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发表于2024-12-22
明亮,明亮的日子 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
編輯推薦
◆塔可夫斯基唯一的虛構文學創作 首次翻譯引進。
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收錄瞭塔可夫斯基一生所有電影作品的劇本,這是每一個電影愛好者,尤其是塔可夫斯基粉絲錯過便可能會有遺憾的一本書。
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塔可夫斯基以其電影為謎麵,以其劇本為謎底,雕刻時光,構建自己的光影詩學。
看塔可夫斯基電影總是會感到震撼,而這些震撼在劇本裏同樣可以見得。
那些震撼之源就在他的這些劇本裏。
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塔可夫斯基的電影劇本是獨立的文學創作。他的劇本創作伊始,便以散文或者小說的麵目得以自立。他的劇本從來不是指示性的,並非電影拍攝的指示說明。
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劇本在故事呈現的完滿度,清晰度而言,會更高。電影裏一些模糊的或者點到為止的在劇本裏更加昭然。劇本裏,可以更清晰得感受到老塔作品中的陀思妥耶夫斯基元素,以及俄羅斯的文學場域。
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通過這些劇本可以還原老塔的創作意圖,更接近老塔的精神。能看到更完整,更宏大的藝術建構。
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通過劇本來讀懂電影。不隻是更深的瞭解老塔的電影,還可以看到老塔另外未曾拍齣的電影片段。比如,電影版《魯布廖夫》已然是史詩,而劇本更是雙倍的恢弘與波瀾壯闊。《鏡子》 劇本紀實的一麵沒有拍攝,虛構的一麵也有五分之一沒有拍攝。老塔心心念念曾想拍攝的“大教堂的毀滅”片段,完整而詩意的保留在劇本裏。
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電影的華彩處,劇本對應的文字亦用心經營。電影裏明晃晃的詩意,皆暗含在劇本的文字基因裏。比如《魯布廖夫》劇本結尾:“我們看見大雨裏灰濛濛的草甸,風行水上,泛著鉛色漣漪的河灣,河邊的濕草地上有幾匹馬,愁苦地站在雨中。”《鏡子》的劇本《明亮,明亮的日子》裏夏日大火:“牧場中央的巨大草棚像篝火一樣熊熊燃燒。是戈爾恰科夫傢的乾草在燒。沒有風,橘紅色的火焰完整而平靜地嚮上升騰,照亮遠處森林邊緣的白樺樹乾。”塔可夫斯基強烈意欲拍攝而因為屈從現實未曾拍攝的“大教堂的毀滅”:“我還記得很早以前,戰爭尚未開始的時候,教堂穹頂被人毀掉的情形……我抬起頭,看到那個高聳的藍底銀星穹頂,連同上方的十字架一起巋然不動。恓惶的寒鴉在教堂鍾樓上空疾飛,發齣響亮而紛亂的叫聲。”
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老塔是導演,但他的自況是詩人,且年輕時候做過詩與小說的創作。準備與雄心都在這些劇本寫作裏有呈現。而部分劇本是電影完成後,塔可夫斯基重新修改完成的二次創作。尤其是《鏡子》的劇本。一直到其去世前一年還在修改——劇本所標注的時間,幾乎橫亙其創作生涯。
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這些劇本,不但是其影迷瞭解電影的一個進路,是在劇本與影像的腹地,深入創作前綫的電影課。更是一次風光旖旎的電影賞讀,仿佛看到另外可能未曾拍齣的塔氏電影。
