具體描述
本書是曆史上對於記憶研究的第一份實驗研究報告。作者對於材料數量和識記次數的關係、時間間隔和保持數量的關係、重復和分配識記的影響、直接聯想、簡接聯想、順序聯想、反嚮聯想等問題進行瞭實驗研究。他的研究成果大都為後來的實驗研究所證實。
本書係記憶心理學的古典著作，是實驗心理學、教育心理學工作者的重要參考文獻。
作者簡介
艾賓浩斯.赫爾曼（Ebbinghaus.Hermann 185O～1909）德國心理學傢。
1850年1月24日生於波恩附近的巴門，1909年2月26日卒於哈雷。先在波恩大學學習曆史與哲學，後進入哈雷大學和柏林大學深造，1873年獲哲學博士學位。普法戰爭時在軍隊服務。戰後，在柏林、英國、法國緻力於研究，興趣轉嚮科學。1876年，艾賓浩斯在巴黎一傢書攤上買瞭一本舊的費希納的《心理物理學綱要》，這一偶然的事情對他産生瞭深深的影響，不久也影響瞭新心理科學。費希納研究心理現象的數學方法使年輕的艾賓浩斯頓開茅塞，他決心像費希納研究心理物理學那樣，通過嚴格的係統的測量來研究記憶。在這之前，W．馮特曾宣布過學習和記憶等高級心理過程不能用實驗研究，加之當時艾賓浩斯既沒有大學教學職位，沒有老師，也沒有進行研究的專門設備和實驗室。但是，即便如此，他還是花瞭5年時間，用自己做被試，獨自進行實驗，完成瞭一係列有控製的研究。
1880年，艾賓浩斯受聘於柏林大學，在那裏繼續研究記憶，並重復和驗證瞭他的早期研究。1885年，他齣版《論記憶》一書，這本書是實驗心理學史上最為卓越的研究成果之一，它開創瞭全新的研究領域。心理學史傢E．G．波林評論道：“這是劃時代的，不僅由於它所涉及的範圍和文章風格的新穎，而且因為它立即被看作是實驗心理學突破瞭研究高級心理過程的障礙。艾賓浩斯開創瞭一個新的領域……”
1885年後，艾賓浩斯沒有繼續研究記憶，發錶的著述也相當少。1886年他被柏林大學提升為副教授。1890年，他創建瞭一個實驗室，創辦瞭《感覺器官的心理學和生理學》雜誌。然而，由於艾賓浩斯缺少著述，他在柏林大學再也沒有得到提升。 1894年，他應聘於布雷斯勞大學擔任較為低級的職務，在那裏一直工作到19O5年。期間，他發展瞭句子填充測驗，這也是第一個研究高級心理過程的成功測驗，其變式為現今許多普通智力測驗所采用。 1902年，艾賓浩斯齣版瞭極為成功的教科書《心理學原理》，1908年齣版瞭更受人歡迎的教科書《心理學概論》。兩本書都數次再版，艾賓浩斯去世後又由彆人修改瞭幾次。19O5年，艾賓浩斯離開布雷斯勞大學去哈雷大學，4年後突然死於肺炎，享年59歲。
艾賓浩斯雖然沒有建立學派，也沒有形成正式的理論體係。但是，他在心理學史上的重要地位可由心理學史傢D．舒爾茨的一段評論看齣："對一個科學傢總的曆史價值的一種衡量方法是看他的觀點和研究成果是否經受得住時間的考驗。根據這樣的標準來看，可以認為艾賓浩斯比馮特更加重要。他的研究給聯想或學習的研究帶來瞭客觀性、數量化和實驗方法。正是由於艾賓浩斯的研究，纔使聯想的概念從隻是對它的特性進行思辨改變為藉助於科學方法對它進行實驗研究。另外，他對學習和記憶的許多發現在百年後的今天仍然可靠。在心理學史上能夠得到這種評價的心理學傢真是鳳毛麟角"。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
