具体描述
【内容简介】
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克兰福镇是一个女人王国，男人们不是随军随船出外，就是去二十英里外的大商埠办事，总之永远不在克兰福镇，就算待在那里也无事可干。克兰福镇的女人们虽然算不上富有，但也决不允许自己活得穷酸。谈论金钱？俗气！有个做生意的舅舅？可怕！她们无论手头如何拮据，传统的贵族活动一样不能少，其中当然包括各位太太小姐每日的必修课——“下午茶”，因为那绝对是聊八卦嚼舌根的好去处。的确，她们会攀比，会嫉妒，会谄媚，会自欺欺人，有时盛气凌人，有时又胆小如鼠。但千万别以为克兰福镇的女人们只有这些俗人的品质，每当周围人的生活遇到变故，她们总能挺身而出，无论是从经济上，还是从精神上，给予受困者最大的支持。在每一次危机过后，总有最温暖的结局等待着这群可爱的女人。
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【编辑推荐】
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《克兰福镇》是英国十九世纪著名女作家盖斯凯尔夫人的代表作。最初在狄更斯主编的《家常话》杂志上连载，深受读者的喜爱和狄更斯的赏识，1853年以图书形式出版。
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故事以盖斯凯尔夫人童年生活的位于英格兰柴郡的纳茨福镇为原型，生动地描绘出一幅女性群像。她们大多是一些没落贵族的后代，受成长环境的影响，有着深厚的门第观念，重视传统礼节，言行端庄，甚至多少有些傲慢，但也时不时流露出难以掩饰的天真和胆怯。平时以社交为业，喜欢唠嗑说闲话，却又不乏正直与善良， 在邻里的生活遭遇变故时，总能义无反顾地出手相助。
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盖斯凯尔夫人用活泼幽默的笔调，精心刻画了这样一群可爱的女性，常常令读者在忍俊不禁的同时，又深深为她们动容，是一部不可多得的经典文学作品。
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本书共收录109幅珍贵插图，均出自英国著名插画师休•汤姆森（Hugh Thomson，1860—1920）之手。休•汤姆森擅长为英国18至19世纪的文学作品创作插画，其中包括查尔斯•狄更斯、简•奥斯丁、J. M. 巴里等著名文学大师的经典作品，他的插画风格精巧古典又不乏活泼趣味，深受读者的喜爱，已经成为世代流传的经典之作。
作者简介
盖斯凯尔夫人（1810-1865），即伊丽莎白•盖斯凯尔，英国著名小说家。她出生于英国伦敦的一个牧师家庭，幼年丧母，在位于柴郡纳茨福德镇的姨母家长大。1832年结婚，在唯一的儿子不幸夭折后，为了排解痛苦，她开始尝试写作。1848年出版第一部长篇小说，以英国宪章运动和劳资冲突为背景的社会小说《玛丽•巴顿》，引发公众热议。狄更斯对她颇为赏识，在自己主办的刊物上连载了她后来创作的大部分作品，包括她最负盛名的代表作《南方与北方》《克兰福镇》。
目录信息
第二章 上尉
第三章 多年前的一个爱情故事
第四章 到老单身汉家做客
第五章 旧信
第六章 可怜的彼得
第七章 拜访
第八章 “尊敬的夫人”
第九章 勃鲁诺尼先生
第十章 惊慌失措
第十一章 萨缪尔•勃朗
第十二章 订婚
第十三章 银行倒闭
第十四章 患难之交
第十五章 团圆
第十六章 一团和气
· · · · · · (收起)
读后感
昨天刚到手的老书，84年上海译文出的，原价才0.67元，哈哈，不过我买得也很便宜，5元，正在看，稍后汇报……
昨天刚到手的老书，84年上海译文出的，原价才0.67元，哈哈，不过我买得也很便宜，5元，正在看，稍后汇报……
先挑两个小毛病： 1、P5 第5段 格伦米尔勋爵（Lord Glenmire）到了P65 第6段 变成了 格兰米尔，但从上下文看应是同一人。这是译文校对的问题 2、P22 第12段 Captain Gordon(戈登上尉)，当时约40岁，到了P131第3段成为 Major Gordon (戈登少校)。故事中并未交待他是如何由上尉...
