具体描述
★ 一部用文字和观念谱写的电影史
★ 收入世界电影发展史上几乎所有宣言性文件
★ 宣言作者包括赫尔佐格、卓别林、帕索里尼、让·维果、拉斯·冯·提尔、柯布西耶、乔纳斯·梅卡斯，等等等等
★ 影史风格发展的历史资料合集，涵盖众多流派
本书收录了世界电影发展史上几乎所有宣言性文件，文献涵盖世界电影发展历程中的各个流派，包括早期电影、超现实主义、蒙太奇学派、意大利新现实主义、纪录电影运动、美国地下电影运动、英国自由电影、西班牙新电影等等流派和运动。这些宣言不仅是珍贵的历史资料，也塑造和引领了世界电影的发展。
宣言由众多著名导演、影评人、电影理论家撰写，几乎记录了一部用文字和观念谱写的电影史，同时也展现了这些电影人的呐喊和激情、焦灼与困惑、爱恨与理想，是一本影迷不可错过的书。
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主要作者：
波莱斯瓦夫·马图谢夫斯基，世界电影史上最早的电影保护专家，影评人。
尤里斯·伊文思，荷兰著名纪录片电影大师
厄内斯特·林格伦，英国著名影评人，英国国家电影档案馆馆长
乔托·卡努杜，意大利著名影评人
让·维果，法国著名导演
萨蒂亚吉特·雷伊，印度著名导演
乔纳斯·梅卡斯，美国著名实验电影导演
……
格劳贝尔·罗沙，巴西著名导演，巴西新电影运动的代表人物
拉斯·冯·提尔，丹麦电影导演
作者简介
主编：
李洋，网名“大旗虎皮”，北京大学艺术学院副院长、教授、博士生导师，教育部青年长江学者，“新迷影丛书”主编，主要研究艺术理论、欧洲电影和电影理论，著有《迷影文化史》《目光的伦理》《莱昂内西部片中的手势》等，译有《走出黑暗》《论电影》《西部往事——塞尔吉奥·莱昂内谈电影》等。
主要作者：
波莱斯瓦夫·马图谢夫斯基，世界电影史上最早的电影保护专家，影评人。
尤里斯·伊文思，荷兰著名纪录片电影大师
厄内斯特·林格伦，英国著名影评人，英国国家电影档案馆馆长
乔托·卡努杜，意大利著名影评人
让·维果，法国著名导演
萨蒂亚吉特·雷伊，印度著名导演
乔纳斯·梅卡斯，美国著名实验电影导演
……
格劳贝尔·罗沙，巴西著名导演，巴西新电影运动的代表人物
拉斯·冯·提尔，丹麦电影导演
译者：
大都会电影文献翻译小组
这是一个由来自世界各地热爱电影的学者、青年影迷和学生组成的松散的电影文献翻译小组，共同协作完成“新迷影丛书”的翻译工作。
目录信息
一种记录历史的新资源：创建史学性电影艺术档案馆
电影宣言
电影档案馆的重要性
电影艺术宣言:
第六艺术的诞生
未来主义电影
有声电影、声画同步电影与无声电影监管法典（电影制片法典）
迈向社会电影
印度电影怎么了？
朝向电影的元史学：老生常谈笔记与假说
反电影百周年纪念宣言
明尼苏达宣言：纪录电影中的真实与事实
性别与电影:
女性在电影生产中的地位
政治与意识形态:
征服电影！关于是否使用无产阶级电影宣传的提议
蒙太奇学派:
我们：一个宣言的变体
工人电影的制作方法
电影中的构成主义
有声电影:
有声电影宣言
反“对白片”宣言
一次关于有声电影的对话：一份宣言
阿玛菲宣言
超现实主义运动:
序言：一条安达鲁狗
超现实主义者关于《黄金时代》的宣言
先锋艺术家论电影:
真实的精神
《墨西哥万岁！》宣言
致电影业和所有关注优秀电影革命的人的公开信
光，形式，运动，声音
纪录电影运动:
纪录电影宣言
纪录片电影人论电影
意大利新现实主义:
玻璃眼
关于电影的一些想法
美国地下电影运动:
唯一的动态艺术
关于原则的声明
新美国电影小组的第一篇声明
荒诞电影的发明与创造的基础
致世界电影人的公开信
英国自由电影:
《电影序言》
自由电影宣言
西班牙新电影:
萨拉曼卡国会的萨拉曼卡宣言暨决议
锡切斯宣言
德国新电影:
奥伯豪森宣言
奥伯豪森无题宣言
曼海姆声明
德国电影人汉堡宣言
1988 宣言
拉美新电影运动:
饥饿美学
第三世界电影宣言：关于第三世界电影解放的发展经历与感悟
致敬不完美的电影
北欧电影运动:
宣言
道格玛’95 宣言与誓词
虚焦宣言
选编说明
· · · · · · (收起)
读后感
2017年1月23日，电影长片《宣言》（Manifesto）在圣丹斯国际电影节首映单元首映，这是在柏林美术馆展出的“宣言”装置艺术展的13个短片重新剪辑而成，片中凯特·布兰切特（Cate Blanchett）通过13个不同的角色演绎了13段艺术宣言，并以独白的方式念白其中重要的宣言文本。艺术...
