具体描述
一个“伟大的传统业已消失，新的传统尚未形成”的过渡时期里开放出来的一丛奇异的花，同时具有浪漫主义、象征主义和现实主义的成分。
《恶之花》中的诗不是按照写作年代先后来排列，而是根据内容和主题分属六个诗组，各有标题：《忧郁和理想》、《巴黎风貌》、《酒》、《恶之花》、《反抗》和《死亡》，其中《忧郁和理想》分量最重。六个部分的排列顺序，实际上画出了忧郁和理想冲突交战的轨迹。
书中还收录一八六八年第三版《恶之花》中增补的诗篇以及残诗集、风流集、题词集、诙谐集等。
作者简介
夏尔·波德莱尔（1821-1867），法国诗人，象征主义诗歌先驱，以诗集《恶之花》成为法国古典诗歌的最后一位诗人、现代诗歌的最初一位诗人。还著有散文诗集《巴黎的忧郁》、艺术评论集《美学珍玩》、文学评论集《浪漫派的艺术》等，译有美国作家埃德加·爱伦·坡的作品。
目录信息
告读者
祝福
信天翁
高翔远举
应和
我爱回忆那没有遮掩的岁月
灯塔
病缪斯
稻粱诗神
坏修士
仇敌
厄运
从前的生活
流浪的波希米亚人
人与海
唐璜下地狱
惩罚骄傲
美
理想
女巨人
面具
献给美的颂歌
异域的芳香
头发
我崇拜你有如那黑夜的穹字
你能把全宇宙放进你的内屋
还不满足
她的衣衫起伏波动，有珠光色
舞蛇
腐尸
从深处求告
吸血鬼
某夜我在可怕的犹太女身旁
死后的悔恨
猫
决斗
阳台
魔鬼附身者
一个幽灵
我赠你这些诗，如果我的名字
永远如此
全部的她
今晚你将说什么，孤独的灵魂
活的火把
通功
忏悔
精神的黎明
黄昏的和谐
香水瓶
毒
乌云密布的天空
猫
美丽的船
邀游
不可救药的
倾谈
秋歌
给一位圣母
午后之歌
西西娜
赞颂我的弗朗索瓦兹
给一位白裔夫人
苦闷和流浪
幽灵
秋之十四行诗
月之愁
猫
猫头鹰
烟斗
音乐
墓地
幻想的版画
快乐的死者
恨之桶
破裂的钟
忧郁之一
忧郁之二
忧郁之三
忧郁之四
顽念
虚无的滋味
痛苦之炼金术
共感的恐怖
自惩者
无可救药
时钟
巴黎风貌
风景
太阳
给一位红发女乞丐
天鹅
七个老头子
小老太婆
盲人
给一位过路的女子
骷髅农夫
薄暮冥冥
赌博
骷髅舞
虚幻之爱
我没有忘记，离城不远的地方
您曾忌妒过那位善良的女仆
雾和雨
巴黎的梦
晨光熹微
酒
酒魂
醉酒的拾破烂者
醉酒的凶手
醉酒的孤独者
醉酒的情侣
恶之花
毁灭
被杀的女人
被诅咒的女人
两个好姐妹
血泉
寓意
贝雅德丽齐
库忒拉岛之行
爱神与脑壳
反抗
圣彼得的否认
亚伯和该隐
献给撒旦的祷文
死亡
情人之死
穷人之死
艺术家之死
一天的结束
好奇者之梦
远行
恶之花（一八六八年第三版增补）
一本禁书的题词
忧伤的情歌
一个异教徒的祈祷
反抗者
警告者
沉思
盖子
被冒犯的月神
深渊
伊卡洛斯的哀叹
夜静思
远离此地
残诗集
浪漫派的夕阳
莱斯波斯
被诅咒的女人
忘川
给一个过于快活的女郎
首饰
吸血鬼的化身
风流集
喷泉
贝尔特的眼睛
赞歌
一张脸的许诺
怪物或一位骷髅美女的傧相
题词集
题奥诺雷·杜米埃的肖像
巴伦西亚的劳拉
题欧仁·德拉克洛瓦的《狱中的塔索》
声音
意料之外
赎金
给一位马拉巴尔姑娘
诙谐集
关于阿米娜·波切蒂的首次演出
关于一个讨厌的人
一个快活的小酒馆
翻译后记
· · · · · · (收起)
读后感
情诗只应有一位读者，那就是它箭头所指的爱人，不要说著书出版见报登刊，只要哪怕多经一位读者的目光，诗篇本身的目的性立马就会生出一圈令爱人不快的暧昧光环，正如婚姻上的忠贞，一旦配偶这一变量大于1之后，所有蜜语引起的荷尔蒙上升公式，都将被添上一个负号。 大诗人们流...
