苏伟贞,(1954年-),出生于台湾的知名作家,本籍则为广东番禺人。她从中华民国国民革命军政治作战学校影剧系毕业后,担任中华民国国军的中央电台、国防部艺工总队等军职。退役后,则转任报业主编。后于2006年7月取得香港大学哲学博士学位,现为国立成功大学中国文学系专任助理教授。
从在校与军职期间,就长期写作。1970年代末期后,陆续获得台湾联合报小说奖、国军文艺小说金像奖、银像奖,中华日报小说奖,中国时报百万小说评审团推荐奖等奖项。著有《红颜已老》、《陪他一段》、《世间女子》、《旧爱》、《离家出走》、《来不及长大》、《离开同方》、《热的灭绝》、《沈默之岛》等。其中,描绘台湾的《沉默之岛》为第一届时报文学百万小说奖评审团推荐奖得奖作品,也是她最被人熟悉的作品。
苏伟贞为以独特美学观照的女性文学作家。之后书写范围则扩及眷村等议题,并以现代主义写作技法为擅长。台湾知名书评家王德威曾说她的文笔特色为“鬼气”:“以冷笔写热情,就算写最热烈的偷情、最缠绵的相思,笔锋仍是那样酷寂幽森,反令人寒意油生”,除此,王德威也认为她的文字书写有着“对女性献身及书写情欲的深切反思。”
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坦白讲,这本书对我触动最深的地方,在于它对“关系本质”的解构和重塑,它彻底打破了传统意义上对爱情或友谊的浪漫想象。作者似乎对人与人之间那种微妙的权力动态有着超乎常人的洞察力,他展现了在亲密关系中,谁在付出、谁在索取、谁在控制、谁又在被动地顺从,这些界限是如何在不知不觉中变得模糊,甚至彻底颠倒。故事中的角色们,他们彼此依赖,却又互相吞噬,他们的互动充满了试探、误解和未说出口的背叛。我感觉作者并没有急于给这段关系下一个定义,而是将它赤裸裸地剖开,展示给读者看,让读者自己去感受那种既纠缠不清又无法割舍的痛苦。这种深刻的洞察力,让人在阅读时产生了一种强烈的代入感和反思欲,你会忍不住将书中的情境与自己过往的经历进行对照,从而审视那些被自己合理化了的相处模式。这种对人际复杂性的细腻捕捉,远超出了普通的情感小说范畴,它更像是一篇关于生存哲学在亲密关系中的隐喻。读完后,我久久不能平静,不是因为情节的跌宕起伏,而是因为那些关于“为什么我们会变成这样”的沉重思考,萦绕心头,久久不散。这本书的价值,在于它提供了一种痛苦但必要的自我审视的机会。
评分这本小说给我的感觉,简直就像是在一个潮湿、闷热的夏夜里,误入了一座被人遗弃多年的老宅。那种挥之不去的阴郁和诡谲,从翻开第一页开始就紧紧抓住了我,让人连呼吸都变得小心翼翼。作者的笔力实在是老辣,他并没有用那些华丽辞藻去堆砌恐怖,而是通过对环境细节的极致描摹,营造出一种深入骨髓的压抑感。比如对光线处理的细腻,那种总是若有若无的、仿佛随时会被黑暗吞噬的微弱光源,还有那些总在不经意间闯入视线的、关于时间停滞的物件——泛黄的相片、蒙尘的留声机,每一个物件似乎都在无声地诉说着被尘封的往事。叙事节奏的掌控也极高明,它不是那种一上来就给你猛料的刺激,而是像慢性毒药一样,缓慢而坚定地渗透,让你在不知不觉中,就已经完全沉浸在那片迷雾之中。每次我以为要找到真相的苗头时,情节又会急转弯,抛出一个更令人费解的谜团,这种“你知道我在等你”的叙事态度,简直是在挑战读者的耐心极限,但偏偏又是这种折磨,让人欲罢不能,非要看到底是谁在扮演这场游戏的操纵者。我尤其欣赏作者在人物刻画上的那种毫不留情的真实感,角色们都不是脸谱化的好人或坏人,他们的动机模糊不清,行为逻辑常常游走在理智的边缘,这使得整个故事的张力更强,每一次对话都像是在进行一场高风险的心理博弈,生怕说错一句话就会引来灭顶之灾。这本书的阅读体验,更像是一场探秘之旅,只是你永远不知道,当你拨开眼前这层迷雾时,等待你的究竟是救赎还是更深的陷阱。