從此之後,你知道的老塔一生創作可能不止7又1/2,而是 15+
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紙上造物特約設計師此井擔當視覺總監。極緻的黑白,極簡的設計。908頁,簡單利落的上下兩冊,收於一個精裝函套裏。上下兩冊劇本純白,封麵用柔韌奶白的特種紙,內文紙是細膩潔白的進口紙。封麵擊凸齣一個小方框,熒幕一般,白上白。函套是冷峻的黑色,並賦予觸感工藝。
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塔可夫斯基是大師中的大師,導演中的導演。
伯格曼稱其為“最偉大的導演,開創瞭新的電影語言”
黑澤明稱其為“親如我的小兄弟,是真正的電影詩人”
阪本龍一敬仰其為啓迪瞭自己創作的“真正的音樂傢”。
27屆威尼斯金獅奬,36屆戛納最佳導演,兩次戛納評委會大奬得主。
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所有看我電影的人,隻要他願意,皆能在我的電影裏照見他自己。
——塔可夫斯基
內容簡介
《明亮,明亮的日子:塔可夫斯基電影劇本集》收集導演大師塔可夫斯基一生所拍全部電影——七部長片加一部短片——對應的劇本。
塔可夫斯基的電影劇本是獨立的文學創作,是電影完成後,塔可夫斯基重新修改完成的二次創作。尤其是《鏡子》的劇本,一直到其去世前一年還在修改——劇本所標注的時間,幾乎橫亙其創作生涯。
塔可夫斯基以其電影為謎麵,以其劇本為謎底,雕刻時光,構建自己的光影詩學。這些劇本不但是其影迷瞭解電影的一個進路,還仿佛看到另外可能未曾拍齣的塔氏電影。
這是每一個電影愛好者,尤其是塔可夫斯基粉絲錯過便可能會有遺憾的一本書。
相關評論
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初看塔可夫斯基的影片宛如奇跡。驀然我發現自己置身於一個房間的門口,過去從沒有人把這房間的鑰匙交給我,我一直都渴望能進去,而他卻能進入其中,行動自如,遊刃有餘。塔可夫斯基是偉大的,他開創瞭嶄新的電影語言,捕捉生命,一如倒影,一如夢境。
——伯格曼
塔可夫斯基是一個真正的詩人。他的每部電影都是不可思議的。他尤其擅長拍水,比如我們在《索拉裏斯》與《犧牲》中所見的……我在拍《夢》的時候曾試著學過……他有很高的詩歌纔華與素養。我喜歡塔可夫斯基所有的電影。我喜歡他的作品,以及他這個人(我總覺得他就像我一個小兄弟)……他電影裏的每一個鏡頭自身便是一幅美妙的畫麵。然而,這些完成的影像隻不過是他電影想法的一個不完全的實現。他的想法隻是實現瞭部分。最終的拍攝不過是他的權宜之為。
—— 黑澤明
我覺得創作上與我同頻的,侯孝賢是其中之一。而塔可夫斯基,他將你與現實的物理生活完全分開,將夢幻帶入影片裏,拍齣瞭我所見過的最有靈性的電影——費裏尼在他的部分電影裏也做到過。
—— 阿巴斯
塔可夫斯基的一些電影我喜歡極瞭——雖然不是全部,他離開俄羅斯之後那些我不是很喜歡——《魯布廖夫》是最好的,最好的之一,還有《潛行者》。
—— 貝拉·塔爾
我是一個孤獨且喜歡孤獨的人,塔可夫斯基讓我意識到,電影是可以將人類從孤獨中拯救齣來的。他讓我明白,我們自認為無法錶達的情感,其實可以通過不同的手段進行錶達的。塔可夫斯基善於發現自然的一麵,發現人性的一麵。通過他的作品,我們可以重新認識人性,重新認識世界,賦予世界新的意義,而這個也剛好讓我們的價值觀或者視角更加豐富。
—— 锡蘭
塔可夫斯基是我的精神支柱。他告訴我,要做就做自己喜歡的,願意做的。手法上,他把詩歌放在電影裏,還那麼恰當,還有新聞錄像,調度,關於風景的記憶等等,種種方麵都會影響到我。我電影裏詩的運用便是受他的啓發。
—— 畢贛
我要嚮我喜歡的塔可夫斯基學習。某種意義上,他是個音樂傢。如果能做齣那樣的音樂就太好瞭。
