具体描述
分离五十年后，这对双胞胎兄弟终于见面了。期盼多年，他们之间的距离却没有因为时间的消逝而缩短。在“路卡斯”与“克劳斯”的叙述中，那段童年时的真相逐渐被揭开，他们在分离的岁月中各自遭遇了什么事情？从《恶童日记》纠缠至《二人证据》，到了《第三谎言》，终于真相大白。
作者简介
雅歌塔·克里斯多夫（Agota Kristof），1935年生于匈牙利的科泽格市（Köszeg），1956年匈牙利发生暴动，于是随夫婿避难至瑞士的纳沙泰尔市（Neuchâtel）定居至今。
饱受烽火洗劫，尝尽思乡之苦的流亡生涯，孕育出雅歌塔作品中冷酷逼真、发人深省的特质。
1986年其处女作《恶童日记》甫在法国出版即震惊文坛，获得欧洲图书奖。续集《二人证据》与《第三谎言》于1988年、1991年相继出版，成为著名的“恶童三部曲”。1992年《第三谎言》获得法国图书文学奖。其他重要作品包括长篇小说《昨日》，中篇小说《文盲》、《噩梦》，舞台剧本《怪物》、《传染病》等。“恶童三部曲”至今已被翻译成了35种语言出版。
雅歌塔的作品充满了独创性、讽刺性与人性，是一位极具代表性的当代作家。
目录信息
读后感
“恶童三部曲”之终结篇《第三谎言》，始于克劳斯在拘留所里写作。他用第一人称讲述的童年故事，很快便让读者意识到，这个故事与《恶童日记》或《二人证据》里所讲述的版本屡有出入——原来他童年的大部分时光都是在医院里度过，而不是与路卡斯一起住在外婆家；原来在医院被轰...
评分 评分些许剧透…… 初看《恶童日记》，首先被孩子们的理性所震惊，难以想象两个七岁的孩子会用如此淡漠冷静的眼光里看待身边的事物。不管是面对与母亲的离别，外婆的咒骂，邻居的侮辱，他们都用一种事不关己的态度来对待，甚至会用自己的方式来进行一系列的训练，学会自我保护和处...
评分“恶童三部曲”之终结篇《第三谎言》，始于克劳斯在拘留所里写作。他用第一人称讲述的童年故事，很快便让读者意识到，这个故事与《恶童日记》或《二人证据》里所讲述的版本屡有出入——原来他童年的大部分时光都是在医院里度过，而不是与路卡斯一起住在外婆家；原来在医院被轰...
评分虽然“恶童三部曲”用简洁克制的语言描写了令人瞠目结舌的早熟、匪夷所思的冷漠、压抑环境中人性的恶，但是阅读的时候却觉得通篇写的又都是截然相反的东西：那就是爱，也许正是因为爱的过分贫乏和缺失导致的情感荒芜才更加凸显了人对爱的需要。 路卡斯出于对兄弟的爱虚构...
用户评价
说实话，刚翻开这本书的前几章时，我有些担心它会过于晦涩难懂，因为开篇似乎抛出了太多陌生的概念和背景设定，让我有点手足无措。然而，随着阅读的深入，我惊喜地发现，作者有着惊人的“解释艺术”。他并非生硬地灌输知识，而是将那些复杂的设定，巧妙地融入到人物的日常对话和行动之中，让读者在不知不觉中吸收了构建这个世界所需的一切“常识”。这种润物细无声的铺垫，展现了作者强大的世界构建能力和叙事耐心。这种处理方式，极大地降低了阅读门槛，使得即便是初次接触这类题材的读者，也能迅速找到代入感。整本书读下来，我感受到了一种由衷的敬佩——这需要多么深厚的功力和精密的规划，才能将如此庞杂的元素编织得如此天衣无缝，让读者在享受故事的同时，也得到了知识和认知的拓展。
评分这部作品的成功之处，绝不仅仅在于它讲述了一个引人入胜的故事，更在于它成功地构建了一种独特的情绪氛围，并始终将其维持到最后一页。那是一种介于希望与绝望之间，略带忧郁却又充满坚韧的基调。作者对于环境的渲染非常出色，无论是阴沉的雨夜，还是光怪陆离的城市景观，都精准地烘托了人物的心境和故事的走向。这种强烈的代入感，让我仿佛能够闻到空气中弥漫的气味，感受到皮肤上拂过的风。更关键的是，它没有给予简单的答案或廉价的慰藉，角色的成长是痛苦且真实的，他们的胜利往往伴随着巨大的牺牲，这使得故事的结局，虽然充满力量，却也带着一丝挥之不去的苍凉感。这种复杂的情感回响，远比一蹴而就的快乐更能长久地留在读者的记忆深处，促使我们去思考生活的本质和坚持的意义。
评分这部作品给我带来了一场酣畅淋漓的阅读体验，仿佛置身于一个精心编织的迷宫之中，每一步都充满了未知的惊喜与挑战。作者对于叙事节奏的掌控堪称一绝，时而舒缓，娓娓道来人物内心的波澜起伏，时而又陡然加速，将我卷入一连串令人窒息的紧张情节里。我尤其欣赏作者在刻画角色时所展现出的细腻笔触，即便是那些看似微不足道的配角，也有着清晰的动机和鲜明的个性，他们的存在并非仅仅是为了推动主线，而是构成了这个复杂世界不可或缺的一部分。故事的主题探讨得颇为深刻，它不仅仅停留在表面的冲突与对抗，更深入挖掘了人性在极端环境下的挣扎与选择，那些道德的灰色地带，让人在合上书本后仍久久不能释怀，反复咀嚼其中的意味。这本书成功地建立了一个自洽且极具说服力的世界观，无论是历史背景的铺陈还是社会结构的描绘，都显得如此真实可信，让人完全沉浸其中，甚至愿意相信，在另一个时空，这般跌宕起伏的命运正在上演。
