编辑推荐

◆塔可夫斯基唯一的虚构文学创作 首次翻译引进。

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收录了塔可夫斯基一生所有电影作品的剧本，这是每一个电影爱好者，尤其是塔可夫斯基粉丝错过便可能会有遗憾的一本书。

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塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。

看塔可夫斯基电影总是会感到震撼，而这些震撼在剧本里同样可以见得。

那些震撼之源就在他的这些剧本里。

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塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作。他的剧本创作伊始，便以散文或者小说的面目得以自立。他的剧本从来不是指示性的，并非电影拍摄的指示说明。

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剧本在故事呈现的完满度，清晰度而言，会更高。电影里一些模糊的或者点到为止的在剧本里更加昭然。剧本里，可以更清晰得感受到老塔作品中的陀思妥耶夫斯基元素，以及俄罗斯的文学场域。

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通过这些剧本可以还原老塔的创作意图，更接近老塔的精神。能看到更完整，更宏大的艺术建构。

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通过剧本来读懂电影。不只是更深的了解老塔的电影，还可以看到老塔另外未曾拍出的电影片段。比如，电影版《鲁布廖夫》已然是史诗，而剧本更是双倍的恢弘与波澜壮阔。《镜子》 剧本纪实的一面没有拍摄，虚构的一面也有五分之一没有拍摄。老塔心心念念曾想拍摄的“大教堂的毁灭”片段，完整而诗意的保留在剧本里。

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电影的华彩处，剧本对应的文字亦用心经营。电影里明晃晃的诗意，皆暗含在剧本的文字基因里。比如《鲁布廖夫》剧本结尾：“我们看见大雨里灰蒙蒙的草甸，风行水上，泛着铅色涟漪的河湾，河边的湿草地上有几匹马，愁苦地站在雨中。”《镜子》的剧本《明亮，明亮的日子》里夏日大火：“牧场中央的巨大草棚像篝火一样熊熊燃烧。是戈尔恰科夫家的干草在烧。没有风，橘红色的火焰完整而平静地向上升腾，照亮远处森林边缘的白桦树干。”塔可夫斯基强烈意欲拍摄而因为屈从现实未曾拍摄的“大教堂的毁灭”：“我还记得很早以前，战争尚未开始的时候，教堂穹顶被人毁掉的情形……我抬起头，看到那个高耸的蓝底银星穹顶，连同上方的十字架一起岿然不动。恓惶的寒鸦在教堂钟楼上空疾飞，发出响亮而纷乱的叫声。”

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老塔是导演，但他的自况是诗人，且年轻时候做过诗与小说的创作。准备与雄心都在这些剧本写作里有呈现。而部分剧本是电影完成后，塔可夫斯基重新修改完成的二次创作。尤其是《镜子》的剧本。一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。

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这些剧本，不但是其影迷了解电影的一个进路，是在剧本与影像的腹地，深入创作前线的电影课。更是一次风光旖旎的电影赏读，仿佛看到另外可能未曾拍出的塔氏电影。

从此之后，你知道的老塔一生创作可能不止7又1/2，而是 15+

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纸上造物特约设计师此井担当视觉总监。极致的黑白，极简的设计。908页，简单利落的上下两册，收于一个精装函套里。上下两册剧本纯白，封面用柔韧奶白的特种纸，内文纸是细腻洁白的进口纸。封面击凸出一个小方框，荧幕一般，白上白。函套是冷峻的黑色，并赋予触感工艺。

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塔可夫斯基是大师中的大师，导演中的导演。

伯格曼称其为“最伟大的导演，开创了新的电影语言”

黑泽明称其为“亲如我的小兄弟，是真正的电影诗人”

坂本龙一敬仰其为启迪了自己创作的“真正的音乐家”。

27届威尼斯金狮奖，36届戛纳最佳导演，两次戛纳评委会大奖得主。

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所有看我电影的人，只要他愿意，皆能在我的电影里照见他自己。