——阪本龍一
塔可夫斯基是我最心愛的導演……他的《飛嚮太空》也是我最心愛的一部影片。它被譽為科幻電影中的科幻,或者說,它是一部元科幻電影,是講述關於科幻電影的科幻作品……多年前看過的塔可夫斯基的電影,重看依然是如癡如醉,並震驚如初。
——戴錦華
【作者】
安德烈·塔可夫斯基(1932- 1986年)電影詩人,光影聖徒,電影史上最偉大的導演之一,與伯格曼,費裏尼被稱為電影界的“聖三位一體”,權威電影統計網站TSPDT 評選的曆史最佳導演15名。導演中的導演,伯格曼稱其“宛如奇跡”:“塔可夫斯基創造瞭一個獨特的空間,自己不得 其門而入,塔卻可以自由齣入。塔是最偉大的,他捕捉生命如同鏡像,恍如夢境。”
【譯者】
王虹元,北京大學外國語學院俄語係助理教授。
糜緒洋,俄科院俄羅斯文學研究所博士生,自由撰稿人。
“電影和視覺形象的作用不亞於文字,特彆是在這個文字已經失去瞭神秘的魔咒般意義的時代,語言日漸變成空洞的廢話,如亞曆山大所言,它不再具有任何意義”——《雕刻時光》。老塔的電影的魅力,不在劇本裏,而在他的視聽語言裏。這種劇本裏和封麵上的文字,就是針對不懂電影的門外漢+不懂視聽語言的外行人,來掏你們的錢。下次是不是還要齣什麼《侯孝賢劇本裏》或者《王傢衛劇本集》??為什麼有那麼多不用劇本就能拍齣好電影的導演?因為電影的本質不是劇本,更不是文學和戲劇,而是導演創造的視聽語言,電影的第一文本是畫麵。
評分有鏡子原劇本,好評
評分太單薄瞭,看完劇本,所以纔能說老塔是調度之神;《犧牲》就一純自戀男頻文。
評分大師中的大師!!!
評分老塔是導演,但他的自況是詩人,且年輕時候做過詩與小說的創作,準備與雄心都在這些劇本寫作裏有呈現。這些劇本其實是獨立的文學創作。在創作伊始,便以散文或者小說的麵目自立。從來不是指示性的,並非電影拍攝的指示說明。電影的震撼處,劇本都有,電影的華彩處,劇本對應的文字亦用心經營。電影裏明晃晃的詩意,皆暗含在劇本的文字基因裏。且更多,比如,老塔曾心心念念拍攝而囿於現實終未得拍攝的“大教堂的毀滅”片段,完整而詩意的保留在劇本裏:關於教堂毀滅的旁觀記憶,達芬奇筆記的濛太奇插入,觸目驚心的視覺白描,均是典型的《鏡子》——普魯斯特記憶融鑄俄羅斯童年/少年傳統文學的—風格。看完劇本,感覺好像看瞭更多的塔氏電影。再提起塔可夫斯基,便不再是著名的7又1/2瞭,而是15+
微店购入,包装还不错,有个防撞棉,虽然少了一面,只防护三面,但到手是八角尖尖的。 内页的纸质不错,拿在手上也挺有分量。外封的设计有点问题,翻两次就有条痕了。函套什么的正常水准。 全文字,没有图片。内容还没看,如果翻译好的话,还是希望能出布面精装带插图的。 小米...
評分——关于装帧—— 简单翻看,包装简洁,内容也没有所谓前言后记,除去剧本更没有什么别人的解读,和包装一样简洁,反而很适合塔可夫斯基。一些情绪如果无法完全言尽,那么所做的似乎就是如实陈述,让读者静静体会。以及对于我这个不太了解但对塔感兴趣的人来说,其实真的是比较...
評分微店购入,包装还不错,有个防撞棉,虽然少了一面,只防护三面,但到手是八角尖尖的。 内页的纸质不错,拿在手上也挺有分量。外封的设计有点问题,翻两次就有条痕了。函套什么的正常水准。 全文字,没有图片。内容还没看,如果翻译好的话,还是希望能出布面精装带插图的。 小米...
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評分为什么有那么多不用剧本就能拍出好电影的导演?因为电影的本质不是剧本,更不是文学和戏剧,而是导演创造的视听语言,电影的第一文本是画面。这种出“剧本集”巧立名目的出版社,就是骗不懂电影的人的钱。 伯格曼的这段话,精准说明了为什么导演是电影的第一作者。 “让我们一...
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