具体描述
🔘天才女作家轰动德语文坛的代表作：原名《夏屋，以后》，德国天才女作家尤迪特·海尔曼的首部短篇小说集，一九九八年甫一出版即引发文坛轰动；三年后，海尔曼凭本书斩获德语文学重要奖项克莱斯特奖，由此成为史上首位以处女作获得该奖的作家；
🔘对德国整整一代人状况和情绪的表达：以简洁 直白笔触描摹从正常生活轨道稍稍偏离出去的现代人，为一代青年都市男女的生活样貌画像；
🔘“一位捕捉平静表面之下事物的大师”（《纽约时报书评》语）：海尔曼以无比简洁、冷漠、精确的语言，勾勒出一个由偶然事件和偶然关系组成的世界——在那里，幸福被作为记忆或愿望体验着，但从未成为当前的现实；
🔘《纽约时报书评》《时代周刊》《泰晤士报文学增刊》等主流媒体为之惊叹，骆以军等中文世界知名作家激赏推荐。
【内容简介】：
《在奥德河的这一边》是德国天才女作家尤迪特·海尔曼的首部短篇小说集，原名《夏屋，以后》，一九九八年甫一出版即引发文坛轰动；三年后，海尔曼凭本书斩获德语文学重要奖项克莱斯特奖，由此成为史上首位以处女作获得该奖的作家。全书共收录短篇集同名作《在奥德河的这一边》等九个故事，以现代都市生活的单调性为出发点，为整整一代青年男女的生活样貌画像。海尔曼以无比简洁、冷漠、精确的语言，勾勒出一个由偶然事件和偶然关系组成的世界——在那里，幸福被作为记忆或愿望体验着，但从未成为当前的现实。
【媒体评价/名家推荐】：
海尔曼是一位捕捉平静表面之下事物的大师。——《纽约时报书评》
最年轻的一代写自己的时候，不一定需要一种完全“新的”“前所未有的”语言。尤迪特·海尔曼的故事讲得如此轻松精彩，仿佛现代性对“讲故事”这一行为的攻击从未发生。然而，其中没有任何东西是和以前一样的了。——布克哈德·施皮南（德国作家）
我们有了一位新作者，一位优秀的作家。你的成功将是巨大的。——马塞尔·赖希-拉尼茨基（德国著名文学评论家）
尤迪特·海尔曼引人入胜的处女作……提供了九幅柏林墙后的景象，闪烁着阴暗的机智和智慧。——《Elle》杂志
海尔曼的文字简洁、直白，达到了一种近乎神奇的饱满……令人震撼。——《纽约时报书评》
一部令人充满希望的杰出处女作。——《时代周刊》
一部具有远见卓识、权威性和人性的作品，值得细细品味。——《泰晤士报文学增刊》
作者简介
尤迪特·海尔曼(Judith Hermann)：德国女作家。1970年生于柏林。当过酒吧服务生，在纽约做过实习记者。1997年获阿尔弗雷德·德布林奖学金，专心创作一年，完成短篇小说集《夏屋，以后》。该书1998年出版后获广泛好评，作者因此获不来梅市文学提携奖(1998)、胡戈-巴尔奖(1999)、鲁道夫-亚历山大基金会奖(1999)、克莱斯特奖(2001)。2003年，她的短篇小说集《不过是幽灵而已》出版，在德国亦大受读者欢迎。
目录信息
读后感
《夏屋，以后》之第二个故事，讲关于爱情的故事。画家身边有两个女郎，一个是钦定的未来新娘，一个是象是偶遇的无关紧要的女朋友。后者与前者有着决然不同的魅力。应该说，女人皆有魅力，各有味道，适合你的口味的可能是相帮一生的人。这样说，不代表用美丽曲解美丽，我想这是...
“一旦我们都走了，”克里斯蒂娜说，“你就给布伦托送上一个吻，关上收音机，拉下百叶窗，一切变得清静下来。你们撤去酒杯，还有朗姆酒，盘点当日挣的钱，你们合计着是不是下一步要买个冰箱或者真的就买台小电视机。布伦托是个好男人，他卖朗姆酒、香烟、面包、膏药、纸和笔，...
“一旦我们都走了，”克里斯蒂娜说，“你就给布伦托送上一个吻，关上收音机，拉下百叶窗，一切变得清静下来。你们撤去酒杯，还有朗姆酒，盘点当日挣的钱，你们合计着是不是下一步要买个冰箱或者真的就买台小电视机。布伦托是个好男人，他卖朗姆酒、香烟、面包、膏药、纸和笔，...
不知为什么，这两天，书里的细节一直浮现上来。吃饭时，走路时，为莫明的事情烦恼时。 夏天渐渐来了，空气开始变暖。一种暴怒将我包围。 想起里面许多个故事。当时飞速读完，在杭州。现在，这些画面变成飘摇的细枝末节，重又出现。 飓风，拿出锅盖的外婆，她视线里被割裂的天空...