评分读完这本书，我的第一感觉是脑海中仿佛经历了一场思维体操。作者的叙事手法极其跳脱和大胆，常常在关键时刻插入一段看似无关紧要的插叙，或是采用多重视角的切换，使得整个故事的脉络显得错综复杂，但又在最终的高潮处，所有的线索如同一张被熨平的挂毯，所有看似随机的碎片都找到了它们最终的位置。这种结构上的精妙设计，极大地提升了阅读的难度，但也带来了无与伦比的解谜快感。我个人非常享受这种需要全神贯注去梳理情节、去捕捉那些隐藏在线索之间的微小联系的过程。相比于那些一目了然的通俗故事，这部作品显然更偏爱那些喜欢深度思考的读者，它拒绝被轻易看穿，仿佛在邀请我们加入这场智力的角力。更值得称赞的是，作者在处理宏大叙事和个体命运交织时，找到了一个绝佳的平衡点，没有让任何一方显得单薄或失焦。
评分这本书的语言风格简直是一股清流，充满了古典韵味与现代哲思的奇妙融合。作者的遣词造句极为考究，很多地方的描述，即便是平实的场景，也被赋予了一种近乎诗意的美感。我常常需要放慢速度，细细品味那些被精心雕琢的句子，仿佛在品尝一壶上好的陈年佳酿，每一口都有不同的层次感。这种对文字的敬畏态度，使得阅读过程本身就成为了一种享受，而不是单纯的信息获取。故事情节的推进或许并不总是高歌猛进，但那种内在的张力始终存在，就像在宁静的湖面下，暗流涌动，随时准备掀起滔天巨浪。它在不动声色中积累力量，然后在最恰当的时机，用最精准的笔触将情感的洪流倾泻而出，让人措手不及，却又拍案叫绝。对于那些追求文字质感的读者来说，这本书绝对是一场盛宴。
评分系列终曲真相大白。路卡斯被母亲误伤，自四岁就被送往孤儿院，后在轰炸中被小镇老妇人“外婆”收养，后来踩着一个陌生人的尸体过了边境，易名为克劳斯。第一部的双胞胎共同生活史乃是路卡斯基于个人经历杜撰，第二部前段路卡斯的小镇生活乃是路卡斯将新居所的人事投射到小镇所作杜撰，若干年来路卡斯从未忘记兄弟和父母。而克劳斯则守着永远惦记着路卡斯的疯癫母亲，在故乡等候路卡斯归来，当路卡斯真正归来时，他没种认阔别五十年却始终心意相通的兄弟。路卡斯生无可恋，自决于铁道，埋在了父亲的墓旁。克劳斯想“很快我们四人又可以相聚在一起了。一旦母亲死了，我也没有任何理由继续活下去。”“火车，这真是个好主意。” 虽然这么说浅薄了这个系列的文学意义，不过这的确是一个小三引起的家破人亡、以及所有生者余生永不止息的孤独。
评分无法想象的第三部，完全出乎了我的预料！刚开始我还因为小说整部忽然的急转直下甚至是对前两部的巅覆大感意外和吃惊甚至有些一下没办法接受。但读到后半段整个前因后果逐渐明朗化，我才深深地感受到作者的用心！轻描淡写却深怀悲惨的人世让人感叹。最为好奇的还是作者的写作过程这三部是不同时间写出的到底她内心当处对这三部是怎样一个设想和处理的让人很好奇。
评分真相大白的那一刻，我真希望自己没有开始这场阅读，前两部的故事如果是冷酷的，第三部让人绝望。在“那件事”后，一家四口，父死母疯，弟残失踪，健康活下来的是科劳斯，可是他不能和相爱的莎拉结婚，不能和归来的兄弟相认，不能对母亲说真话。所有都只能埋在心里写在纸上，不想伤害却伤害了所有的人，唯一的期盼就是在等待最后的解脱。对科劳斯而言，人生根本就一无是处，毫无意义，它是一个谬误，是一种永无止境的苦痛，是造物者的恶意超越了才智的一种发明。
评分真相大白的那一刻，我真希望自己没有开始这场阅读，前两部的故事如果是冷酷的，第三部让人绝望。在“那件事”后，一家四口，父死母疯，弟残失踪，健康活下来的是科劳斯，可是他不能和相爱的莎拉结婚，不能和归来的兄弟相认，不能对母亲说真话。所有都只能埋在心里写在纸上，不想伤害却伤害了所有的人，唯一的期盼就是在等待最后的解脱。对科劳斯而言，人生根本就一无是处，毫无意义，它是一个谬误，是一种永无止境的苦痛，是造物者的恶意超越了才智的一种发明。
评分无法想象的第三部，完全出乎了我的预料！刚开始我还因为小说整部忽然的急转直下甚至是对前两部的巅覆大感意外和吃惊甚至有些一下没办法接受。但读到后半段整个前因后果逐渐明朗化，我才深深地感受到作者的用心！轻描淡写却深怀悲惨的人世让人感叹。最为好奇的还是作者的写作过程这三部是不同时间写出的到底她内心当处对这三部是怎样一个设想和处理的让人很好奇。
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