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1999年作品，是在完成小說馬拉鬆《奇鳥》後的“休養”之作，敘事、結構、元素都完全在舒適區，純熟絲滑，沒太大驚喜，唯一的挑戰是，這次是寫女同性戀的故事，能明白村上想不斷嘗試新領域的心情，但不知道女同讀者會如何看待這部小說。

這結局可以說是，不真實之完美，完美到不真實。

開始看開頭的言情，感覺也就三星吧，看到海島上的懸疑，給到瞭四星，看到最後上價值，必須打五星！敘事技巧太強瞭，簡直隨心所欲指哪兒打哪兒。村上的故事是沒法單純當作故事的，就像脫口秀裏的故事根本不是故事，是為瞭錶達觀點而鋪墊的段子。村上那些重復的元素不會讓人無聊，就像你不會覺得寓言故事裏狐狸和老狼齣場太過頻繁一樣。真實也好，荒誕也好，他構建起瞭一個現代人主動選擇隔絕自己而又不確信的世界

“為什麼大傢非要變得這麼孤獨不可呢，我這樣想。 為什麼有必要變得這麼孤獨呢？ 難道這個星球是以人們的寂寥為營養繼續鏇轉著的嗎？”

“為什麼大傢非要變得這麼孤獨不可呢，我這樣想。 為什麼有必要變得這麼孤獨呢？ 難道這個星球是以人們的寂寥為營養繼續鏇轉著的嗎？”

这本书是在初二时和《一九七三年的弹子球》一起买下来的。 仍然是一个中篇。 和《弹子球》与《挪》不一样，《斯普特尼克恋人》中没有鼠，没有直子，那些个所谓青春的感伤之类的东东也完全不在，豆瓣上有人说该书是村上站在50岁的门槛上完成的一部恋爱小说。 和初二的我有着...  

只要稍稍留神，就知道有些东西是村上春树比较中意的描述对象，象风，象猫，象入口与出口…… 村上春树第一次提及入口与出口，是在《一九七三年的弹子球》，“我”与双胞胎对话时作为对应物出现，并且举例说明，“我”用捕鼠器夹住了一只小鼠，却不晓得如何处置，结果鼠死了...  

如果用村上的斯普特尼克理论来简单的说，我们就是两颗孤独的金属块儿，在绝望中寻找自救的方法，结果我成了个悲观论者，不相信会有解脱的办法，于是委身于斯普特尼克式的日常，沉默的描绘自己的轨道。而她是个理想主义者，不甘承认这样绝对孤独的结局，和自己斗争着，和整...  

村上春树和昆德拉小说有一股非现实味儿，昆德拉认为小说应当挖掘生活之外的可能性，村上春树的几部作品则以现实和非现实两条线展开小说架构，在结尾将双线交合。这种非现实味儿着实诱人，摊开书，潜入小说家构造的广袤世界，一切现实中不可能的事在这里展现。 ...  

《斯普特尼克恋人》在文学界的反响并不如村上其他的小说作品来得强烈，也并非他个人最为卖座的小说，但却是我最为喜欢的一本。甚至连读后也已是第二篇。为何我会对这篇小说如此情有独钟，一时半会我也答不上来，只能说斯普特尼克在冥冥中攫住了我的心。 斯普特尼克，空旷遥远...