评分这个版本的翻译辞藻华丽，又极富音韵美，虽然还是充满宗教色彩的诗歌，却也没有文化差异带来的距离感，适合朗诵。 《恶之花》的世界是想象的夸张的世界，同时又是真实的赤裸的世界。宗教、神话、文学作品、艺术作品，这些都是波德莱尔的取材来源，时不时穿插一些光怪陆离的画...
评分凌晨四点，合上波德莱尔的《恶之花》 身体被汗水浸着，手脚冰凉 我分明看见幽灵在房中飘荡 丑陋但却并不可怖 一具腐尸走了过来 躺下，与我同枕而眠 她身上的一块块尸斑，绽出一朵朵玫瑰 吸引着我，有与她亲吻的欲望 霎时间，腐气弥漫 卧室变成地狱 发黑了的血 充...
评分这个图真是神了！ 我们都看过比亚兹莱的恶之花插图，我觉得可以说表现出了恶之花的“邪魅”；比亚兹莱华丽唯美且诡异的画风很好的诠释了波德莱尔诗中那种“恶之美”，堪称经典。唯一遗憾的是图量太少，完全不能匹配这样一架构造宏大的恶之史诗，我深感为憾！ 直到我看到这个版...
评分随雪崩一起坠落 ——《恶之花》中的女人 一、在对你的吻中无休无止地报复——作恶者 波德莱尔六岁的时候，他的母亲卡罗林·杜费斯改嫁欧比克少校，此时波德莱尔68岁的父亲约瑟夫·弗朗索瓦的服丧期尚未满。这一事件给幼小而内心敏感的波德莱尔造成了持续一生的影响...
用户评价
读完后劲十足，这本书给我的感觉就像是品尝了一口极度浓缩的黑咖啡，初入口时或许会有些苦涩和不适应，但那股醇厚的味道会久久地留在舌尖，让你回味无穷。最让我震撼的是作者对于“选择”的探讨。书中对于几个关键节点的抉择描写得极为精妙，没有绝对的好坏之分，只有不同命运轨迹的岔路口。我特别关注了其中一个配角的命运线，他看似是边缘人物，但他的挣扎和最终的归宿，却折射出了比主角更深刻的社会困境。叙事的结构是跳跃性的，时间线常常在过去和现在之间穿梭，这种非线性的叙事方式，初看时略显烧脑，但当所有碎片最终拼凑起来时，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。它考验着读者的耐心和理解力，但回报绝对是丰厚的。它不提供廉价的安慰，而是提供了一种直面残酷真相的勇气，读完后感觉自己看待世界的角度都发生了一些细微的偏移，变得更加审慎和多维了。
评分这本书最让我印象深刻的是它对“真实”的解构。它似乎在质疑我们习以为常的一切认知，故事中的世界观设定非常宏大，构建了一个逻辑自洽却又令人不寒而栗的体系。与市面上充斥的各种“标准流程”小说不同，这本书完全没有遵循任何既定的套路，情节的发展常常出乎意料，让你感觉自己像是一个被蒙着眼睛走在迷宫里的探险者，每一步都充满了不确定性。我尤其欣赏作者对于道德模糊地带的描绘，没有人是绝对的英雄或恶棍，每个角色的行为动机都建立在复杂的生存哲学之上。这种复杂性使得角色不再是扁平的符号，而是活生生、充满矛盾的个体。阅读过程中，我多次被书中设定的某些“规则”所困扰，需要停下来思考，这种主动的思考过程，才是阅读乐趣的最高体现。它不是一本让人轻松阅读的书，但绝对是一本能让你“用力”去阅读的书。
