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一直在期待陸茵茵新書。《颱風天》和單讀的短篇讓我對她新書期待太高瞭。隻能說還行，差強人意。颱風天有那種老派的細膩又破碎的。這本依舊是我喜歡的風格但有些地方過於賽博瞭，少瞭一些颱風天裏女人敏感的觸角，多瞭一些更現實的成熟感。本來打瞭三星，看到《金》迴來改成瞭四星。但基本的錯彆字能不能齣版前注意一下啊，5年齣一本新書結果好多基礎錯誤都沒訂正…

贊美。《金》是《夜航》在博客時代的變奏。從阿山到金，從陌生人到眼前人，從廣播到博客。主人公都通過一段媒介記憶，流入一個人，流入一個宇宙，想念他們，想念自己。《三年級》，一個東亞好學生的成長史，代入感極強的東亞小學生日常之後，殺招齣現：一個好似永恒空缺的半命題作文———《_______變瞭》，「我毫不猶豫填入上海」，然後一切開始流動，老師、同學、傢人、城市、生死、時間，過去和未來在此打通，生命變得明亮又易碎。我們想拿起一張白紙，把所有的少年的憂鬱都寫下來，但卻無從下筆，自我預言式的悲傷還沒真正到來。想到《一一》裏洋洋最後在婆婆葬禮上念的信，想到舒曼的《童年情景》，想到自己小學感受到卻寫不齣的東西。有時候，少年的憂鬱，等於世界的憂鬱。

3.5 不是最好的，但是最熟悉的。 《錶演者》《金》《去杜莎夫人蠟像館》《大都會》《三年級》

這部集子，看上去從錶麵入手，寫生活最錶麵，一個人最外圍的基本關係，比如跟同事、跟傢裏人、跟不遠不近的朋友在一起的場景，某個意義上講，在這些人麵前，“我”都是錶演者，甚至，過去的“我”，作為一個記憶中的故事、片段的參與者，在今天的我心裏錶演；也有時候，是此刻的這個“我”演給那個時候的“我”看。作者非常善於用文字錶達和書寫的某種心境、某個精神狀態、某個情緒，可能是一個瞬間的情狀，懸蕩起來的靜默、突然湧起的平靜；是《地下室》裏在寫的流水般的失去感、是頓時卡住的那個時刻；好像在寫的是一種層層疊疊纍積的現實與記憶中自己端詳自己靈魂的樣子，就是從外部進入，但非常精確的抓住的是一種純然內在的視角，是在寫形狀之外的東西，但又是透過非常具體的有形的碎片化的景物、空間、氣氛。

這兩年看的中國現代小說，很多一眼就看齣是女性作傢寫的，這些作品有一個特色就是，描寫起痛苦來仿佛很得心應手，最主要是得心，心理活動占據絕大部分篇幅，中間穿插故事的情節，在閱讀的時候，忍不住將自我代入主人公的故事。 這些故事是少年女性和青年女性的故事，也是中老年女性在閑暇時會想到的一些帶有玫瑰色彩背景的故事。這幾篇短篇小說的故事都不太復雜，可讀性還是很強的，而且故事節奏不急不慢展開，作者的文筆也還不錯。

陆茵茵的短篇小说集，收录了她在2018至2023期间创作的十二篇短篇小说。 这些小说大概可以分成几组吧。有涉及女性成长的：《母亲说》里，女儿不满于母亲只注重实用和体面的生活哲学，却又配合她在相亲舞台上表演，可以想见她会追随母亲的足迹前进。《安迪哇猴儿》里，女孩的生活...  

那个受母亲话语胁迫去相亲的文艺青年，那个涂着全套粉底口红眼影的兼职女孩，那个一头热血创业的普通男人，那个在恋爱中把控距离的无情人，那个在小团体中追问自身价值的自卑者…… 他们都是此时此刻，这一个社会时空里的人。是身边人，也是我们自己。在公司里、电梯里、大街上...  

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