具体描述
这本书一定能“骗”到你的眼泪
找到一种“成为自己”的珍贵逻辑
◎荧屏里 存在就让人安定的国民奶奶 vs 真实人生中 有着恐怖观察力的犀利毒舌老太
打破大众印象，撕去标签，把“树木希林”这个人像剥洋葱一样，一层一层，剥开给你看。
◎树木希林离世前长达七小时的最后一次对谈，灵魂共振的纸上纪录片。
这一次，坦诚相见，那些不为人知的、自私的、怪异的、不合时宜的……她终究活出了自己。
◎她看待世界、审视自我的观点特立独行，震撼凡夫俗子的心，
读完之后只能一直点头说：“是的……是的……是的……”
◎她的表演之道：表演是“活着。生活。呼吸。”“我会把一切都变成戏。”“连续剧也好，电影也好，说到底就是怎么活、怎么活过而已。这才是演员的根本。”
◎她的生存之道：以可怕的观察力洞察人心、看透一切。因为看事情太过尖锐，当一只眼睛失去视力时，她说：“这样正好。我以前能看到的东西太多，这样还能稍微轻松一点。”
◎她的幸福之道：忘掉比较的智慧。“第一次发现我的存在有一点价值，是发现没必要去和别人比较。
◎ 她的为人之道：她觉得向田邦子没什么才华，“你只要快点把剧本写完就好。只要能写出普通的剧本，剩下的事我们会处理。”对名编剧也口出狂言。
◎娱乐圈黄金时代大曝光：与树木希林重返日本电影黄金时代，再次邂逅奔跑在日本电视黄金时代前沿的那些人、那些事。
【特别收录】树木希林女儿内田也哉子首次谈及母亲临终的日子、追忆母亲与众不同的家庭观及育儿观。
当采访看似顺利地进行，树木希林突然拿出癌细胞蔓延全身的扫描照片。时日无多的她，严肃地对采访者说：“现在就来聊聊，我今天最想说的话吧！” 站在生死边缘，把人生最后一次访谈当作遗言，关于树木希林，一切由她亲口述说：
★关于表演和娱乐圈，诚实地面对自己的角色，一生悬命绝不偷工减料：将自己暴露在人前，意味着你自己也必须好好看看自己。
★她的生存之道：以可怕的观察力洞察人心、看透一切。因为看事情太过尖锐，当一只眼睛失去视力时，她说：这样正好。我以前能看到的东西太多，这样还能稍微轻松一点。
★面对疾病、生死和终会到来的分离：无论是不是乐观，我都不讨厌我的人生。
★谦逊与自大之间：我从来没抱怨过字幕的顺序问题，假如我的名字被漏掉了，我甚至会想：“太好了。”
电影里，她有比海更深的爱的能量，光是存在就让人安定；真实人生中，她却是有着恐怖观察力、尖锐到能刺伤别人的毒舌老太。本书并非全是佳话，树木希林那些不为人知的、自私的、怪异的、不合时宜的特质，终于坦诚相见，她终究彻底地活出了自己。
采访者石飞德树认为让这些内容沉睡是一种罪过，为了向更多人分享他与希林对谈时所体验到的兴奋，帮助大家找到一种成为自己的珍贵逻辑，他怀着对树木希林的歉意，还是将采访做成了一本书，以一种“背叛”，更好地找到她。
作者简介
[日] 树木希林
演员。1943年生于日本东京都。1961年进入文学座附属戏剧研究所，以“悠木千帆”为艺名，开启演艺事业。20世纪60—70年代参演《七个孙子》《到时间了》《寺内贯太郎一家》《梦千代日记》等电视剧。1977年改名为“树木希林”。2000年之后，电影的演出逐渐增加，参演《东京塔：老妈和我、有时还有老爸》《步履不停》《记我的母亲》《如父如子》《澄沙之味》《比海更深》《小偷家族》等。曾获日本电影学院奖最佳女主角等众多奖项，2008年获颁紫绶褒章，2014年获颁旭日小绶章。2003年因视网膜剥离，左眼完全失明。2005年因罹患乳癌，右乳完全切除。2013年宣布癌细胞已蔓延全身。2018年9月15日辞世，享年75岁。
