦探》《一招狼人杀救侦探》）。其中，《季警官的无厘头推理事件簿1》于2015年11月获首届华语网络文学双年奖优秀奖；《一招狼人杀救侦探》于2019年2月获牧神计划•新主义悬疑故事大赛三等奖。推理小说《滚！侦探》于2020年8月获第二届“华斯比推理小说奖”三等奖，并收入《谜托邦01：中国女侦探》。历史推理小说《嘉靖二十一年》获第六届牧神计划•新主义悬疑文学大赛“中短篇组”一等奖。目前独立编剧作品有：电影《迷失1231》、网剧《龙传》。
白月系，1998年生，游戏编剧，曾以“月辻”等笔名在《推理》《推理世界》等杂志发表推理小说。喜欢绫辻行人、麻耶雄嵩，结合二者的风格决定了笔名。业余兴趣广泛，曾制作“推理拜年祭”等视频节目，希望以多元的方式展现自己所喜爱之物。长篇推理小说代表作《积木花园》2021年获第七届岛田庄司推理小说奖“优选奖”。短篇小说《厄运之人》2022年获第一季“谜想故事奖”悬疑短篇征文比赛“超短篇组”二等奖。
战玉冰，文学博士、博士后，复旦大学中文系青年副研究员，上海市作家协会会员，主要研究方向为类型文学与电影。在《学术月刊》《中国现代文学研究丛刊》《中国比较文学》《北京电影学院学报》等CSSCI来源期刊及中文核心期刊发表论文20余篇，部分文章被《新华文摘》、“人大复印报刊资料”等转载。在《南方周末》开设有“百年中国侦探小说”“悬疑推理作家访谈录”等个人专栏；专著有《现代与正义：晚清民国侦探小说研究》《民国侦探小说史论（1912—1949）》，编有《福尔摩斯中国奇遇记》。
目录信息
[先秦疑云]
隐公十一年 / 流平
谋杀残像 / 塘璜
[魏晋迷雾]
螟蛉子 / 路笛
大梦桃花源 / 远宁
[大明野乘]
建文逊国异闻录 / 王圣翔
西获麒麟 / 拟南芥
嘉靖二十一年 / 瘦亮亮
[近世遗闻]
求丹记 / 白月系
中国侦探在檀香山 / 战玉冰
· · · · · · (收起)
读后感
2024#359 《隐公十三年》：4⭐利用四字成语完成的诡计，校园轻小说风和历史新编的反差实在是有点难蚌🤣🤣，但是前面泄底后面把泄过的谜底当真解答使用真的让人观感减分。。 《谋杀残像》： 5⭐ 塘璜的文笔总是让人舒服，氛围感浓烈，逻辑流驾驭的很好，大段的逻辑推演...
历史推理在我看来分为狭义历史推理和广义历史推理两种，广义的历史推理甚至可以把时代背景为古代的推理小说都纳入其中，而狭义的历史推理则必须和呼延云在序言中所说的对历史事件的真相进行诠释或解答的小说。《谜托邦》的第四辑的主题正是历史推理，而在我看来，如果一部历史...
我个人对于历史推理的认知一直是仅仅停留在黑牢城、刀与伞，日落瀛台还有其他一些看过的短篇上，所以我更倾向于偏爱那种所谓沉浸式的风格，感觉更能体现历史的厚重感，虽然我也不知道文中关于历史方面的知识是不是胡说八道，推理内容本身在我心里也没有那么重，而对于作中作或...
历史推理在我看来分为狭义历史推理和广义历史推理两种，广义的历史推理甚至可以把时代背景为古代的推理小说都纳入其中，而狭义的历史推理则必须和呼延云在序言中所说的对历史事件的真相进行诠释或解答的小说。《谜托邦》的第四辑的主题正是历史推理，而在我看来，如果一部历史...
2024#359 《隐公十三年》：4⭐利用四字成语完成的诡计，校园轻小说风和历史新编的反差实在是有点难蚌🤣🤣，但是前面泄底后面把泄过的谜底当真解答使用真的让人观感减分。。 《谋杀残像》： 5⭐ 塘璜的文笔总是让人舒服，氛围感浓烈，逻辑流驾驭的很好，大段的逻辑推演...