2017年1月23日，电影长片《宣言》（Manifesto）在圣丹斯国际电影节首映单元首映，这是在柏林美术馆展出的“宣言”装置艺术展的13个短片重新剪辑而成，片中凯特·布兰切特（Cate Blanchett）通过13个不同的角色演绎了13段艺术宣言，并以独白的方式念白其中重要的宣言文本。艺术...
2017年1月23日，电影长片《宣言》（Manifesto）在圣丹斯国际电影节首映单元首映，这是在柏林美术馆展出的“宣言”装置艺术展的13个短片重新剪辑而成，片中凯特·布兰切特（Cate Blanchett）通过13个不同的角色演绎了13段艺术宣言，并以独白的方式念白其中重要的宣言文本。艺术...
2017年1月23日，电影长片《宣言》（Manifesto）在圣丹斯国际电影节首映单元首映，这是在柏林美术馆展出的“宣言”装置艺术展的13个短片重新剪辑而成，片中凯特·布兰切特（Cate Blanchett）通过13个不同的角色演绎了13段艺术宣言，并以独白的方式念白其中重要的宣言文本。艺术...
2017年1月23日，电影长片《宣言》（Manifesto）在圣丹斯国际电影节首映单元首映，这是在柏林美术馆展出的“宣言”装置艺术展的13个短片重新剪辑而成，片中凯特·布兰切特（Cate Blanchett）通过13个不同的角色演绎了13段艺术宣言，并以独白的方式念白其中重要的宣言文本。艺术...
用户评价
简直不敢相信我竟然能坚持读完这本书！说实话，开篇那几页我就差点想把它丢进抽屉深处，那些句子读起来就像是把一个精密的瑞士钟表拆散了，然后把所有零件都堆在了你面前，让你自己去拼装一个全新的时间概念。作者的文风是极度**碎片化**和**自恋**的，他似乎完全没有意识到，读者需要的不仅仅是他个人的灵光一闪。我感觉自己像是在阅读一本未完成的日记，里面充满了对自身感受的过度剖析，以及对日常琐事的夸张拔高。比如，光是描述一次出门买报纸的过程，就占据了整整十一章，期间穿插了对十九世纪俄国文学的旁支引用，以及一段关于自己童年阴影的冗长自白。更让人抓狂的是，故事的主线似乎从未真正展开过，主要角色之间关系模糊不清，动机成谜。我甚至怀疑作者本人是否知道故事最终想表达什么。这本书的结构就像是莫比乌斯环，转来转去总是在同一个地方打转，但又用极其华丽的辞藻和晦涩的隐喻将这个“原地踏步”包装得无比高深。当然，如果你的目标是想找一本能让你在朋友聚会上炫耀自己阅读品味的书，那么这本书无疑是完美的工具。但若想从中获得哪怕一丝一毫的情感慰藉或清晰的叙事逻辑，恕我直言，你可能要失望了。
这部作品，读完后萦绕在我心头的，是一种近乎于宿命般的震撼。它并非那种情节跌宕起伏、让你猜不到下一秒会发生什么的畅销小说，而更像是一部沉入海底多年的古老手稿，需要读者付出极大的耐心去拂去层层叠叠的泥沙。作者对于**时间**的运用达到了出神入化的地步，他似乎并不急于叙事，而是热衷于描摹每一个微小瞬间的质地与重量。例如，书中对一个清晨在巴黎左岸咖啡馆里，阳光如何以特定的角度切割桌面的描写，其细致程度几乎能让你闻到那股混合着陈年咖啡豆和潮湿石板的气味。我反复咀嚼了关于“遗忘”与“记忆的不可靠性”的那些长篇独白，它们如同迷宫中的回音，不断地拷问着读者对于“真实”的定义。书中人物的对话很少直接指向事件本身，更多的是在进行一种高难度的哲学辩论，他们的每一个停顿、每一次举杯，都蕴含着比台词本身更丰富的信息量。这本书的叙事节奏是缓慢而坚定的，如同冰川移动，你感受不到剧烈的变化，却明白它正在不可逆转地塑造着眼前的景观。对于追求快餐式娱乐的读者来说，这或许是种折磨，但对于那些渴望在文字中寻找思想共鸣和美学深度的人来说，这无疑是一场漫长而值得的朝圣之旅。我花了好几天时间才消化完其中关于“形而上学的碎片化”那一部分，感觉自己的思维结构都被重塑了一遍，这种阅读体验是极其罕见的。
