具体描述
♪ 中国台湾著名翻译家 赖明珠 译本 🔑 打开村上春树文学世界的另一把钥匙
“为什么大家非要变得这么孤独不可呢？
难道这个星球是以人们的寂寥为营养继续旋转着的吗？”
“我”暗恋的女孩小堇在22岁那年春天，有生以来第一次开始恋爱。就像笔直扫过广大平原的龙卷风一般热烈的恋爱 。至于对象则是比小堇大17岁的已婚女性妙妙。受妙妙之邀，刚从大学退学的小堇加入她的贸易公司，并跟随她前往希腊进行商务旅行。然而在希腊的一座小岛上，小堇遭遇了一件奇怪的事情，令妙妙束手无策。“我”在妙妙请求下前往希腊，从小堇储存在电脑磁盘里的文档中，发现了二人不可言说的人生秘密，这秘密将伴随我一生，成为我和小堇之间永恒的联结。
【编辑推荐】
《人造卫星情人》出版于1999年世纪之交，是村上春树的第九部长篇小说。按照作者本人的说法，这部作品是他对于自己的创作文体的一次总决算，可以说发挥了综合性试验场的功能。作品约十三万字，与作者前后期所创作的动则二三十万甚至直逼六十万字的小说相比，篇幅并不算大，但是其中包罗万象，关于孤独、误解、相遇、分离……悬念迭起，金句频出，几乎呈现了村上自步入文坛以来全部具有标志性的文体特色和哲学观念，成为众多村上迷最喜爱的作品之一。
作者简介
村上春树
日本著名作家、翻译家。
1949年出生于京都市。毕业于早稻田大学第一文学部。
1979年凭借首作《听风的歌》获得群像新人文学奖。主要长篇小说有《寻羊冒险记》（野间文艺新人奖)、《世界末日与冷酷异境》(谷崎润一郎奖)、《挪威的森林》、《国境之南、太阳之西》、《发条鸟年代记》(读卖文学奖)、《海边的卡夫卡》(世界幻想文学大奖、《纽约时报》2005年度好书Top 10)、《1Q84》(每日出版文化奖)、《刺杀骑士团长》等。短篇小说集有《遇见100%的女孩》《神的孩子都在跳舞》《东京奇谭集》《没有女人的男人们》等。随笔集有《村上收音机》、“村上朝日堂”系列、《爵士群像》等。游记有《远方的鼓声》《雨天炎天》《边境·近境》等。翻译过卡佛、塞林格、卡波蒂、菲茨杰拉德、麦卡勒斯等多位英美著名文学作家的作品。
获得众多国际文学大奖，包括2006年弗朗茨·卡夫卡奖、弗兰克·奥康纳国际短篇小说奖，2009年耶路撒冷奖、西班牙艺术文学勋章，2011年加泰罗尼亚国际奖，2014年世界文学奖，2016年安徒生文学奖，2022年奇诺·德尔·杜卡世界奖等。
目录信息
读后感
只要稍稍留神，就知道有些东西是村上春树比较中意的描述对象，象风，象猫，象入口与出口…… 村上春树第一次提及入口与出口，是在《一九七三年的弹子球》，“我”与双胞胎对话时作为对应物出现，并且举例说明，“我”用捕鼠器夹住了一只小鼠，却不晓得如何处置，结果鼠死了...
從前有一隻毛茸茸的小熊，獨自生活在水星上。它日出而作，日落而息。有時候獨自立於海邊(假設水星上有海的話)，吹吹海風，看太陽整個落到海裡，然後回洞穴。獨自自己是再正常不過的了，小熊是那么認為的。日子算不上特別開心，也算不上乏味，總之小熊就是這么...
这本书是在初二时和《一九七三年的弹子球》一起买下来的。 仍然是一个中篇。 和《弹子球》与《挪》不一样，《斯普特尼克恋人》中没有鼠，没有直子，那些个所谓青春的感伤之类的东东也完全不在，豆瓣上有人说该书是村上站在50岁的门槛上完成的一部恋爱小说。 和初二的我有着...