目录信息
说一说我今天最想谈的事
Ⅰ
生于世，且玩焉
——树木希林人生最后的采访
002 我没有“与病魔斗争” 的记忆
013 我按照邀请顺序和片酬来选择工作
024 因为不是主角，所以能经受打击
037 靠租金吃饭至少不用饿肚子
047 我从没想过不输给这华丽的演艺圈
056 本来不用脱衣服，我却说“我要脱了”
073 打扮成一个老太太，在感情的流露上却很贪婪
081 怎样把不漂亮的人拍得恰到好处
102 且玩焉，生于世
110 我无法忍受两个老人住在一起、互相添麻烦的羁绊
122 她是在大家的帮助下长大的
136 我想永远保留这种危险的感觉
148 到了这个年纪，感觉自己在场外看着
162 尾 声 到今天为止，我的人生很精彩
Ⅱ
内田也哉子的心声
——我的母亲树木希林
171 母亲的去世是一份不可替代的巨大礼物
177 与父亲密切联系、整理遗物
179 在爸妈的丧礼上，我致辞时试图表达的
182 母亲从来不说没必要的话
186 我的母亲爱管闲事又富有同情心
188 母亲对家人的距离感，有时令我感到孤独
190 我的孙子讨厌我呢
195 制服和午餐饭盒
197 母亲的教诲
201 父母过于极端，我只好自己踩下刹车
204 父亲、母亲和金钱
207 和父母的欧洲三人行
210 向父亲报告我将与本木雅弘结婚
214 母亲和本木之间的对话
216 我很难接受母亲的婚姻观和家庭观
219 我不知道自己能不能善用母亲和父亲留给我的东西
后 记 结束树木女士和也哉子女士的采访
· · · · · · (收起)
读后感
“谢谢你们。” 这是树木希林在大荧幕上说出的最后一句台词。 在荧幕上经历过一次次的死亡之后，树木希林还是遗憾的在2018年永远的离开了这个世界。 在这本《树木希林》中呈现的是她人生历程中接受的最后一次独家访谈，因为在接受访谈之前，她便已经知道自己癌细胞已全身扩散，...
“谢谢你们。” 这是树木希林在大荧幕上说出的最后一句台词。 在荧幕上经历过一次次的死亡之后，树木希林还是遗憾的在2018年永远的离开了这个世界。 在这本《树木希林》中呈现的是她人生历程中接受的最后一次独家访谈，因为在接受访谈之前，她便已经知道自己癌细胞已全身扩散，...
我确实也没想到，书的序言就会使人泪目。2018年3月，也就是树木去世前半年，它接受了《朝日新闻》的采访。她一开始就说： “接下来，我要说一说我今天想谈的事。我在2004年得了癌症。现在是2018年，对吧？这张照片是2016年11月，我在医院拍摄的PET。从2016年11月算起，我有一年...
“谢谢你们。” 这是树木希林在大荧幕上说出的最后一句台词。 在荧幕上经历过一次次的死亡之后，树木希林还是遗憾的在2018年永远的离开了这个世界。 在这本《树木希林》中呈现的是她人生历程中接受的最后一次独家访谈，因为在接受访谈之前，她便已经知道自己癌细胞已全身扩散，...
