具体描述
“读完路魆的新书，房间长满了野草。”——毕赣（导演）
【内容简介】
《夜叉渡河》是新锐青年作家路魆全新的幻想现实主义短篇集，收录10篇作品，在幻梦、记忆、符号和偶然的涟漪里，人们着了魔，世界变了形：有夜叉传说和山海经的现代演绎，有《变形记》的拆解戏仿，也有因痴迷于阿金图电影和斐波那契曲线引发的悬案……题材涉及历史神话、民间传说、符号学、铅黄电影。作品充满着变动、摇晃但又果决的思考，敏锐激越，神秘氤氲，荒诞却精彩，情节富有玄机，常有离奇翻转，引人入胜。
作者善于通过场景细节和人物心理的丰富描画，书写个人对自我意识、身体、身份、处境的犹疑与突破，既有卡夫卡式的现代主义色彩，又有爱伦·坡式的黑暗浪漫主义审美，是当代年轻人以想象力重建内心秩序的一种探索与尝试。
【编辑推荐】
1. 思想敏锐而激越，氛围奇幻而神秘，故事悬疑而荒诞。
2. 从夜叉传说到山海经，从阿金图到斐波那契曲线......以精神的幻境，探索内心的航向。用一个个离奇古怪的设定，指向一段段内心的隐秘自白，构建起一篇篇引人入胜的故事。
3. 一部独具一格作品，浓郁的南方氤氲奇诡的美学气质，结合超现实的变形想象，令人耳目一新。
【刘亮程X毕赣X杨庆祥 联合力荐】
路魆对自然事物的感知和描写妥帖入神，能捕捉到它们和人的精神关联，这使他的小说增添了独特的气息。——刘亮程（作家）
读完路魆的新书，房间长满了野草。——毕赣（导演）
路魆的写作有高度的精神指向，他指向存在本身，指向我们每一个个体内在的幽暗空间，路魆用丰富的知识与文字将这个空间呈现在读者眼前。——杨庆祥（诗人，评论家）
路魆写出了无中生有，以假乱真，也写出了喧闹之静、赤诚之耻、热烈之疏离。他把虚构给予的盲症，当作再次观察的契机。——陈志炜（青年作家）
作者简介
路魆（Lu Xu）
1993年生。著有小说集《夜叉渡河》《角色X》，长篇小说《暗子》。
曾获“钟山之星”文学奖，PAGEONE书店文学赏评审团赏。
昼写作，夜饲狗。
目录信息
读后感
祖父临终的午后，我去了游泳；当我回来时，他已离世。这个回忆与《夜叉渡河》同名小说开头的情节是一致的。 整个闷热多雨的夏天，父母白天工作，要我照顾生病的祖父。一个午后的时间，不过两三个小时，我短暂地离开一会儿，祖父能有什么事呢？我是这么想的。我想去游泳。我回来...
祖父临终的午后，我去了游泳；当我回来时，他已离世。这个回忆与《夜叉渡河》同名小说开头的情节是一致的。 整个闷热多雨的夏天，父母白天工作，要我照顾生病的祖父。一个午后的时间，不过两三个小时，我短暂地离开一会儿，祖父能有什么事呢？我是这么想的。我想去游泳。我回来...
祖父临终的午后，我去了游泳；当我回来时，他已离世。这个回忆与《夜叉渡河》同名小说开头的情节是一致的。 整个闷热多雨的夏天，父母白天工作，要我照顾生病的祖父。一个午后的时间，不过两三个小时，我短暂地离开一会儿，祖父能有什么事呢？我是这么想的。我想去游泳。我回来...
祖父临终的午后，我去了游泳；当我回来时，他已离世。这个回忆与《夜叉渡河》同名小说开头的情节是一致的。 整个闷热多雨的夏天，父母白天工作，要我照顾生病的祖父。一个午后的时间，不过两三个小时，我短暂地离开一会儿，祖父能有什么事呢？我是这么想的。我想去游泳。我回来...
祖父临终的午后，我去了游泳；当我回来时，他已离世。这个回忆与《夜叉渡河》同名小说开头的情节是一致的。 整个闷热多雨的夏天，父母白天工作，要我照顾生病的祖父。一个午后的时间，不过两三个小时，我短暂地离开一会儿，祖父能有什么事呢？我是这么想的。我想去游泳。我回来...
