李安访谈录 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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[美] 卡拉·雷·富勒编

南京大学出版社·守望者

邵逸

2024-5-20

284

平装

守望者·访谈

9787305277214

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发表于2024-11-07

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图书描述

【编辑推荐】

★李安的英语访谈合集首译中文，《少年派的奇幻漂流》《断背山》《卧虎藏龙》标配读物，精选十九篇重要访谈，时跨二十年。

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★他是轰动国际影坛的传奇，屡获奥斯卡金像奖。

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★幽默大胆，一针见血，直击人心，引发当代人的情感共鸣，洞悉女性、欲望、家庭、中年危机、跨文化交流、局外人身份等社会热点议题。

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★十九堂大师电影课，清晰勾勒李安创作理念与电影之路。

听李安亲自深度解析他的代表作：《饮食男女》中食物镜头艰巨的拍摄过程；《卧虎藏龙》多重深刻的隐喻；《少年派的奇幻漂流》的多层次叙事……

听李安回忆电影拍摄的苦与乐：《卧虎藏龙》的打戏浪漫疯狂，剧组经历戈壁噩梦；因《断背山》反响热烈而感到忐忑不安；英语很差，却要拍简·奥斯汀的作品；周润发不肯梳辫子；杨紫琼拍打戏时受伤；温斯莱特刚满十九岁，青涩却天才；汤唯由李安从一万名女演员中挑选出来，因为觉得她很像自己……

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★十九份大师电影与文学私人清单，与李安同步观影读书。

希区柯克、比利·怀尔德、费里尼、伯格曼、大卫·林奇、成龙、李小龙……

张爱玲、扬·马特尔、安妮·普鲁……

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★十九部李安即兴主演的微电影，讲述他的童年、亲情、事业，记录他的热爱与困惑。

总是在走神的童年，穷得叮当响的窘迫，对中国文化的认同，在美国做局外人的困惑，对做父亲的恐惧，对强势女性的偏爱；不喜欢写作，喜欢做导演、讲故事、挑战极限……

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★十九次面对面畅谈，唤醒李安电影世界的卧虎藏龙：爱、欲望与极限。

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★随书附赠藏书票，你有3/4的概率获得卧虎款，1/4的概率获得藏龙款，尽享盲盒惊喜。

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★装帧由屡获“中国最美的书”殊荣的知名设计师周伟伟精心打造，封面精选李安金句，采用手揉纸，给人复古的体验、温柔的触感。

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【内容简介】

李安，《少年派的奇幻漂流》《断背山》《卧虎藏龙》的导演，奥斯卡金像奖得主，轰动国际影坛的传奇。《李安访谈录》精选李安接受的十九篇重要访谈，时跨二十年。这是其英语访谈合集首译中文，多方面记录了这位导演的人生与创作，以及他对自己代表作的深入解读。

李安的电影丰富多元、难以归类，他在三大洲、两百年间自如穿行，始终寻求变化与突破，不变的则是他对叙事与人的关注。这一切都在李安的访谈中得到展现：对电影的狂热，对讲故事的着迷，对自我极限的探索，对局外人身份的困惑，对做父亲的恐惧，对女性的认同；关于家庭与温情，关于中年危机与欲望，关于东西方文化的界限与交融，关于和明星们的磨合……在这些访谈中，李安是充满魅力与智慧的讲故事的人，温和谦逊，幽默大胆，直击人心。

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著者简介

【编者简介】

卡拉·雷·富勒（Karla Rae Fuller），芝加哥哥伦比亚学院电影和电视艺术系副教授，曾任维斯顿电影长片评估主任，是米拉麦克斯影业等多家制片公司的剧本评读人，著有《好莱坞走向东方》。

【译者简介】

邵逸，南加州大学东亚研究中心硕士，译有《昆汀·塔伦蒂诺访谈录》《小说的八百万种写法》等。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

李安说他会被强势的女性角色吸引，自己看见坚强的女性心碎，他也会心碎。这个人格特质真好啊！在这本访谈录里，李安喜欢讲拍摄电影的细节胜于他的电影哲学，感觉李安喜欢将自己被裹在道义内敛之下的狂野挑战之心投诸在一个个电影项目上。他很项目灵魂人的感觉，很多次拍摄过程都在自己能力之外，感觉hold不住但又一个个坚韧如竹地撑下来了，然后就累瘫了，换一个方向的项目来放松一下。他很内敛，但又很喜欢挑战和创新。 | “我向他们推介了这个故事……然后詹姆斯对我说，难怪你六年什么也没拍成。你的推销能力太差了…… ”笑死

评分☆☆☆☆☆

大扣大发，小扣小发，与提问水平正相关。李安实诚！

评分☆☆☆☆☆

越是认识到美国电影工业和东亚传统文化有多么令人压抑绝望，就越能理解李安这样的“局外人”是何其珍贵可爱。

评分☆☆☆☆☆

书的内容倒是没有啥，像是公众号的合集，老生常谈的李安往事又以不同的人的嘴巴说了一遍，不值得花68买。在媒介发达的时代，我们知道的信息越多，就对很多有名的导演祛魅，觉得大部分大师都是被高估，乃至捧上神坛。但是李安反而是被低估的人，他领先我们20～30年的版本，早早发现了中华文化里面的暗黑甚至猥琐的本质。他拍女性或者同性恋的动机，可能并不是关心弱势群体，而是想对抗儒道正统……

评分☆☆☆☆☆

有趣的一点在于，近年关于“李安过分痴迷技术，盼他能回归故事本身”的声音不绝于耳，但李安偏好的其实从来都不是叙事，不是类型或剧本创作，而是电影人的技艺。自其早期的“父亲三部曲”之后，他再也没有写过原创剧本。就像他自己在受访时所说的：“写剧本对于我们来说是最无趣的。我们将拍摄什么样的影片，会收获什么样的乐趣，用什么角度，会向其中加什么料———这种素材加工的电影技艺，才是真正有趣的。”理解了他一贯对于形式、风格、角度、立场的倚重，以及始终抱以追求进步与突破的“学生”心态，便不难明白他近年来对电影技术变革的迷恋。他是项目的奴隶（会不惜一切代价将之拍成，并让身边的人对它有信心），却不是电影的奴隶（电影一旦完成，就要向更高处进发）。学习不是他达到目标的手段，学习就是他的目标，是他人生的基调。