用户评价
从结构上讲，这本书的巧妙之处在于它看似松散，实则处处埋下了伏笔和呼应。初读时，某些情节的跳跃和人物的突然出现让人感到困惑，仿佛作者的思路有些发散。然而，坚持读到后半程，你会惊叹于作者那近乎全知的掌控力——那些看似无关紧要的对话、一次偶然的相遇，最终都会在故事的高潮处以一种令人拍案叫绝的方式汇聚起来。它像一张巨大的、精密的网，所有的线索都紧密相连，没有一丝赘笔。特别是关于“真相”的揭示部分，作者的处理极为高明，他没有直接给出明确的答案，而是将碎片化的信息散布在不同人物的口中，最终将拼图交给读者自己完成。这种互动式的叙事体验，极大地增强了阅读的成就感，也使得这本书拥有了极高的重读价值，因为你总能在第二遍阅读时，发现那些初读时忽略的、巧妙的联系。
说实话，这本书的语言风格简直是文学界的一股清流，甚至带着一丝古老的韵味。它不像现代小说那样追求简洁明快，反而沉溺于长句、排比和繁复的修辞之中，仿佛每一段文字都被精心打磨过，带着雕塑般的质感。这种风格，初看或许会觉得有些矫饰，但细细品味，却能感受到其中蕴含的强大力量和节奏感。当描述战争的残酷时，那种排山倒海的气势扑面而来；而当描绘情感的微妙波动时，笔触又变得如同羽毛般轻柔。我尤其喜欢作者在描写自然景物时所使用的那些罕见而精准的词汇，它们不仅描绘了画面，更烘托了人物的心境。这本书更像是诗歌散文与史诗的结合体，要求读者不仅要“看”故事，更要“听”文字本身的音乐性。它不迎合快餐文化，它要求你慢下来，去品尝每一个词语的重量。
这本书最令人称奇的地方，在于它对“边缘人物”的关注。那些在历史洪流中被遗忘、被忽略的小人物，在这里却被赋予了前所未有的重要性。作者花了大量的篇幅去描绘一个身份卑微的工匠，或者一个因意外残疾的学者，他们的挣扎、他们的微小胜利，以及他们对世界产生的影响，都得到了细致入微的展现。这使得整个故事的基调不再是高高在上的英雄史诗，而更贴近于一种“众生相”的展现。通过这些平凡人的视角，我们得以窥见那个宏大时代下，普通人在体制、命运和意外面前的真实状态，他们的恐惧、他们的希望，都显得无比真实可触。这种对“微观世界”的执着挖掘，极大地丰富了作品的层次感，让读者在为那些显赫人物的命运唏嘘的同时，也为这些默默无闻者的人性光辉所打动。
这本书的笔触细腻得让人仿佛能嗅到空气中弥漫的尘土与陈旧羊皮纸的气息。作者对于人物内心深处的挣扎与渴望，描摹得入木三分，尤其是主角在面对接踵而至的困境时，那种近乎绝望却又迸发出惊人韧性的转变过程，读来令人心潮澎湃。叙事节奏的把握极为高明，时而如涓涓细流般缓缓铺陈，引人入胜地揭示背景的宏大与复杂性；时而又陡然加速，如同山洪爆发般将读者卷入高潮迭起的冲突之中。我尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种匠心独运，那些虚构的地理、独特的社会阶层划分，以及贯穿始终的某种古老信仰体系，都搭建得逻辑严密，让人信服。翻阅此书，更像是一次深入灵魂的探索，它迫使你思考，在极端环境下，人性的光辉与幽暗究竟会如何交织显现。那种对道德边界模糊地带的探讨，引发了我长久的沉思，合卷之后仍久久不能平息。
初读这本书，我差点被其晦涩的开篇所劝退，那密集的历史背景信息和拗口的专有名词，着实考验了读者的耐心。然而，一旦挺过了最初的门槛，接下来的阅读体验便如同拨云见日，豁然开朗。作者似乎有一种魔力，能将冰冷的史实与炽热的情感熔铸一体。他没有采用传统的线性叙事，而是频繁地在时间线上跳跃、穿插，如同打捞沉船的碎片，需要读者主动去拼凑出完整的图景。这种挑战性的叙事结构，无疑大大增加了阅读的智力参与度，每次成功解开一个时间谜团，都会带来巨大的满足感。特别是对那个衰败贵族阶层的刻画，那种对逝去荣光的执着与对现实无力的讽刺，读起来让人既心酸又感到一种超越时代的荒谬感。这本书绝不是那种可以轻松消遣的作品，它更像是一场需要全神贯注参与的智力盛宴，值得反复品味那些隐藏在复杂结构底下的深意。