用户评价
读完这套影像资料，我最大的感受是，我们对“完美”的理解可能太狭隘了。树木希林的美，从来都不是那种符合传统标准的美女模板，她的美，是一种饱经风霜后的“真实之美”。有些镜头里，她的皱纹、她的不加修饰的表情，甚至她走路时微微有些蹒跚的步伐，都成了她独特魅力的一部分。这远比那些被过度打磨的、毫无瑕疵的形象要动人得多。那些戛然而止的片段，那些她与对手演员之间无需言语的心灵交汇，比任何长篇对白都要深刻。我尤其沉迷于她那些“空镜头”——并非指没有她本人的镜头，而是指那些她静静地坐在那里，任由时间流淌的瞬间。那种内敛的力量，像深海里的暗流，不动声色却足以撼动人心。这绝不是一部简单的回顾录，它更像是一本关于如何“坦然面对存在”的哲学教科书。
这部作品最让我震撼的地方，在于它捕捉到的那种深入骨髓的“日本精神”——那种“侘寂”之美。她的表演里，有着一种对残缺的接纳，对无常的顺从，但绝不是消极的认命，而是一种带着强大生命力的和解。比如她饰演的那些边缘人物，那些生活不如意的角色，她没有去美化他们的痛苦，而是让痛苦成为他们生命的一部分，闪烁着一种奇异的光芒。我记得有一个场景，她只是在厨房里默默地洗着碗，但那种专注和节奏感，比任何激烈的冲突戏都更有戏剧张力。这完全颠覆了我对“演技”的传统认知，它不再是技巧的堆砌，而是灵魂的自然流淌。每次翻阅到她那些带着自嘲意味的微笑，我都会忍不住跟着笑出来，那笑容里有着看透世事后的温柔和智慧。
这套影像集不仅是对一位伟大演员的致敬，更是一份关于如何成为一个“鲜活的个体”的详尽指南。我留意到，书中的文字部分虽然不多，但选取的每一段引述都精准地击中了要害。她对“角色”与“自我”之间关系的探讨，非常犀利。她似乎从未将自己完全“献祭”给角色，而是始终保持着一个清醒的观察者视角，这也是为什么她的表演永远不会让人觉得“用力过猛”。我尤其喜欢导演组对她那些不为人知幕后花絮的处理，它们没有过分渲染戏剧性，反而突显出她日常生活中那种带着点孩子气的直率。这种反差，更让人觉得她是一个立体、有血有肉的个体，而不是一个高高在上的符号。这本书，与其说是看电影，不如说是上了一堂关于如何优雅地老去、坦诚地活着的艺术课。
这本关于树木希林的电影集，简直是一场穿越时空的视觉盛宴。从她早期那种带着点桀骜不驯的青涩模样，到晚期那种历经风霜却依旧眼神清澈的沉静，每一个镜头都像是一张精心定格的照片，诉说着无声的故事。我尤其欣赏导演捕捉到的那些微妙的肢体语言，比如她如何在不经意间整理头发的那个瞬间，那种带着岁月痕迹却又无比优雅的姿态，比起那些华丽的辞藻堆砌起来的角色塑造，要来得更具穿透力。翻阅这些影片的片段，我仿佛能闻到胶片燃烧后特有的那种温暖的气息，感受到那个时代独特的电影质感。它不是那种让你看完就扔到一边的爆米花电影，而是需要你静下心来，细细品咂，去感受光影在她脸上留下的每一道印记。看完之后，心里涌起的是一种近乎虔诚的敬意，对一个真正将生命融入到表演中的艺术家。
老实说，一开始我有点担心内容会过于沉闷，毕竟跨越了这么久远的影像资料整理起来不易。但事实证明，这种担心完全是多余的。这本书的编排极具巧思，它没有按照严格的时间线索来推进，而是像一个熟稔的友人，拉着你手，在不同的时间节点之间自由穿梭。你可能前一秒还在看她刚出道时略带叛逆的眼神，下一秒就跳到了她晚年那份看淡一切的洒脱。这种跳跃感，反而营造出一种生命周而复始、循环往复的史诗感。我注意到，很多配角的反应都极其真实，那不是刻意安排的，而是被她强大的气场所自然吸引或压制的结果。看完后，我开始反思，我们现在追求的“效率”和“速度”，是不是让我们错过了生命中那些更值得驻足和体会的“慢时刻”。
她是一个演员，不是明星——明星是神，演员是作为人而创造，扎根日常的根系，观察与理解生命，以这通透将自己化为溶液，与角色的器形内外契合。她尖刻地深情着，从痛苦中学习。激动万分地去拉路人的架，却与家人保持“通风良好的距离感”。就像所有活在悖力中的又甜又苦，又凉又热的人类。
年輕氣盛跟杉村春子就演出方式問題吵起來笑死…
更努力的的工作，更好地利用你的的时间，去社会上认识不同的人，进而回馈周围的人和世界。这是她对独立的自我诠释。
刷过
树木希林是从看她的第一部电影开始，就很喜欢的演员。在银幕里，她是菊池史代、石关里子、武田老师、秀子…和角色融为一体，看不出扮演的痕迹，似乎她就是那样生活着，那样的人。而通过这本访谈录，才真正了解她，对生活敏锐的感知，对周遭细致的观察，还有对孩子家庭的教育，通透淡然，豁达有趣，在自己的时区里从容自洽。
