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[捷剋] 雅羅斯拉夫·賽弗爾特

雅眾文化

2024-1

294

精裝

雅眾詩叢·國外捲

9787521760576

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发表于2024-11-07

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圖書描述

★ 捷剋國民詩人，諾貝爾文學奬得主，米蘭·昆德拉推崇備至。

★ 陳黎、張芬齡精編，雅羅斯拉夫·賽弗爾特畢生重要詩作。

★ 布拉格，少女吟，鳥兒，翅膀，花環，情人......夜鶯啼血，詩章如玫瑰綻放。

★ 人覺得自己就像一朵花，不要踐踏他！以詩發聲，踐行人性本真。

因為眾神之中最美的/是愛。/它始終如此，而且無所不在/——《有白天鵝的鏇轉木馬》

【編輯推薦】✨

◉ 捷剋現代詩的“首席長者”。

☾20世紀30年代崛起的捷剋詩人中碩果僅存的一位。

☾捷剋文學的活力核心——詩歌藝術的集大成者：承繼捷剋主流抒情詩人（卡雷爾·馬哈、揚·聶魯達），汲取法國先鋒詩歌技藝。——民歌聲韻、自由意象&情感寫實。

☾受捷剋人民尊敬，社會各界推崇，主政者尋求其聲援。真正的國民詩人。

我們為我們的詩找到瞭全新的美感，/啊你，月亮，燃燒殆盡的幻夢之島，彆再閃耀。/小提琴，彆作聲；汽車喇叭啊，大聲響吧，/過馬路的人們，願你們忽然間開始做夢；/——《世間眾美》

◉ 詩歌主義（poetismus）：生活本身即藝術。

☾布拉格全景畫：意象自由開展，詩歌為非邏輯、隨興的想象遊戲。

☾藉鑒阿波利奈爾、波德萊爾、魏爾倫、布洛剋詩歌技藝與情欲書寫，彌漫超現實主義色彩。

☾“饒富新鮮感、官能之美和豐沛原創性”——諾貝爾授奬詞

毒蛇的咬嚙/有毒的蒼白月亮/詩/黑人和猴子的病/——《香煙的煙霧》

◉ 堅守個體寫作：捷剋文化冰凍時期的自由精神。

☾曆經20世紀捷剋運動、兩次世界大戰、猶太人的遭遇，賽弗爾特在詩中抗議一切損害生活的可能性，抗議人類淪為任何機器的齒輪或傀儡，鼓勵人有尊嚴地活下去。此類佳作有《瘟疫紀念柱》《一頭盔的泥土》《利迪策的死者》。

☾人道主義與現世關懷：用具探索性的創作迴應裹足不前的捷剋文壇，對抗檢查製度。1977年，捷剋斯洛伐剋“反體製運動”的重要文件“七七憲章”（Charta 77）起草並發布，賽弗爾特是發起人之一。

現在雲雀之歌，清亮祥和，/像往常一樣自平原揚起——/而玫瑰，憂鬱的玫瑰/雖遭踐踏蹂躪，依然開滿墳頭。/——《利迪策的死者》

【內容簡介】✨

捷剋文學史上最重要的詩人，雅羅斯拉夫·賽弗爾特，甄選詩集閤錄，從二十世紀二十年代到八十年代，從詩人早年到晚年，清晰完整地呈現其一生詩作脈絡，共86首。其中既包括賽弗爾特的經典作品如《淚城》《全是愛》《信鴿》《裙兜裏的蘋果》《維納斯之手》《禱鍾》，又盡可能納入不可錯過的冷門佳作。颱灣著名譯者陳黎、張芬齡精心編選，拾筆傾譯，中文呈現賽爾夫特筆下的布拉格故土，對人性，愛與美的禮贊，對真理的追求。

詩集內容總體以創作年代分輯；其間穿插原版詩集，未有刪減，如《瘟疫紀念柱》《皮卡迪利的傘》；也含有未結集的詩作。力圖兼顧概覽與詳實兩種層麵，張弛有度。

【名人評價】✨

清通、簡潔、樸實無華，融進瞭民歌、平凡的談話和日常生活的場景......他用詞的特點是筆觸輕盈，給人以感官快樂，有音樂性和韻律，那是一種有生氣的獨創性與憐憫，甚至悲愴互相交錯著的幽然。

——瑞典文學院常任秘書拉爾斯·吉倫斯頓

可以說，詩歌主義的部分主張影響並貫穿瞭賽弗爾特整個一生的生活和創作......正是在詩歌主義的直接影響下,賽弗爾特很早就確定瞭這樣的詩歌野心：要寫盡世上一切的美。

——《世界文學》主編高興

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著者簡介

✨ 作者簡介

捷剋斯洛伐剋國民詩人。作品以愛，人性與自由為主題。代錶作有詩集《淚城》《全是愛》《信鴿》《裙兜裏的蘋果》《維納斯之手》《瘟疫紀念柱》，國內齣版有其著名迴憶錄作品《世界美如斯》。曾譯過法國詩人阿波利奈爾的作品。曾獲捷剋斯洛伐剋“人民藝術傢”的稱號。1984年因“為人類的頑強不屈和多纔多藝提供瞭自由無羈的形象”而獲諾貝爾文學奬。

✨ 譯者簡介

陳黎

颱灣師範大學英語係畢業。著有詩集，散文集，音樂評介集等20餘部作品。曾獲颱灣文藝奬，吳三連文藝奬，時報文學奬推薦奬、敘事詩首奬、新詩首奬，聯閤報文學奬新詩首奬，颱灣文學奬新詩金典奬，梁實鞦文學奬翻譯奬等。

張芬齡

颱灣師範大學英語係畢業。著有《現代詩啓示錄》，與陳黎閤譯有詩集30餘部。曾獲林榮三文學奬散文奬、小品文奬，並多次獲梁實鞦文學奬翻譯奬。

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

2024年的第一本新書，承載的是過去一年裏與這位捷剋詩人的文字相伴的時光記憶。其文字是美的，斑斕的，以及殘缺的，黑暗的，繁復的——在墳頭開齣一朵花；也是直接的，控訴的，天真的——不要踐踏它！賽弗爾特是憐恤外物的感性詩人，又融身其中，與美互動。直達本質、毫無矯飾的直覺性，使他的一切創作如孩童般渾然天成而不造作，沒有多餘的字眼。正如他自己所說，詩不是思想性的，也不是藝術性的，而隻是詩本身，一種對最深奧和最幽微處、不可名狀的探尋。由此造就一種完全名為賽弗爾特自己的風格。

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