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重读《长冬》依旧被狠狠触动，一条线索是父子对母亲近乎隐形的依赖在失去后才察觉，这是多少代女性的命运，另一条是在缺失与离开中生活的重建，在某个尖锐时刻（野猪狩猎那段写的动人心魄）接受残酷的现实，推着我们跨过漫漫长冬。其他篇目也很惊艳，多年后重逢儿子在台下看母亲唱完《一首歌》后不动声色地逃离；母亲开车载抑郁症儿子出院回家，《路上》充满隔阂的对话和回忆交错进行；《暑期工作》的题目特别准确残忍，从祖孙二人的感情变化追问发自内心的爱与陪伴是怎么一步步变成”我付出已经足够多了”的冷漠疏离；《家中的神父》儿子审判前与母亲相见的一幕充盈着无关法律与道德的纯粹情感，随着儿子的离开母亲的伫立渐渐克制与抽离，写得太好。从各种细微的切片之中可以扩展出整个故事，托宾能用温柔细腻的笔调写出人情与生命里最复杂的百转千回。

4.0简洁克制，又回味隽永，大师之作。

故事中的母子好像都维持着漫漫冬夜下隐藏的难以走近彼此的最短距离，而总有一个契机使某人想要打破现状，而这种“尝试打破的行为”又往往失败而终。

我没有办法说，在看《长冬》的时候，我跟着主人公一起抬头，看秃鹫在哪里，既希望找到母亲的尸体，又想着也许没有死。我没办法说，在看《借口》的时候，主人公最后点起的火光，如何在主人公的脸上和我的心里，明明灭灭。我没办法说，在看《路上》的时候，后视镜里母亲和孩子两张没什么表情又各自不同的脸，像是情感的压缩饼干，随着汽车的行驶，摇摇晃晃。我更没法说，这些故事初读还好，读完之后，只要一回想，心里就多一层复杂感受。我很喜欢这本小说集，尤其喜欢压轴的《长冬》，非常推荐，看的时候，感觉自己也置身在雪地之中，伴随着鞋子踩进雪地时嘎吱嘎吱的声音。

托宾真的好温柔！ 文字温柔，字字句句都温柔。 他的故事也温柔，温柔里带着无可躲避的悲郁的秉性。 可能正是因为看透生命空寂、虚无的底色，这一切才那么温柔悲切。他，以及他那双写字的双手，才那么像一对蜗牛的触角，小心翼翼，温柔试探，在春日的雨天里，以让雨水淋湿的方式去接触世界，也让世界触摸自己。

在忙碌中抽空抓紧读完了。 指出个很低级的错误，译后记里提到一篇文章叫《旅途》，但实际采用的题目是《路上》。 “尖锐”这个形容词反复出现用来形容感受，频率高得让我好奇原文里用的是哪个词。 托宾没让我失望，文章值得反复品味。 他不写奇特的情节，吸引人的是往往篇幅很...  

乔伊斯、王尔德、叶芝、贝克特……这些在世界文坛上熠熠生辉的名字都来自于爱尔兰这个让人觉得颇为遥远颇为陌生的国度。仅从幅员的辽阔程度上说，爱尔兰可以算是一个盛产优秀作家的国度，而科尔姆-托宾则可以算得上是爱尔兰文坛又一位可能成为大师的作家。 爱尔兰这个国...  

托宾是一个内向型作家，这本短篇小说集都是以第三人称不完全视角来写的。而且他写的某些人物比较特别，比如以一个盗画贼的视角讲他与母亲的关系，以一个性侵儿童的神父母亲的视角讲述她与儿子的关系。这样身份的人物一下子就会冲击到我们读者的道德感，托宾没有去做道德评判，...  

母与子的关系本身就对各自造成了一片阴影，这片阴影五色杂陈，纤微又难以诉说。《借口》“他妻子每周来探视一次，他什么都不说什么，情绪却不流露，从不提到他有时非常寂寞孤独”；“他指的让自己什么都不去感受，他从来不哭，一旦感到悲伤，就迫使自己短时间内什么都不去想，...