具体描述
日本推理作家协会奖、本格推理大奖得主麻耶雄嵩 “反推理”故事集
富有争议的推理作家×恶德侦探×崩坏性结局，让人阅读上瘾!
彻底颠覆和解构推理小说的传统范式，用逻辑破坏现有推理框架
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他被中文世界的读者称作“麻神”，以“离经叛道”的方式挑战传统推理小说的范式：
每位侦探都必须聪明绝顶，坚定不移地坚守法律“正义”吗？
每起死亡案件必须由侦探揭示谜底？
是否所有的推理小说都必须存在凶手？
所有的推理必须导向唯一的结局吗？
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◎《亡灵嫌犯》
◎《九州旅行》
◎《收束》
◎《没有答案的绘本》
◎《密室庄》
相信自己的推理能无懈可击、嘲笑侦探小说诡计的神探麦卡托鲇五个推理故事！
为了尽快拿到委托费，让死者“复活”成为凶手；为了报复助手，让其与凶手正面相对；为了了解凶手的心理，故意等待下一个受害者的出现；已经预判凶手的下一次犯案，却不阻止……作者一次次颠覆和解构着推理小说的传统范式，重新定义推理小说。
不逊于长篇的诡计，逻辑严密的推理游戏，一次性满足推理迷的解密乐趣!
作者简介
麻耶雄嵩 （Maya Yutaka）
日本新本格推理派代表作家。1969年出生于三重县上野市，原名堀井良彦。1990年在《小说现代》增刊号发表短篇作品《西伯利亚急行向西》；同年于《苍鸦城》发表中篇小说《弥赛亚》，这部作品更于1991年大幅改写为长篇，并获得岛田庄司的推荐而易名为《有翼之暗：麦卡托最后的事件》出版，从而进军新本格推理作家行列。之后，又陆续创作了《夏与冬的奏鸣曲》《鸦》《萤》《痾》《木偶王子》等作品，奠定了其在新派推理中独一无二的地位。
目录信息
读后感
讨论这本书不必泄底，因为多数篇目无底可泄，反正侦探也不知道凶手是谁。麻耶雄嵩在这本书里所做的尝试不妨如此归纳：扩展推理小说的“解”的多样性——换言之，倘使将推理小说视为一组方程，那么，以往的推理小说最终给出的都是“数值解”，且解为实数；而麻耶雄嵩的创造性发...
讨论这本书不必泄底，因为多数篇目无底可泄，反正侦探也不知道凶手是谁。麻耶雄嵩在这本书里所做的尝试不妨如此归纳：扩展推理小说的“解”的多样性——换言之，倘使将推理小说视为一组方程，那么，以往的推理小说最终给出的都是“数值解”，且解为实数；而麻耶雄嵩的创造性发...
用户评价
这本关于航海史和地理发现的著作，真是让我大开眼界。作者的叙述非常细腻，仿佛带领着读者亲身登上了那些古老的帆船，感受着大航海时代的风云变幻。特别是对早期制图技术的演变过程的描述，简直是一部微缩的科学史。书中详尽地分析了不同时期地图绘制者的思维定式和技术局限，比如他们如何处理地球曲率与平面投影之间的矛盾，以及不同文化背景下的地理认知差异。我尤其欣赏作者引用的那些一手文献资料，那些古老的航海日志和船员的口述记录，让冰冷的史实瞬间鲜活了起来。读完之后，我不再仅仅把“麦卡托”看作一个专有名词，而是理解了他背后所代表的一整套认识世界的认知框架是如何建立和演进的。这本书的学术深度毋庸置疑，但行文却并不晦涩，作者总能找到一种平衡，在保持严谨性的同时，让普通读者也能领略到历史的磅礴与细节的精妙。它不仅仅是关于某个人或某项技术的书，更是一部关于人类认知边界拓展的史诗。
说实话，我原本以为这会是一本比较“硬核”的学术专著，可能会读起来有些吃力，但出乎意料的是，这本书的叙事节奏掌握得非常好，具有一种引人入胜的史诗感。作者的笔触非常细腻，尤其擅长捕捉关键历史节点的戏剧性。比如描述早期航海家在面对未知海域时的心理博弈，那种面对地图边缘的恐惧与探索的渴望交织在一起的复杂情感，被描绘得淋漓尽致。我甚至能感受到那种长期海上航行带来的身体疲惫和精神亢奋。书中穿插的那些关于当时航海工具制造工艺的细节描述，例如六分仪的精度提升是如何改变了远洋测量的可行性，都极其引人入胜。这本书的好处在于，它把一个看似技术性的主题，成功地转化为了一部关于人类意志力与环境抗争的史诗。它不只告诉你“发生了什么”，更让你体会到“当时的人们是如何感受这一切的”。那种强烈的沉浸感，是很多历史书难以企及的。