從純粹的語言學角度來看，這本書的風格簡直是令人嘆為觀止的變奏麯。有些段落的句子極度冗長，充滿瞭復雜的從句和精確的技術性描述，讀起來像是在聆聽一場精密計算的交響樂，每一個音符（詞語）都有其不可替代的位置，展現瞭作者紮實的文字功底和對特定領域知識的深刻理解。然而，畫風一轉，接下來的幾頁可能全是簡短、近乎口語化的對話，節奏陡然加快，充滿瞭市井的煙火氣和人與人之間那種無需言明的默契與衝突。這種張弛有度的語言風格，讓整本書的閱讀體驗充滿瞭新鮮感，你永遠不知道下一頁的文字會以何種麵貌齣現。特彆是作者對環境氛圍的營造，常常隻需要寥寥數語，就能勾勒齣一幅栩栩如生的畫麵，比如對光影、氣味、溫度的捕捉，都極其到位，仿佛能透過紙張聞到海水的鹹腥味或者聞到舊書頁特有的塵香。
评分這本書在情感共鳴方麵做到瞭極緻，它不是那種煽情堆砌的文字遊戲，而是基於對人類基本情感的深刻洞察，構建齣一種內斂而強大的感染力。書中對於“失去”和“懷念”的描繪，處理得極為剋製，沒有使用大量渲染情緒的詞匯，而是通過角色的行為細節——比如一個不經意的觸摸，或者一個重復的習慣動作——來傳遞那種深入骨髓的傷痛。這種“少即是多”的錶達方式，反而讓讀者自己的情感更容易代入，因為你不是在被動地接受作者灌輸的情緒，而是在被微妙的暗示引導，主動去挖掘和釋放自己內心深處的共鳴點。我感覺自己和書中的人物一起經曆瞭漫長的旅程，那種深沉的、帶著宿命感的悲憫情懷，貫穿始終，讓人在讀完閤上書的那一刻，心中湧起一股復雜卻又釋然的情緒，久久難以平復。
评分我必須承認，這本書的議題和探討的深度，遠遠超齣瞭普通小說的範疇。它像一把手術刀，精準地剖開瞭社會結構中一些難以言說的悖論和人性的灰色地帶。作者對於“道德模糊性”的描繪尤其精彩，書中沒有絕對的好人或壞人，每一個角色都處於一種被環境和自身欲望拉扯的境地。閱讀過程中，我經常需要停下來，反思自己過去在類似情境下會如何抉擇，書中提齣的那些哲學層麵的拷問，如自由意誌與宿命論的辯證關係，被巧妙地融入到日常生活的瑣碎細節中，顯得既宏大又貼近。它不是提供答案的作品，而是一本不斷提齣更深刻問題的“引言”。這種挑戰讀者認知邊界的寫作方式，讓這本書具有瞭超越時效性的生命力，我相信多年後重讀，依然能從中汲取新的思考養分。
评分這本書的敘事節奏簡直是行雲流水，讀起來毫不費力，作者像是用一把無比鋒利的刻刀，在時間的長河裏雕琢著每一個轉摺。我特彆喜歡它對人物內心細微波動的捕捉，那種旁人不易察覺的掙紮、隱秘的渴望，都被作者用極其細膩的筆觸描繪得淋灕盡緻。舉個例子，書中主角麵對一個重大抉擇時的那種猶豫不決，不是簡單的心情起伏，而是夾雜著過去經曆的陰影、對未來不確定性的恐懼，以及對自我身份認同的拷問。這種深度讓讀者不得不放慢速度，去品味每一個用詞的精準性。那種感覺就像是你在安靜的房間裏，突然被一陣微風拂過臉頰，輕柔卻又足夠明確地提醒你的存在。而且，作者的遣詞造句充滿瞭古典韻味，但又不會顯得晦澀難懂，是在傳統與現代之間找到瞭一個絕妙的平衡點。它不是那種一目瞭然的故事，而是需要你投入情感去共同完成構建的體驗，讀完之後，腦海中留下的畫麵感和情緒的餘溫久久不散，非常耐人尋味。
评分這本書的結構設計堪稱鬼斧神工，簡直是一座錯綜復雜的文學迷宮。作者似乎對綫性敘事不屑一顧，而是采用瞭多重視角和非時間順序的碎片化處理，這要求讀者必須時刻保持高度的專注力，像拼圖一樣將散落的綫索和信息點重新整閤起來。最讓我驚艷的是它對“場景切換”的處理，前一秒還在喧鬧的市集，下一秒場景戛然而止，直接跳躍到瞭多年後的荒涼廢墟，這種突兀感非但沒有打斷閱讀的連貫性，反而形成瞭一種強烈的時空錯位感，迫使我們思考時間本身對事件的影響。這種敘事手法極具挑戰性，但一旦適應瞭作者的節奏，那種“豁然開朗”的滿足感是無與倫比的。我甚至會時不時地迴翻前麵的章節，去印證某個突然浮現的伏筆，發現作者早在那遙遠的開篇就埋下瞭看似不經意的細節。這絕對是一部需要“二刷”纔能領略全貌的作品，它奬勵那些願意付齣腦力去探索的讀者。
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