具体描述
🎦《满江红》《狙击手》《坚如磐石》电影原著及编剧 陈宇
北京电影学院文学系教授,《荣誉》作者 苏牧
诚意推荐
🎦 超越套路,解放思想,激发丰富可能性的故事创作指南
🎦 应对数字化多屏时代,故事创作技巧快速升级
🎦 2种角色类型×3种人物孤线类型,幻化万千故事形态
🎦 英国电影与电视艺术学院奖获奖编剧多年经验倾囊相授
🎦 坐标式剧作分析图表,人物弧线精准定位
★“故 事可能是古老 的,但讲故事的技巧总是在不断改进,因为新一代人要通过他们自己的眼睛重新想象人类的经验。”本书正是对剧作方法直击本质的新时代探索。
★ 媒介和社会环境每天都在变化,传统套路已经不够用了。大大小小的屏幕上,非线性叙事、“反英雄”故事大量涌现,传统“三幕式英雄之旅”早已不能代表整个故事世界,《超越英雄之旅》帮助我们寻找更多样的故事类型。
★《超越英雄之旅》对编剧工具“人物弧线”进行重装升级,超越“英雄之旅”“三幕结构”等经典定式,在影视媒体飞速迭代的时代,把握多样化、原创性故事创作方法,成为新一代故事玩家。
★是时候讲好我们自己的故事了!近年来,非英语世界的影视作品传播越来越广泛,各地编剧都在努力讲述自身的故事,本土化的声音越来越响亮。本书细读案例中的一些独特叙事表明,不按好莱坞套路,本土故事也可以很精彩。
★作者独创坐标式人物弧线分析图表,精确定位角色情感弧线中的关键时刻,更有力地把握人物的选择、冲突与变化。
★本书包含30部精彩电影案例分析,既有经典名作,如《教父》《死亡诗社》《星球大战》《穆赫兰道》,也有近些年的佳作,如《爱》《困在时间里的父亲》《小偷家族》《社交网络》《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》等。
★作者安东尼·木林斯曾获英国电影与电视艺术学院奖(BAFTA Awards),参与经典美剧《迷失》编剧工作,有丰富的影视编剧实战经验。
【内容简介】
《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键故事创作工具入手,介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式,且有高度视觉化的分析图表辅助理解,极大地扩展了编剧们的叙事范围。
以往的编剧指南,大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础,这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化,影视作品本身已经发生了改变。观众对非线性叙事的接受越来越轻松,对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的广泛传播,也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣,人们越来越渴望故事形态的进化。
《超越英雄之旅》接受了这些新挑战,它超越传统定式,摒弃严格的叙事结构,聚焦于“人物弧线”。作者从编剧实践和优秀影视作品中提炼出三种“人物弧线”以及两种“角色类型”,从中可以幻化出无限组合,帮助你探索和讲述更复杂、更真实、更独特的故事,并向你展示如何与世界分享你独特的、原创的声音。
在对人物弧线法则进行探讨之后,本书还就剧本实际创作过程遇到的问题提出了一些很好的建议。无论是新手编剧还是讲故事的老手,无论是电影还是剧集,都能从中获得启发。它也是媒体/电影研究以及任何创意写作课程的绝佳教材。
【行业推荐】
一本务实靠谱的剧作书,想把问题搞清楚,而不是像很多人那样试图把问题搞复杂。强力推荐。
——陈宇,电影《满江红》《狙击手》《坚如磐石》原著及编剧
写剧本可以是技术化的。建议编剧朋友们翻翻,这可能是另一种写剧本的思路。
——苏牧,北京电影学院文学系教授,博士生导师,《荣誉》作者
几十年来,编剧手册几乎都虔诚地遵循“英雄之旅”“三幕结构”的原则……在这个“剧集黄金时代”,影视作品越来越像长篇小说,由于大量非线性结构和“反英雄”的出现,编剧们正呼唤解析故事的新方法。这本书揭示出一种新的分析和创作工具……有洞察力、很实用。