村上春树和昆德拉小说有一股非现实味儿，昆德拉认为小说应当挖掘生活之外的可能性，村上春树的几部作品则以现实和非现实两条线展开小说架构，在结尾将双线交合。这种非现实味儿着实诱人，摊开书，潜入小说家构造的广袤世界，一切现实中不可能的事在这里展现。 ...
我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝...
用户评价
拿到这本书的时候，我本来没抱太大期望，以为又是一部老生常谈的都市情感小说，无非是男主角如何功成名就，女主角如何灰头土脸最后被拯救的故事。然而，翻开第一页，就被作者那种细腻入微的笔触给吸引住了。故事开篇设定在一个南方小城，主人公的童年记忆像老电影的胶片一样，带着那种特有的暖黄色调和微微的尘埃感。作者对环境的描写极其到位，空气中似乎真的能闻到雨后泥土的清香和老式自行车链条的铁锈味。更绝的是，她对人物内心挣扎的刻画，不是那种大喊大叫的戏剧冲突，而是像潮水一样，缓慢而坚定地渗透进来。比如，主角面对一个艰难的抉择时，那种眼神的闪烁、手指无意识地摩挲着旧物体的纹理，这些细节的处理，简直让我拍案叫绝。这本书的节奏把握得非常巧妙，前三分之一铺陈得极慢，像在酿一杯陈年的老酒，让你慢慢品味其中复杂的层次感。我甚至一度暂停阅读，只是为了回味刚才读到的那段关于“失去”的描写，它触动了我内心深处某个尘封已久的角落，让我开始反思自己人生中的那些“未完成进行时”。这本书的厉害之处，就在于它不强迫你接受任何既定的人生观，而是温柔地搭建了一个舞台，让你自己走进去，去感受，去思考，去和角色们一同呼吸。我非常享受这种沉浸式的阅读体验，仿佛自己就是那个在小巷口等待日落的少年。
读完这本书，我的脑子里只剩下一个词：解构。它完全颠覆了我对传统叙事结构的所有认知。作者似乎对线性时间有一种天生的不屑，她采用了非常碎片化、非线性的叙事手法，章节之间跳跃极大，有时候从一个宏大的历史背景瞬间切入到一个极其私密的对话片段，初读时确实需要适应这种跳跃感，甚至需要反复翻回去确认时间线索。但一旦掌握了作者的“语言密码”，你会发现这种结构正是为了服务于主题——记忆的不可靠性与现实的流动性。很多情节是通过不同角色的视角交叉呈现的，每一次切换，都会让你对之前发生的事情产生新的理解，就像你拿到了一块多面体水晶，从不同的角度审视，光影和色彩都截然不同。我特别喜欢作者在处理那些技术性描写时所展现出的那种严谨与诗意的完美结合。她不会为了炫技而堆砌复杂的术语，而是能将那些晦涩的概念，用一种近乎舞蹈般的优雅语言描述出来，让一个对该领域一窍不通的读者也能感受到那种逻辑之美。这本书更像是一部精密的思维迷宫，需要读者拿出极大的耐心和专注力去探索，但一旦走出迷宫，那种豁然开朗的成就感，远胜过看十部情节平铺直叙的小说。
这本书最让我震撼的，是它对“时间”的感知方式。它不是那种让你跟着主角一起快速成长的故事，而更像是一部慢镜头纪录片，聚焦于那些我们日常生活中最容易忽略的“间隙”——午夜时分街道上的反光，等待红灯时对面车辆里陌生人的一个表情，或是某件旧家具上被反复触摸而形成的凹陷。作者将这些微小的瞬间放大，赋予了它们史诗般的意义。阅读过程中，我感觉自己的时间感被拉伸了，仿佛能清晰地感知到每一秒是如何从指缝间溜走的。故事的基调是内敛且充满诗意的，它不依赖于强烈的外部冲突来推动情节，而是依靠角色内心对世界细微的感知和反应来构建整个宇宙。尤其是在描写环境变化与人物心境的微妙对应时，作者展现了极高的文学素养，她的句子结构常常带着一种回旋和重复的韵律感，读起来有一种像听老式黑胶唱片时，那种带着电流沙沙声的怀旧感。这本书就像一个精巧的机械装置，每一个齿轮和发条都运作得无比精确，共同指向一个核心命题：如何在一个日渐加速的世界里，保有对“当下”的深刻觉察。它是一本需要被“品味”而不是“扫视”的书，值得反复翻阅。