用户评价
我必须承认，这本书的文学野心是显而易见的，它试图去探讨人性中那些最根深蒂固的矛盾与悖论，然而，在某些段落的处理上，我感觉作者的笔力略显失衡，像是一位技艺高超的雕塑家，在打磨主要的雕像时精益求精，却忽略了基座上的细微纹理。特别是关于其中一位核心人物的道德挣扎部分，作者似乎过于沉迷于使用晦涩的哲学隐喻来构建其内心世界，反而削弱了情感的真实穿透力。那些长达数页的内心独白，虽然辞藻华美，但读起来总有一种隔着厚厚的玻璃在观察的情绪，无法真正触及灵魂深处的颤抖。我更期待看到的是那种粗粝的、不加修饰的痛苦，而不是被过度美化和理论化的困境。相比之下，那些配角，那些边缘人物，他们的出现反而更具有生命力，比如那个总是默默修补钟表的工匠，他对待机械的专注与他对外界冷漠的对比，展现出一种更加凝练和可信的生活哲学。这本书的结构也颇为复杂，时间线多次跳跃，虽然作者试图营造一种宿命感或历史的循环感，但在某些交叉口，我不得不回翻前文以确认事件的先后顺序，这在一定程度上打断了阅读的沉浸感，让那种本应连贯的情感体验产生了一些磕绊。总而言之，它是一部值得推敲的作品，但其过于追求形式上的高深，似乎牺牲了一部分直击人心的力量。
说实在话，这本书的开头部分，我差点就放弃了。那种冷峻、近乎冰冷的语调，完全没有给予读者任何情感上的缓冲地带，直接将我们投入到一个充满疏离感和陌生化的语境之中。主角的行为逻辑在初期是极其难以捉摸的，他的动机晦涩不清，仿佛他本人也生活在一个由自己构建的迷宫里，找不到出口，也不想寻找。这种阅读的“门槛”非常高，需要读者有极大的耐心去适应作者这种反传统的叙事策略。然而，一旦你穿过了最初的迷雾地带，坚持了下来，你会发现作者铺设的线索如同精密的仪器，所有看似不经心的描写，都在后文得到了令人拍案叫绝的呼应。尤其是关于“身份错位”的那条暗线，贯穿始终，每一次被提及，都像是在原有结构上增加了一块新的拼图，直到最后才发现，这张图描绘的，根本不是我们一开始以为的那幅景象。这种叙事上的后知后觉带来的快感，是很多结构工整的小说无法比拟的。这本书更像是一部需要被“破解”的密码本，而不是一个线性流淌的故事，它挑战了我们对传统叙事结构的依赖，强迫我们重新审视“理解”的含义。
这本书的语言风格，是一种罕见的、融合了古典韵味与现代主义破碎感的混合体。它不像某些当代小说那样追求简洁明了，反而大量运用了具有画面感和触感的形容词，使得即便是描写一个日常的动作，也充满了仪式感。我注意到作者在一些关键场景中，对光影的运用达到了近乎绘画的程度，比如描述清晨的第一缕阳光如何穿过百叶窗，在尘土飞扬的空气中切割出几何图形，这种对视觉细节的极致捕捉，极大地增强了场景的沉浸感。然而，这种过度的修饰有时也会带来一点点阅读上的负担，仿佛你正在品尝一道用料极其丰富但调味略显繁复的菜肴，需要花时间去剥离那些过多的香料，才能找到主食材的原味。但话又说回来，正是这种对语言的“奢侈使用”，塑造了全书那种独特的、略带颓废又极其优雅的氛围基调。它不是一本轻松的小说，它要求读者全神贯注，去品味每一个词语背后的重量和色彩。最终，这本书带给我的，是一种审美上的满足，而非简单的故事上的愉悦，它更像是一件精心打磨过的艺术品，适合在安静的午后，细细摩挲其纹理。
这本书的叙事节奏简直像是悠长夏日里一场突如其来的暴雨，让人猝不及防又沉醉其中。作者在描绘那些小镇居民的生活细节时，那种细腻入微的笔触，仿佛能让你闻到潮湿空气中泥土和旧木头的味道。我特别喜欢他处理人物内心冲突的方式，那种不是用激烈的对白来展现，而是通过人物的习惯性动作、无意识的眼神交流，甚至是他们整理物品的顺序中缓缓流露出来的张力，让人在静默中感受到巨大的情感暗流。故事的背景设定，虽然没有过多渲染宏大的历史背景，但那种被时间打磨过的、带着点点锈迹的日常场景，本身就成了一种无声的叙述者，它不动声色地承载着一代代人的喜怒哀乐。读到中期，我一度产生了强烈的代入感，感觉自己就是那个坐在老旧咖啡馆角落，听着隔壁桌的八卦，却又对自己的命运充满疑惑的路人甲。情节的推进并不急躁，它更像是一张缓缓展开的旧挂毯，图案繁复，需要你耐下心来，一点点辨认那些隐藏在花纹下的符号和寓意。这种处理方式，无疑会劝退那些追求快节奏阅读体验的读者，但对于我这种沉溺于氛围和人物心理深度的读者来说，简直是一场盛宴，每一次翻页都像是在揭开一层薄雾，虽不求一目了然，却享受着那种逐渐清晰的审美体验。
这本书给我带来的最大冲击，并非来自于故事本身的高潮迭起，而是它对“遗忘”这一主题的探讨，达到了近乎残酷的精准度。作者似乎对时间的无情有着深刻的洞察，他笔下的世界，一切都在不可逆转地老化、剥落、被新的叙事所覆盖。读完后，我久久不能平静，脑海中盘旋的不是某个角色的命运，而是那种“一切终将消逝”的巨大虚无感。这种感觉非常独特，它不同于一般的悲剧带来的哀伤，而更接近于一种对存在本质的冷静审视，像是在一个空旷的大厅里，听着自己的回声逐渐变弱直至消失。书中对环境的描绘也极具象征意义，那些被藤蔓缠绕的废弃建筑，那些泥泞不堪的小路，都如同是时间留下的清晰伤疤，诉说着那些被主流历史遗忘的细节。我特别欣赏作者在处理人物关系时的那种克制，他们之间的情感纠葛总是半遮半掩，很多重要的转折点都在对话的间隙、一个未完成的动作中悄然发生。这种“未尽之言”的艺术手法，极大地丰富了读者的想象空间，迫使我们自己去填补那些巨大的空白，而读者自行构建的悲剧，往往比作者直接叙述的更具杀伤力。这是一本需要“呼吸”着去读的书，每读完一个章节，都需要停下来，让那些沉重的情绪慢慢沉淀下去。
2023.11.14
68生动，有趣
68生动，有趣
68生动，有趣
2023.11.14