评分从装帧设计到文字内容，这本书都散发出一种冷峻、近乎禁欲的美感。它没有太多煽情的段落，情感的张力完全是通过精确的事件安排和克制的对白来体现的。我发现作者非常善于运用象征和隐喻，很多看似无关紧要的物件或场景，在后来的情节发展中会起到至关重要的作用，这使得整部作品的密度极高，几乎没有一句废话。特别是关于时间流逝和记忆消磨的主题，处理得极其细腻和伤感，但表达方式却异常冷静，这种反差感带来的冲击力非常强。它像是一面高精度的棱镜，将生活的琐碎和沉重折射出奇异的光谱。我个人认为，这本书适合在一个人独处、心境平和的时候细细品味，它需要读者投入相当的专注力去捕捉那些微妙的线索和潜藏的深意，它提供的不是故事的终点，而是思考的起点，引导着读者去探索自身存在的更深层次的问题。
评分这本书的语言风格简直是锋利如刀，作者的文字功底深厚得令人咋舌。它不像某些畅销书那样追求通俗易懂，反而充满了古典文学的韵味和现代主义的疏离感。我注意到很多长句的运用，它们结构复杂，却又句法严谨，仿佛建筑师精心设计的拱形结构，每一部分都承载着特定的意义。在情感表达上，作者极其擅长使用“留白”，很多强烈的情绪并没有直接点破，而是通过环境的描写、人物的一个眼神、甚至是一声叹息来暗示，这种高级的表达方式，极大地拓展了读者的想象空间。我常常会因为一句措辞精妙的形容词而停下来，感叹作者是如何将一个抽象的概念具象化到如此地步。它更像是一部文学实验作品，挑战着传统小说的边界，探讨着语言本身的极限。对于那些追求文学性的读者而言，这无疑是一场文字的盛宴，值得反复翻阅，每一次都会发现新的韵味。
评分这本书的封面设计就透着一股难以言喻的魔力，那种深沉的暗色调，配上略带颓废感的字体，让人一拿上手就感觉自己被拉入了一个完全不同的世界。我尤其喜欢作者在叙事节奏上的把控，前期的铺陈极其细腻，每一个场景的描摹都像是一幅精心绘制的油画，色彩饱满却又暗藏玄机。故事的主线似乎是关于一场跨越时代的寻觅，主角的动机和行为逻辑在初期显得有些模糊不清，这种“朦胧美”反而激发了我极大的阅读欲望，迫使我不断地去揣测和推理。人物的内心独白部分，简直是教科书级别的展示，那种对人性幽暗角落的挖掘和剖析，冷静得让人心悸，但又无比真实。我常常需要停下来，反复咀嚼那些富有哲理性的句子，它们像是散落在黑暗中的碎钻，需要用心地去拾取才能看到完整的光芒。整本书的氛围是压抑而又迷人的，作者似乎并不急于给出明确的答案，而是更专注于展现“过程”本身的美学价值，这种克制感，对于习惯了快节奏叙事的现代读者来说，无疑是一种挑战，但一旦沉浸其中，便会发现其深邃的魅力所在。
评分“波德莱尔的世界是一个阴暗的世界，一个充满着灵魂搏斗的世界；他的恶之花园是一个惨淡的花园，一个豺狼虎豹出没其间的花园。然而，在凄风苦雨中，时有灿烂的阳光漏下，在狼奔豕突之际，偶见云雀高唱入云。诗人身在地狱，心向天堂。”
评分对于到中间竟然觉得读完很是艰难，我就知道了，自己的欣赏诗的水平多么初级
评分失而复得的一本书，其实就是又买了一本。。。。对于中文世界的读者来说，芥川的那句“人生还不如一行波德莱尔”其实特别好理解：妈的翻译烂成这样，能看的总共也没几行，自然珍惜得要命。可以说是非常无奈了。
评分让不喜欢诗歌的我，对诗有感觉，谢谢。
评分借本雅明的时候顺便借了这本。最终发现自己的确是不喜欢象征主义的前期诗歌。意象太多太满地布在一起，所造成的结果是最后每个词都失去了意义，好像它们只是呼应某种结构的需要而产生的一些随机的、空洞的词藻一样。一大锅泛着毒气泡的、熬得稀烂已经看不出颜色和内容的粥。当然也可能是翻译的问题……
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