坦白说，这本书的风格非常“冷峻”，它不像那些商业畅销书那样试图讨好读者，反而有点像一把锋利的手术刀，直指人性的某些最幽暗、最不愿触碰的角落。故事的主线并非一个明确的“目标导向”情节，而更像是一系列事件的集合，探讨的是“疏离感”的主题。书中人物之间的关系总是隔着一层看不见的、由误解和自我保护筑成的玻璃墙。他们的对话常常是无效的，充满了言外之意和未说出口的抗拒。我尤其印象深刻的是作者对“沉默”的处理。在很多关键时刻，人物的选择不是行动，而是彻底的静默，这种静默的重量，比任何激烈的争吵都要沉重和具有毁灭性。作者没有提供任何廉价的安慰剂或大团圆结局，角色的命运走向是残酷而写实的，他们中的许多人，最终还是被困在了自己设定的牢笼里。这使得阅读体验非常压抑，甚至让人感到轻微的不适，但这正是它的力量所在——它拒绝粉饰太平，直面生活中的巨大虚无。对于寻求轻松阅读的读者来说，这本书可能不太适合，但对于喜欢深刻探讨存在困境的读者，它无疑是一剂猛药，令人痛并快乐着。
这本书给我带来了一种前所未有的阅读疲惫感，但这种疲惫感却是带着一种近乎朝圣般的满足。它的文字密度非常高，几乎没有一句废话，每一句话都承载着巨大的信息量和情绪张力。我习惯于快速阅读，但在阅读这本书时，我被迫放慢了速度，甚至需要逐字逐句地去咀嚼那些长句和复杂的从句结构。作者对于词汇的选择有着近乎偏执的考究，很多描绘心境的动词和形容词，都是我从未在其他作品中见过的组合，充满了陌生化的美感。例如，她用“苔藓般”来形容一种沉默的渴望，用“铅质的”来形容早晨的空气。这种语言的“陌生化”处理，强迫我的大脑必须调动所有感官去重新构建场景。此外，书中穿插了大量的哲学思辨和文化符号的隐喻，涉及了存在主义、符号学等多个领域，这让阅读过程更像是一场智力上的马拉松。虽然偶尔会因为跟不上作者的思辨速度而感到气馁，但整体而言，它极大地拓宽了我对文学表达边界的想象。读完合上书页的那一刻，我感觉自己的词汇量和思维容量都被强行拉伸了一圈，这种被挑战的感觉，正是优秀作品的标志。
开始看开头的言情，感觉也就三星吧，看到海岛上的悬疑，给到了四星，看到最后上价值，必须打五星！叙事技巧太强了，简直随心所欲指哪儿打哪儿。村上的故事是没法单纯当作故事的，就像脱口秀里的故事根本不是故事，是为了表达观点而铺垫的段子。村上那些重复的元素不会让人无聊，就像你不会觉得寓言故事里狐狸和老狼出场太过频繁一样。真实也好，荒诞也好，他构建起了一个现代人主动选择隔绝自己而又不确信的世界
“为什么大家非要变得这么孤独不可呢，我这样想。 为什么有必要变得这么孤独呢？ 难道这个星球是以人们的寂寥为营养继续旋转着的吗？”
来机场路上速读。第一回看这个故事诶，以前老被念不清的名字给劝退。sputnik，旅途同行，大家能同行多久呢？有人突然消失，有人一下改变，孤单一人才是常态。村上文字还是很细，比如提醒我分清“热情”和“舒服”，没有那么多热情的话，舒服也是很好的。
这结局可以说是，不真实之完美，完美到不真实。
“为什么大家非要变得这么孤独不可呢，我这样想。 为什么有必要变得这么孤独呢？ 难道这个星球是以人们的寂寥为营养继续旋转着的吗？”