——迈克尔·卢卡斯(Michael Lucas),《新闻播音员》(The Newsreader)剧集创始人、编剧
本书激励你重新思考编剧问题……它挑战了此前的编剧理念,找到了一条通往故事核心的强大途径。
——杰夫·拉什(Jeff Rush),《超越套路的剧作法》(Alternative Scriptwriting)作者
编剧必备。没有这本书,就不要开始写剧本。如果你已经开始写了,读一读这本书,它会颠覆你所有的假设。这本书现代、切题、新鲜,解读了许多当下的影视作品。书里的有很多内容,我希望我在刚开始编剧时就知道……它帮助我完善了我现在正在写的电视剧集。
——本杰明·罗(Benjamin Law),《罗家》(The Family Law)剧集创始人、编剧
这是一种全新的编剧和故事创作方法。安东尼·木林斯擅长把关于创造力的宏大构想与实用的、接地气的写作方法相结合。这本书适合所有经验水平的读者阅读,读起来非常享受,也发人深省。
——沃伦·克拉克(Warren Clarke),《高地社区》(The Heights)剧集联合创始人、编剧
“英雄之旅”式的故事,差不多跟时间一样古老,分析这类故事的模板感觉更为古老。该改头换面了!安东尼·木林斯重新审视了故事结构和角色,提出更符合当下的创作故事、塑造人物的方法……为我们提供了挖掘角色心理的新工具。
——梅格·奥康奈尔(Meg O’Connell),《逆行》(Retrograde)剧集联合创始人、编剧
作者简介
【作者简介】
安东尼·木林斯(Anthony Mullins),英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA Awards)和澳大利亚作家协会奖(AWGIE Awards)获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验,拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元,第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》(LOST)的编剧工作。他拥有布里斯班昆士兰艺术学院的视觉艺术博士学位,并经常在那里授课。
【译者简介】
彭可,影评人。曾任Mtime时光网高级编辑。重庆移通学院电影评论中心主任、中国电影评论学会理事、重庆市电影家协会理事、重庆市评论家协会会员、中国儿童少年电影学会会员。自2008年起,在《南方都市报》开设影评专栏,文章散见于《环球银幕》《光明日报》《新京报》等多家媒体。出版个人影评集《空白影》。
目录信息
第一部分 弧线分析 019
第1 章 “你知道谁有一个弧线吗? 诺亚”:用人物弧线理解故事 021
第二部分 变化角色 035
第2 章 “使用原力,卢克”:具有乐观弧线的变化角色 037
《星球大战》(Star Wars,1977) 038
《伯德小姐》(Lady Bird,2017) 044
《月光男孩》(Moonlight,2016) 053
第3 章 “暴风雨就要来了”:具有矛盾弧线的变化角色 064
《终结者》(The Terminator,1984) 065
《社交网络》(The Social Network,2010) 072
《夜莺》(The Nightingale,2018) 079
第4章 “那是我的家庭…… 不是我”:具有悲观弧线的变化角色 088
《教父》(The Godfather,1972) 089
《皮囊之下》(Under the Skin,2013) 095
《燃烧》(Burning,2018) 101
第三部分 恒定角色 111
第5 章 “你最好别打那些领带了”:具有乐观弧线的恒定角色 113
《永不妥协》(Erin Brockovich,2000) 115
《海洋奇缘》(Moana,2016) 122
《普通女人》(A Fantastic Woman,2017) 127