——塔可夫斯基

内容简介

《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》收集导演大师塔可夫斯基一生所拍全部电影——七部长片加一部短片——对应的剧本。

塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作，是电影完成后，塔可夫斯基重新修改完成的二次创作。尤其是《镜子》的剧本，一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。

塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。这些剧本不但是其影迷了解电影的一个进路，还仿佛看到另外可能未曾拍出的塔氏电影。

这是每一个电影爱好者，尤其是塔可夫斯基粉丝错过便可能会有遗憾的一本书。

相关评论

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初看塔可夫斯基的影片宛如奇迹。蓦然我发现自己置身于一个房间的门口，过去从没有人把这房间的钥匙交给我，我一直都渴望能进去，而他却能进入其中，行动自如，游刃有余。塔可夫斯基是伟大的，他开创了崭新的电影语言，捕捉生命，一如倒影，一如梦境。

——伯格曼

塔可夫斯基是一个真正的诗人。他的每部电影都是不可思议的。他尤其擅长拍水，比如我们在《索拉里斯》与《牺牲》中所见的……我在拍《梦》的时候曾试着学过……他有很高的诗歌才华与素养。我喜欢塔可夫斯基所有的电影。我喜欢他的作品，以及他这个人（我总觉得他就像我一个小兄弟）……他电影里的每一个镜头自身便是一幅美妙的画面。然而，这些完成的影像只不过是他电影想法的一个不完全的实现。他的想法只是实现了部分。最终的拍摄不过是他的权宜之为。

—— 黑泽明

我觉得创作上与我同频的，侯孝贤是其中之一。而塔可夫斯基，他将你与现实的物理生活完全分开，将梦幻带入影片里，拍出了我所见过的最有灵性的电影——费里尼在他的部分电影里也做到过。

—— 阿巴斯

塔可夫斯基的一些电影我喜欢极了——虽然不是全部，他离开俄罗斯之后那些我不是很喜欢——《鲁布廖夫》是最好的，最好的之一，还有《潜行者》。

—— 贝拉·塔尔

我是一个孤独且喜欢孤独的人，塔可夫斯基让我意识到，电影是可以将人类从孤独中拯救出来的。他让我明白，我们自认为无法表达的情感，其实可以通过不同的手段进行表达的。塔可夫斯基善于发现自然的一面，发现人性的一面。通过他的作品，我们可以重新认识人性，重新认识世界，赋予世界新的意义，而这个也刚好让我们的价值观或者视角更加丰富。

—— 锡兰

塔可夫斯基是我的精神支柱。他告诉我，要做就做自己喜欢的，愿意做的。手法上，他把诗歌放在电影里，还那么恰当，还有新闻录像，调度，关于风景的记忆等等，种种方面都会影响到我。我电影里诗的运用便是受他的启发。

—— 毕赣

我要向我喜欢的塔可夫斯基学习。某种意义上，他是个音乐家。如果能做出那样的音乐就太好了。

——坂本龙一

塔可夫斯基是我最心爱的导演……他的《飞向太空》也是我最心爱的一部影片。它被誉为科幻电影中的科幻，或者说，它是一部元科幻电影，是讲述关于科幻电影的科幻作品……多年前看过的塔可夫斯基的电影，重看依然是如痴如醉，并震惊如初。

——戴锦华

【作者】

安德烈·塔可夫斯基（1932- 1986年）电影诗人，光影圣徒，电影史上最伟大的导演之一，与伯格曼，费里尼被称为电影界的“圣三位一体”，权威电影统计网站TSPDT 评选的历史最佳导演15名。导演中的导演，伯格曼称其“宛如奇迹”：“塔可夫斯基创造了一个独特的空间，自己不得 其门而入，塔却可以自由出入。塔是最伟大的，他捕捉生命如同镜像，恍如梦境。”

【译者】

王虹元，北京大学外国语学院俄语系助理教授。

糜绪洋，俄科院俄罗斯文学研究所博士生，自由撰稿人。