这绝对是我近年来读过**最“安静”**的一部作品。它没有激烈的冲突，没有刻意的悬念，甚至连角色之间的矛盾都处理得极其内敛和克制，仿佛所有人都被一层厚厚的、看不见的玻璃罩住了。作者的笔触细腻到近乎神经质，他专注于捕捉那些常人忽略的感官体验：比如，雨滴打在不同材质的屋顶上所发出的细微声响差异，或者光线穿过老旧彩色玻璃窗时在地板上投射出的斑驳色彩。这种对“在场感”的极致追求，构建了一个极其逼真却又疏离的世界。我仿佛成了一个隐形的观察者，悬浮在人物之上，目睹着他们的日常，却无法真正参与其中。最让我心神不宁的是书中对**“沉默的重量”**的探讨。很多时候，人物之间长达数页的对白，实际上是对“不说话”这一行为的深度解读。这种留白艺术运用得非常成功，它迫使读者必须积极地参与到意义的构建中，去填补那些未被言说的空隙。这本书读起来很像在聆听一首极简主义的室内乐，每一个音符的出现都经过深思熟虑，其间巨大的停顿往往比演奏本身更具张力。它不是一本用来消遣的书，它是在邀请你进行一场缓慢、沉浸式的自我对话。
如果用一个词来形容这本书的阅读体验，我会选择“**眩晕**”。这并非指情节的复杂，而是指作者在叙事视角和时间轴上玩弄的把戏。他毫不客气地将过去、现在和被臆想出的未来交织在一起，而且没有任何明确的标记来提示读者当前处于哪个时间层。你可能会读到一段关于主人公童年的回忆，紧接着就是一段对五十年后一个虚拟城市规划的设想，两者之间的过渡是如此自然而又突然，以至于你必须不断地回溯前文，试图重建逻辑的锚点。这种非线性的叙事结构，带来的不是混乱，而是一种独特的、多维度的感知体验，让你感觉自己的意识正在以一种非人类的方式在不同时空跳跃。书中大量使用了**第二人称**的叙述方式，这种“你”的代入感非常强烈，让人感到既亲密又被冒犯，仿佛作者正对着你的耳边低语一些禁忌的秘密。尽管叙事上充满了挑战，但作者对人性中那种“永恒的漂泊感”的捕捉却是精准而残酷的。整本书读下来，就像是经历了一场高强度的意识流运动，虽然疲惫，但灵魂深处似乎被某种更广阔的可能性洗涤过，让人对“讲故事”这件事本身产生了全新的敬畏。
读完这本书，我最大的感受是如释重负，但这份轻松并非来自于故事的圆满结局，而是因为我终于完成了这项“艰巨的任务”。这本书的**体量感**和**密度**是惊人的。它不是那种铺陈开来的史诗，而更像是一块被压缩到极致的矿石，每一克都沉甸甸地压在读者的心头。作者似乎有着收集世界上所有已知知识的癖好，并将它们以一种近乎百科全书式的、不加取舍的方式倾泻而出。我尤其欣赏他对于特定历史时期**技术细节**的考据，比如他对十九世纪末期蒸汽动力机械的运转原理的描绘，精准到令人发指，仿佛作者本人就是那位发明家。然而，这种对细节的痴迷，也成了叙事的巨大阻碍。很多章节读起来就像是教科书的摘录，虽然信息量巨大，但情感的温度几乎降至冰点。全书唯一能让我稍微喘息一下的，是其中穿插的几段纯粹的自然景观描写，比如对极地苔原上空极光的描述，那一刻，文字终于挣脱了知识的枷锁，展现出一种原始而纯粹的美感。总而言之，这是一本需要带着放大镜和专业词典才能阅读的书籍，它更适合被放在图书馆的参考书架上，而不是床头柜旁。
又做了一点微小的贡献…
又做了一点微小的贡献…
又做了一点微小的贡献…
又做了一点微小的贡献…
又做了一点微小的贡献…