第6章 “你知道为什么我是这样吗?”:具有矛盾弧线的恒定角色 135
《冬天的骨头》(Winter’s Bone,2010) 136
《爱》(Amour,2012) 141
《拆弹部队》(The Hurt Locker,2008) 147
第7 章 “我们不会停在这里”:具有悲观弧线的恒定角色 158
《穆赫兰道》(Mulholland Drive,2001) 159
《醉乡民谣》(Inside Llewyn Davis,2013) 165
《甜蜜国度》(Sweet Country,2017) 172
第四部分 其他角色和弧线 181
第8 章 “我只是不知道我应该是怎样”:极简弧线 183
《迷失东京》(Lost in Translation,2003) 185
《帕特森》(Paterson,2016) 189
《请以你的名字呼唤我》(Call Me by Your Name,2017) 191
第9 章 “你要和我一起吗?”:双重叙事和多线叙事 197
《末路狂花》(Thelma & Louise,1991) 198
《隐藏人物》(Hidden Figures,2016) 203
《小偷家族》(Shoplifters,2018) 210
第10 章 “我的叶子都快掉光了”:反应型角色 215
《谋杀绿脚趾》(The Big Lebowski ,1998) 217
《仲夏夜惊魂》(Midsommar,2019) 220
《困在时间里的父亲》(The Father,2020) 223
第11 章 “我喜欢看着”:被动角色 228
《富贵逼人来》(Being There,1979) 230
《死亡诗社》(Dead Poet’s Society,1989) 234
《沉默》(Los Silencios,2018) 237
第12 章 电视剧中的人物弧线 243
第五部分 写作 257
第13 章 用人物弧线写作 259
第14 章 找到属于你的写作习惯 269
结语:墙上的影子 286
电影片目 289
致 谢 291
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦率地说,这本书的书名或许无法完全概括其内容的磅礴与深邃,它更像是一部关于“存在”本身的多维度探索。我之所以如此推崇,是因为它成功地避开了许多同类作品中常见的窠臼,比如刻板的英雄模板,或者为了制造戏剧冲突而刻意为之的愚蠢情节。在这里,每个角色都是立体的,他们的动机复杂而多变,即使是反派,也有其令人唏嘘的过往和无法摆脱的宿命感。更让人惊喜的是,作者对社会群像的刻画同样精彩绝伦,那些身处时代洪流中的普通民众,他们的恐惧、希望和集体无意识,被描绘得淋漓尽致,为整个故事增添了史诗般的厚重感。阅读过程中,我仿佛不是在看一个虚构的故事,而是在阅读一部关于人类本性、权力结构和社会演变的史诗文献。它迫使你去思考那些宏大议题——文明的兴衰、个体自由的边界,以及历史的必然性。这是一本需要反复阅读的书,每次重温都会有新的感悟,因为它所探讨的议题具有永恒的价值。
这本书真是让我耳目一新,完全颠覆了我对传统叙事手法的认知。作者在构建世界观时,那种精妙的构思和毫不拖泥带水的笔触,简直是一绝。我尤其欣赏他对人物内心世界的细腻刻画,那些挣扎、选择和最终的蜕变,都写得真实到令人心痛又振奋。故事的节奏掌握得炉火纯青,时而如疾风骤雨般紧张刺激,时而又像清晨的薄雾般缓缓弥漫,引导读者沉浸其中,难以自拔。而且,书中那些穿插的哲学思辨,绝非生硬的说教,而是自然地融入情节,让人在享受故事的同时,也获得深刻的思考。比如对“何为真正的力量”这一主题的探讨,就引发了我长时间的回味。它没有给我一个标准答案,而是呈现了无数种可能性,让读者自己去寻找答案。这本书的装帧设计也十分考究,拿到手时就能感受到出版方对作品的尊重与用心,每一个细节都透露着品质。总而言之,这是一次酣畅淋漓的阅读体验,它不仅仅是一个故事,更像是一次对自我认知边界的探索和拓展。那种读完后久久不能平复的激动,是检验一部优秀作品的试金石,而这本书,无疑是经受住了考验的。我强烈推荐给所有厌倦了套路,渴望在文字中寻找新意的读者。