这是一本结构极为严谨，但阅读起来却充满惊喜的非虚构作品。它对我最大的影响在于，让我对“全球化”的概念有了更深层次的理解，即真正的全球化并非始于现代的互联网时代，而是根植于早期对全球空间进行有效测绘和表述的努力之中。作者对早期商业贸易网络与地图信息流通速度之间的相互促进作用的分析，提供了一个非常新鲜的视角。书中详细论证了商业资本的逐利性是如何成为推动高精度地图和导航技术进步的最原始、最强大的动力。而且，书中对那些“失败的尝试”和“被遗忘的贡献者”的重新挖掘，体现了作者极高的学术良知和批判精神。他没有将历史描绘成一条直线，而是充满了迂回、岔路乃至倒退。读完后，我不再仅仅关注地图上的线条和比例尺，而是开始思考：是谁有能力绘制它？谁有权力阅读它？以及，这份关于世界的“官方叙事”在多大程度上排除了其他可能性？这本书的价值，就在于它不断地引导读者进行这种深层次的元思考。
我对这类聚焦于特定技术或科学思想发展脉络的非虚构作品一直抱有极高的热情，而这一本关于地图学思想史的论述，无疑达到了顶尖水平。它没有落入那种枯燥的“人物传记+作品罗列”的窠臼，而是深刻地挖掘了其核心理论诞生的社会、经济和哲学根源。我特别关注了书中对“空间表征”这一概念的探讨，作者巧妙地将16世纪的商业需求与文艺复兴时期的人文主义思潮联系起来，解释了为何当时需要一种更精确、更实用的全球定位系统。书中对那些被后世忽略的早期尝试的评价，显得尤为公允和深刻，没有那种典型的“后见之明”的傲慢。阅读过程中，我常常需要停下来，结合我自己的地理学基础知识进行反思，这本书提供的视角是如此独特，它迫使你重新审视那些你习以为常的地图投影背后的历史偶然性与必然性。这是一次对知识结构进行彻底重塑的阅读体验，它提升了我对“如何描绘世界”这一行为本身的理解深度。
阅读这本关于制图学发展史的著作，让我产生了一种强烈的“历史相对论”的体会。作者极其擅长使用对比的手法，将不同文明在同一时间点上对世界的认知进行并置。比如，当欧洲的制图师们正为如何准确描绘跨越大洋的经线而苦恼时，东方某些文明对未知领域的处理方式，则体现出一种截然不同的哲学倾向。这种跨文化、跨时代的比较分析，使得全书的格局一下子被打开了。它不再局限于某个单一的欧洲技术发展线索，而是将其置于一个更宏大的全球知识交流与冲突的背景之下。书中对早期地图中包含的宗教符号、神话传说与科学观测数据之间的共存现象的解析，尤为精彩，揭示了科学理性是如何一步步蚕食并取代神学解释的文化进程。我发现，对这些古老地图的解读，远比阅读现代地理教科书来得更有启发性，因为它展示了知识是如何在不确定性中艰难生长出来的。
有一说一，我觉得第二篇和第四篇还挺正常🤔虽然第一篇一开始有点难接受，但缓过来也就那样。第三篇第一次被打破认知，原来还能这么玩🧐第五篇是真颠啊😅解决不了问题就解决出问题的人，解决不了谜题就解决掉死者，没有死者就没有凶手可还行…
《收束》是真神，《密室庄》是真鬼。神鬼二象性了属于。这两篇看似都崩坏，但差别巨大。同时出现在一个合集里，倒也是意义非凡。一直以来都觉得，不要轻易去学麻耶写什么“实验推理”，更别轻易尝试对推理小说，对逻辑流进行“解构”。麻耶能这样做，是因为他的逻辑流极其扎实，且指向性准确容错率高，颇有奎因遗风。只有建立在这样的基础上，才有资格谈解构谈创新。即便这样，麻的这种写法还是会让很多人接受不了，从而忽略其底层本格的那一面。如果没有扎实的逻辑流创作能力，就擅自学麻耶对推理进行解构，无异于透视光影都没学好，随便涂鸦就狂言自己是毕加索。至多只能写《密室庄》这样的摔罐子作品，而写不出《收束》。看懂了这个集子，不说完全了解了推理小说，但至少算是窥探到了些许“古典本格”“新本格”和“逻辑流”的本来样貌
别的不说先把封面吐出来先😡
我赌，这本出来之后褪皮们是狂喜的，但是宿命会和《名侦探的献祭》一样
味大，无需带盐
