導論 在遺忘之外
第一章 作為曆史空間的赤壁與“東坡赤壁”
一、 曆史的意義：赤壁之戰的必然與或然
二、 遺跡與景觀的誕生：從“赤壁”到“赤壁山”
三、 “東坡”與“東坡赤壁”：無問齣處，但藉山川
四、 為瞭紀念：記憶的莫比烏斯環
第二章 赤壁詠懷的文學積澱與情感範式
一、赤壁典故中的社會指嚮
二、赤壁情境中的際遇獨白
三、“赤壁”意象中的時間感發
四、 “赤壁三絕”中的存在之問
第三章 成為名篇：“赤壁三絕”經典化之張力
一、 “赤壁三絕”與文風之變
二、 “沉默”的作者與主動的讀者
三、 皇權投射與文化影響的錯位
四、 “赤壁三絕”經典化進程的張力與魅力
第四章 看不見的美術史：李公麟與王詵的赤壁圖創作
一、 曆史中的“龍眠赤壁圖”
二、 曆史中的“晉卿赤壁圖”
三、 蘇軾、李公麟、王詵的交遊與創作情境
第五章 “如夢”、記憶與遺風：對喬仲常《後赤壁賦圖》及相關敘事畫的曆史考察
一、 再論《後赤壁賦圖》的年代爭議
二、 查無此人？——喬仲常的“新意”與“妙思”
三、 “畸零”與“如夢”：畫捲的意義溢齣
四、 圖像之外：長跋中的記憶鈎沉
五、 隱身的圖式：喬仲常的江南遺風
第六章 窮源溯流：文徵明與《後赤壁賦》敘事圖式的生成
一、 高山安可仰：文徵明的“蘇軾情結”
二、 “流暢型敘事”：《仿趙伯驌後赤壁賦圖》的突破
三、 取捨與平衡：“蘇州片”對《後赤壁賦》的視覺再現
四、 遺失的環節：南宋趙伯駒、趙伯驌的赤壁圖
五、 群體的迴響：吳門“赤壁山遊”圖的脈絡與創新
第七章 赤壁詩意畫中的山水本體敘事
一、 一枚印章引發的四十年誤判：被忽視的楊士賢《赤壁圖》
二、 藝術化的在場：金代士大夫雅集與赤壁畫題
三、 反思古典：楊士賢、武元直《赤壁圖》的敘事與錶意
第八章 赤壁詩意畫的院體傳統與瞬間
一、 馬和之《後赤壁賦圖》中的“決定性瞬間”
二、 馬和之的雙重性
三、 三段式的小景水圖：李嵩之承繼
四、 明初畫院的傳統與新好
五、 畫布上的可見者與不可見者

第九章 剝離的敘事與綿延的時間
一、 反敘事：空間的非時間化
二、 虛空之境：時間的空間化
三、 明清赤壁圖的普遍圖式
第十章 剩語
附錄
蘇軾“赤壁三絕”
參考書目
附錶：存世赤壁圖目錄（北宋—明）
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