用户评价
第二段评价： 我必须赞扬一下作者在构建世界观方面的想象力与严谨性。这个架设的世界，虽然拥有许多超脱于我们现实的元素，但其内部运行的逻辑却如同精密的钟表一般，每一个齿轮的咬合都显得无可挑剔。初读时，那些独特的设定和陌生的名词可能会让人感到些许的迷茫，但这恰恰是作者高明之处——他没有急于解释一切，而是让读者如同初生的婴儿般，通过观察和体验去慢慢理解这个世界的法则、禁忌与力量体系的边界。这种沉浸式的学习过程，极大地增强了代入感。我尤其欣赏作者对“灰色地带”的描绘，书中没有绝对的善恶分明，即便是那些看似站在对立面的角色，其行为动机也深植于他们所处的环境与无法逃脱的宿命之中。这种对人性的深度挖掘，使得故事的张力不再仅仅来源于外部冲突，更多的是源于角色内心的自我审视与妥协，读罢掩卷，那些关于道德选择的思辨仍旧会在脑海中久久盘旋，让人不得不重新审视自己对“正义”与“生存”的理解。
第一段评价： 这本书的叙事节奏把握得相当精妙，仿佛是高明的乐师在演奏一曲跌宕起伏的交响乐。起初，它铺陈开来的是一幅广袤而寂静的画卷，让人沉浸在那种近乎冥想的宁静之中，每一个文字的落下都像远方的钟声，悠远而清晰。但随着故事的深入，那种潜藏的暗流便开始涌动，节奏陡然加快，紧张感如同一张逐渐收紧的弓弦，让人几乎喘不过气来。作者对于高潮部分的掌控更是炉火纯青，信息量爆炸式的倾泻与情感张力的集中爆发，形成了一种令人难以抗拒的阅读引力。我好几次忍不住将书页合上，深吸一口气，平复一下砰砰直跳的心脏，然后再迫不及待地翻开，生怕错过哪怕一秒钟的精彩瞬间。这种对阅读体验的细腻雕琢，远超出了普通情节推动的范畴，它更像是在构建一个情绪的过山车，让读者从平静的欣赏者，瞬间被抛入到故事的核心风暴之中，体验那种既惊恐又兴奋的复杂快感。尤其是在涉及到人物内心挣扎的段落，作者并没有采取冗长的独白，而是通过环境描写和细微的动作捕捉，将人物的矛盾和痛苦无声地释放出来，这种“此时无声胜有声”的处理方式，极具震撼力。
第三段评价： 这本书的语言风格简直是文字艺术的展示窗口，行文间那种古典而又锐利的文笔，像极了陈年的老酒，入口醇厚，回味悠长，却又带着一丝令人警醒的辛辣。作者的用词考究，绝非堆砌辞藻，而是精准地找到了最能击中人心的那个词汇。无论是描绘宏大场面的磅礴气势，还是捕捉人物转瞬即逝的微妙神情，其笔触都显得游刃有余，挥洒自如。我发现自己常常会因为某一句绝妙的比喻而停下来，反复琢磨其深层含义，甚至会拿出笔记本抄录下来。这种对文字美学的极致追求，使得阅读过程变成了一种享受，一种对语言潜能的探索。它不像市面上某些追求快餐式阅读的作品，只求信息有效传递，而是真正将“如何说”与“说什么”同等对待，使得整部作品呈现出一种超越故事本身的文学价值。这种对文字的敬畏之心，在如今的文学创作中，实属难得。
第五段评价： 与许多作品不同，这本书最让我感到惊喜的是其对“次要角色”的塑造。通常，配角只是为主角服务的功能性存在，但在本作中，每一个被提及的人物，无论其戏份多寡，都拥有其完整的生命轨迹和清晰的行动逻辑。即使是那些只在寥寥数语中出现的过客，你也能在脑海中勾勒出他/她生活在那个世界里的具体情境。比如那位在集市角落卖药的老者，他仅仅是提供了主角一个关键道具，但作者寥寥几笔勾勒出的他对生活的厌倦与对过往的追忆，却栩栩如生，让人过目不忘。这种对生命细节的尊重和耐心，极大地丰富了故事的肌理，让整个世界观显得无比真实可信，仿佛这个故事并非虚构，而是从我们身边无数个正在发生的平行世界中，截取出的一个真实片段。这种全景式的、不遗漏任何角落的细腻刻画，是构成伟大作品不可或缺的基石。
第四段评价： 从主题的深度来看，这部作品触及了许多宏大且沉重的主题，比如遗忘与记忆的对抗、个体意志在庞大历史洪流中的无力感，以及文明的兴衰循环。它并非简单地讲述一个英雄的传奇，而是在探讨人类文明作为一个整体，在面对不可抗力时所展现出的韧性与脆弱。书中那些关于传承和断裂的描写，尤其发人深省。似乎每一次秩序的重建，都伴随着对旧有智慧的粗暴遗弃，而每一次对过去的重拾，又都夹杂着对现实的无奈妥协。这些深刻的反思，让故事超越了类型文学的界限，具备了哲学思辨的底色。我能感觉到作者在创作时，背负着一种沉重的历史责任感，他似乎在用这本小说，向我们提问：我们究竟从祖先那里继承了什么，又将给后人留下些什么？这种探讨不提供标准答案，只留下无尽的思索空间，非常高级。
喜欢前五篇，喜欢《夜叉渡河》《红发阿金图》和《臆马》的氛围和故事展开，共情《最后一次变形》中那个沉迷幻想中的主人公。
喜欢前五篇，喜欢《夜叉渡河》《红发阿金图》和《臆马》的氛围和故事展开，共情《最后一次变形》中那个沉迷幻想中的主人公。
世界是符号性的世界，每篇小说对应一个符号。夜叉渡河三十载，一朝上岸落地行。
很好看很清晰的一本小说集。作者把他的各种想象叙述得非常写实。与现实生活相关的部分让人想起麦克尤恩等灵活的作家，而其他那些对作者来说更重要的篇章大概是作者关于自身生长记忆的辨认，其实是精神世界跋涉过程中的就地取材。
以平常叙述写生活的异常和陌生，作者试图将那些魔幻元素融入小说中的日常，让生活的陌生化情形变得生活一部分。夜叉，变形，都是符号化的，缺乏本体层面的思考，以<最后一次变形>为例，变形在卡夫卡那里是存在的异化，在路魆这里变成生活的日常体验。这部小说是生活的异质面，路魆善于组织一个魔方一样的小说世界，然而，缺乏本体层面的思考，导致小说只有表象世界