用户评价
故事情节的铺陈，节奏把握得如同精密的钟表，滴答作响，却又在最恰当的时候给你一个出乎意料的转折。开篇的几章，作者并没有急于抛出爆炸性的事件，而是选择了一条缓慢渗透的叙事路线，通过主角日常生活的细微观察和环境的侧面烘托，将那种潜在的、令人不安的氛围一点点积累起来。我不得不佩服作者对于悬念的掌控力，他知道什么时候该收紧，什么时候该释放压力，就像拉满的弓弦，每一次松动都伴随着新的张力。尤其是在某几个关键场景，对话的简短与力量感形成了鲜明的对比，每一句台词都像是经过千锤百炼的宝石，闪烁着深意。这种内敛的叙事风格，比那些平铺直叙的描述要高明得多，它要求读者主动去思考，去填补那些被刻意留白的空白。
角色的塑造，是我认为这本书最闪光的地方。他们不是扁平的符号，而是一个个活生生、有血有肉的个体，他们的动机复杂而真实，他们的内心挣扎和道德困境，让人感同身受。特别是主角的心路历程，那种在理想与现实之间徘徊的迷茫，那种面对巨大压力时内心的破碎与重塑，刻画得入木三分。我发现自己经常在阅读过程中，会不自觉地站在他们的立场上去权衡利弊，去感受那种身不由己的痛苦。更有趣的是那些配角，即便是出场不多的角色，作者也赋予了他们独特的个性和令人难忘的印记，他们的出现绝非偶然，而是为了映照主角的某一个侧面，或者推动剧情向更深处发展。这种精妙的群像描绘，让整个世界观显得无比真实和立体。
语言的魅力，在这本书中达到了一个新的高度。作者的文笔有一种独特的韵律感，时而如潺潺流水般细腻温柔，描绘出情感的微妙变化；时而又像山洪暴发般磅礴有力，将宏大的场景和激烈的冲突展现得淋漓尽致。我特别留意了那些比喻和拟人的手法，它们新颖而不落俗套，极大地增强了文字的表现力和画面感。很多句子我甚至忍不住停下来，反复诵读几遍，感受那种音韵的美感和词语之间的化学反应。这种对语言的极致打磨，使得阅读过程变成了一种享受，不仅仅是信息的接收，更是一种对文字艺术的欣赏。它不像某些作品那样追求大白话的直白，而是带着一种古典文学的沉淀感，但又巧妙地融入了现代的语感，达到了雅俗共赏的境界。
这本书的“世界观构建”的宏大与细致程度，简直令人咋舌。作者仿佛是一个耐心的工匠，不仅搭建了恢弘的物理结构——那些令人惊叹的城市布局、奇异的生态系统，更重要的是，他对社会结构、历史渊源乃至底层运行的逻辑规则，都进行了极其严谨的设定。每当揭示一个关于这个世界的真相时，我都能感受到背后庞大的体系在缓缓转动，那种精密的运作感，让人由衷地感到敬佩。更令人称道的是，作者没有将这些背景知识生硬地灌输给读者，而是通过角色的探索、历史遗迹的发现，以及对话中的只言片语，如同拼图一般，引导我们逐步领略这个世界的全貌。这种“在体验中学习”的方式，极大地增强了故事的沉浸感和读者的探索欲，让人渴望知道更多，探索更远。
这本书的封面设计简直是抓人眼球的艺术品，那种深邃的蓝与神秘的紫交织在一起，仿佛一扇通往未知世界的门。初拿到手时，我立刻被那种纸张的质感所吸引，厚实而富有韧性，翻开书页，油墨的清香扑面而来，这是一种久违的阅读的仪式感。我迫不及待地翻开扉页，里面的插画简直是神来之笔，每一个细节都透露出作者对这个世界的构建的用心良苦。那些线条的运用，光影的捕捉，简直让人叹为观止。我不得不停下来，细细品味每一个画面，感觉自己仿佛已经提前进入了那个充满奇诡生物和宏大建筑的国度。光是封面和内页的视觉体验，就已经值回票价了。我已经开始想象，当故事展开时，这些画面会在我的脑海中如何生动地浮现，那种沉浸式的体验，是我在其他许多作品中难以寻觅的。
终于出了，就等拿到实体了
7分。亮亮的《嘉靖二十一年》幽默与历史考据兼有，让人看到了意外的一面，是为本书最佳。从收录的作品来看，分为两类，一类是给历史事件新的解释，另一类是用推理的形式向读者介绍某一段历史。这两类都是历史推理，只是狭义和广义之分。当然我本人来说更喜欢狭义的历史推理。本书的另一个特点是目录和插图的形式尽力达到了和相应朝代相符，真的不错。
7/10（20240910#318） 首推塘璜的《谋杀残像》，在历史推理的基础上写出了自己的故事，光这一点就超出其他人一大截了，更别说完成度极高的逻辑流了。虽有瑕疵，但瑕不掩瑜。本书最佳。 《隐公十一年》也是比较优秀的历史推理，《嘉靖二十一年》的文风虽有点或许现代化，但也算是合格。 至于其他几位，我的评价是“改变不是乱编，戏说不是胡说”，不是把你故事的背景放到古代就能恬不知耻的自称为历史推理的。某几位不愿透露姓名的作者别说是历史小说了，推理都写不好，能被收录进来真的是幽幽又默默啊。 总体质量远远不如谜托邦3，和2都有的一拼。牧神还是赶紧把精力放在塘璜长篇的出版工作上吧，一神带八坑，我看的都觉得绝望。
水平虽然不一，但很多篇章都能看到作者们在努力求新求变👍
水平虽然不一，但很多篇章都能看到作者们在努力求新求变👍