这本书的语言风格,简直是教科书级别的范本,尤其在场景描绘上,简直可以用“笔力雄浑”来形容。我很少看到有人能把宏大的战争场面写得如此清晰、震撼,又不失情感的温度。那些刀光剑影、尘土飞扬的画面,直接跃然纸上,让我仿佛置身于硝烟弥漫的前线。但有趣的是,作者在处理细腻情感时,又能瞬间切换到一种极其温柔、近乎诗意的笔调,形成了一种强烈的反差美学。这种叙事上的张弛有度,极大地增强了阅读的沉浸感。此外,这本书对于“传承”与“牺牲”这两个主题的探讨,也达到了一个新的高度。它没有将牺牲浪漫化,而是直面了其带来的创伤和后续影响,这让整个故事的基调显得更加厚重和真实。每当读到某个角色为了更大的目标而付出时,那种无力感和敬意交织的情绪,让我久久无法释怀。如果你期待的不仅仅是一部打发时间的娱乐作品,而是一次能触及灵魂深处的阅读洗礼,那么这本书绝对不容错过。它展现了文学叙事在跨越题材限制后所能达到的艺术高度。
说实话,我一开始对这类题材的作品是抱着一丝怀疑态度的,总觉得市场上太多雷同的设定,能真正出彩的太少。但读完这本书,我得承认我错了,而且错得彻底。作者的想象力简直是天马行空,他构建的那个平行宇宙,逻辑严密得令人称奇,细节丰富得仿佛触手可及。我仿佛能闻到空气中弥漫的异星植物的气味,能感受到那些奇特生物行动时的地面震颤。最让我震撼的是他对冲突的处理——它不是简单的正邪对抗,而是充满了灰色地带的博弈。每一次关键抉择,都伴随着巨大的道德困境,让人看得手心直冒汗,既希望角色能做出“正确”的选择,又深知那“正确”的代价可能比想象中更沉重。这种深度和复杂性,是许多同类作品望尘莫及的。阅读过程中,我甚至会忍不住停下来,反复琢磨某些段落的深层含义,那种智力上的挑战感和随之而来的满足感,是阅读的最大乐趣之一。这本书的篇幅虽然不短,但通篇没有一个冗余的字眼,每一个场景、每一句对话,都在推进着剧情或深化着主题,体现了作者极高的文字驾驭能力。
我必须承认,这本书的结构设计非常大胆,初看之下可能会觉得有些跳跃,但当你深入阅读后,便会发现所有看似零散的线索,最终都汇集成了一张复杂而精美的网。作者运用了大量的倒叙和插叙,巧妙地在时间线上穿梭,每一次视角的转换,都揭示了先前埋下的一个关键伏笔,那种“原来如此!”的恍然大悟感,是阅读体验中最令人上瘾的部分。这本书的魅力在于它的“留白”,它没有把所有的谜团都一一解开,而是给读者留下了足够的空间去想象和推测,去构建属于自己的理解,这极大地延长了作品的生命力。我甚至已经开始在网上搜索其他读者的解读,试图拼凑出所有可能的版本。对于那些喜欢深度分析和推敲细节的读者来说,这本书简直是一座金矿。它拒绝被简单归类,拒绝被快速消费,它要求读者投入时间、精力和心智去拆解和品味,而所有的付出,都会得到丰厚的回报。我为作者的耐心和智慧喝彩,能够驾驭如此复杂的叙事结构而不让故事失控,这需要极高的文学天赋和严谨的规划。
“没有一个专业的创意人士能跳过他们的练习。练习将冒牌货和创造者区分开来。如果你想学习写故事,并且把它写好,甚至写得很专业,培养写作练习就得成为你生活的基本环节。在日常生活中,写作和思考故事要像心跳一样——是自动的、永不缺席的,是无休止的搏动。”
这本书是写作剧本的方法论。剧本写作不能依赖灵感,需要方法。有方法保驾护航,灵感才有激发的土壤。
“没有一个专业的创意人士能跳过他们的练习。练习将冒牌货和创造者区分开来。如果你想学习写故事,并且把它写好,甚至写得很专业,培养写作练习就得成为你生活的基本环节。在日常生活中,写作和思考故事要像心跳一样——是自动的、永不缺席的,是无休止的搏动。”
“没有一个专业的创意人士能跳过他们的练习。练习将冒牌货和创造者区分开来。如果你想学习写故事,并且把它写好,甚至写得很专业,培养写作练习就得成为你生活的基本环节。在日常生活中,写作和思考故事要像心跳一样——是自动的、永不缺席的,是无休止的搏动。”
这本书是写作剧本的方法论。剧本写作不能依赖灵感,需要方法。有方法保驾护航,灵感才有激发的土壤。