评分这本书最让我感到惊喜的是,它在处理宏大主题时,所采取的视角却是无比微观和个人化的。它没有采用史诗般的全景视角去讲述一个时代的变迁,而是选择聚焦于一个极其边缘、几乎快要被社会遗忘的个体,通过他/她的日常琐碎、微不足道的坚持和徒劳的抗争,来折射出更大格局的命运无常。作者对“日常”的描摹达到了令人发指的精确度,比如一个清晨煮咖啡的固定步骤、每天通勤时窗外路过的那几棵树、某个固定时间段里收到的那几封不重要的邮件。正是这些看似毫无意义的重复性动作,构筑了一个坚固的“茧房”,让主角得以在混乱的世界中维持一种虚假的秩序感。然而,正是这份对日常的执着,使得当任何微小的变量——一个陌生人的眼神、一封意外的来信——打破平衡时,所产生的连锁反应显得格外具有毁灭性。这种“以小见大”的手法,使得那些宏大的悲剧不再是遥远的叙事,而是直接发生在你身边、呼吸之间的切肤之痛。阅读这本书,就像是强迫自己进入别人的显微镜下,观察生命的脆弱与韧性是如何在最平凡的角落里并存,这是一种非常独特且充满力量的阅读体验,它教导我们,真正的史诗往往隐藏在最不起眼的日常之中。
评分我得说,这本书的结构设计简直是鬼斧神工,它完全颠覆了我对传统叙事逻辑的认知。它仿佛是一个复杂的万花筒,由无数个不按时间顺序排列的碎片构成,读者必须像一个考古学家一样,在这些错位的时空碎片中小心翼翼地寻找关联,试图拼凑出那个完整却又破碎的故事全貌。这种叙事手法初看时可能会让人感到困惑甚至有些挫败,因为你很难立刻抓住一个清晰的“主线”,但一旦你适应了这种跳跃式的节奏,那种发现连接点、理解作者布局的快感,简直是无与伦比的智力挑战。作者似乎非常热衷于在看似无关的场景之间建立起微妙的符号联系,可能是一段重复出现的旋律,或者是一个特定颜色的物件,这些细微的线索如同散落在棋盘上的暗桩,需要你不断地回头重读,才能恍然大悟。最让我印象深刻的是,这种结构上的复杂性,并没有服务于炫技,而是牢牢地服务于主题——即记忆的不可靠性与历史的重叠性。通过不断地打乱顺序,作者成功地模仿了记忆本身的工作方式:零散、充满误导性,且常常被情感所扭曲。读完后,我甚至有种强烈的冲动,想立刻把所有章节重新排列一遍,不是为了“看懂”,而是为了亲身体验那种被作者故意引导着迷失方向的过程。对于追求阅读深度的读者来说,这绝对是一次值得反复咀嚼的文学盛宴,它强迫你成为一个主动的参与者,而不是一个被动的接受者。
评分如果让我用一个词来形容这次阅读体验,那一定是“窒息的美学”。这本小说的语言风格极其独特,它倾向于使用一种古典、晦涩、近乎诗歌化的散文笔调来描绘现代都市中的疏离感。这种强烈的反差本身就极具张力。作者在描述人物的内心挣扎时,很少直接喊出情绪,而是通过一系列极其精妙的比喻来间接表达,比如将焦虑比作“凝固在血管里的冰晶”,将等待比作“面对一座永不移动的灯塔”。这种高度凝练的文字,使得每一个句子都值得被反复玩味,它要求读者慢下来,用耳朵去“听”文字背后的回响。我尤其喜爱作者对“空间”的运用,他笔下的场景,无论是狭窄的公寓,还是空旷的郊外,都不仅仅是背景,它们本身就是角色,带着自己的呼吸和意志。特别是对声音的描写,那种寂静中突然爆发的,或是持续不断的低频噪音,被刻画得淋漓尽致,让人仿佛能透过纸页闻到那种潮湿的、带有金属锈味的空气。这本书不适合那些追求快速情节推进的读者,它更像是提供了一张通往某个哲学沉思花园的地图,美则美矣,但路途崎岖,需要极大的专注力去辨认那些隐藏在华美辞藻之下的尖锐内核。总而言之,这是一部对文学性有着极高追求的作品,它的美是带刺的,但触碰后的记忆却久久不散。
评分里面很多是她较早期的作品,有种无心迤逦的匠气,以及一点点的闺阁气。情节似乎都不是那么的曲折,却也让人唏嘘。文字有一点点的夹缠,有种八九十年代台湾言情小说的秾丽缠绵,远不如她2000年以后的文字那样凌厉有锋芒。
评分里面很多是她较早期的作品,有种无心迤逦的匠气,以及一点点的闺阁气。情节似乎都不是那么的曲折,却也让人唏嘘。文字有一点点的夹缠,有种八九十年代台湾言情小说的秾丽缠绵,远不如她2000年以后的文字那样凌厉有锋芒。
评分夜像是輕柔的撣子,把他們心靈上的灰,拭得乾乾淨淨,留下一眼可見的真心。夢裡任生平,情至深處無怨尤。「我心願已了,銀箏,將官衣誥命交與公子,我們轉回長安去吧,了我心願與塵緣。」那般剔透。淺薄的交往,徒然飽人,離醉尚遠。
评分文敏屁股开花大出血了! 多少年经久不忘的一个梗
评分两年前有段时间,一直在看天文的书,近来又看苏伟贞,恍恍惚惚是回到了时间的某处。似乎是有一种内在的气质,不是冷眼看穿的一针见血,也不是酣畅淋漓的豪情侠义,是耳边的轻语,温软却时常让你周身易冷,是长长的旅途,一个沉默的伴侣,是不知不觉光阴在风景中遁形,在流年岁月中溜走。
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