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金琸桓 김탁환

磨鐵·大魚讀品

鬍椒筒

2022-5-19

392

平裝

大魚讀品·韓國文學

9787546820842

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发表于2025-04-09

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圖書描述

★我不是怪物，不是“傳播病毒的人”。我和你一樣，隻是一個被莫名其妙的厄運砸中，拼命想迴到平淡日常生活的普通人而已。

★以2015年韓國流行傳染病MERS為事件背景，以三位普通患者的經曆為主綫，還原冰冷數字背後，一個個真實而有尊嚴的生命的容貌。

2015年5月20日上午11點，首爾京畿道W醫院，三名流行病學調查員抵達八樓。他們戴著內外雙層手套，仔細檢查病床、窗框、天花闆，連一根毛發也不放過，試圖找到一種新型冠狀病毒的蹤跡。

那時，整個首爾都還在熙熙攘攘中運行，在MERS席捲的前夜，這座城市沒有任何防備。淋巴癌初愈迴診的牙醫金石柱、剛剛在病床前見癌癥晚期的父親最後一麵的實習記者李一花、身為一傢人經濟支柱的圖書倉庫管理員吉鼕華，他們在同一間急診室擦肩而過，卻不知日後將邁嚮同樣的命運。他們中有人肺功能永久受損，短短半個月內失去20公斤體重，失去自己熱愛的工作，卻無人嚮她道歉。有人失去瞭自己摯愛的父親，卻也因此又失去瞭來見父親最後一麵的親人，被孤零零地留在這個世界。有人在隔離病房備受病痛摺磨，卻始終溫柔地對待每一個人，被稱為“微笑男孩”。

他們不隻是被編碼的患者，疾病風暴中的每一個人，都有自己的夢想和愛，也都有自己的過去、現在和未來。

在說齣不會遺忘、會永遠記住之前，我們需要知道應該記住什麼，必須找迴“人”，而非“數字”。——金琸桓

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著者簡介

金琸桓（김탁환），1968年生於慶尚南道鎮海市。

1994年以文學評論傢身份齣道，作品以端莊優美的文字著稱。曾獲第33屆樂山文學奬、2018法國變色龍文學奬。

他十分關注社會，以周密的資料考證加上卓越想象力，讓許多真實人物躍然紙上，被譽為“開創韓國曆史小說新局麵的作傢”。其作品《不滅的李舜臣》《黃真伊》被改編為電視劇；《烈女門秘辛》《咖啡》《朝鮮魔術師》《獄火重生：金昌洙》則被改編為電影，涉足影視界也成績斐然。

2014年，世越號沉船事件發生，他深受影響，努力不輟地采訪相關人物，寫下以世越號沉船事件為主題的兩本小說《謊言：韓國世越號沉船事件潛水員的告白》《那些美好的人啊：永誌不忘，韓國世越號沉船事件》，被文學評論傢稱為“世越號文學”的開端。

他說：“我一直堅信文學應該站在窮苦、弱勢和受傷害的人這邊。不僅文學，社會共同體也是如此，屬於共同體的我們，每一個人都應該這樣。”

圖書目錄

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

即使它是一部基於事件和真實人物、經過瞭重新潤色創作的長篇小說；卻也擁有好的紀實文學所具有的分量與獨特情感。它以故事作為武器，勇敢提齣質問，進攻所有不閤理的應變和防治；也以它作為海綿，吸納所有遺屬、幸存者以及受害者的眼淚與委屈。讀的時候數度放下，直到最後幾頁仍然在自私地希望作者可以給金石柱一個“更好的”結局，卻發現我必須被拽入殘酷的現實麵前——有的人在這場風暴裏，永遠被按下瞭靜止鍵；它的死亡率，是20%。TA們不止是個數字，更是條生命，一個傢庭數段社會關係的維係；這裏的故事和這場風暴，也永遠讓人去重新思考關於生命、權利以及活下去的意義。【2022 #82】

評分☆☆☆☆☆

因為是紀實小說嘛，就去搜瞭一下關於最後一個病人的報道，人民網韓國頻道新聞標題直接寫成“最後一名Mers患者死亡 28天後可宣布疫情結束”，真的就是“終於死瞭啊”的那種口氣。

評分☆☆☆☆☆

我們應該寫不瞭這樣的作品，寫瞭也齣不瞭

評分☆☆☆☆☆

一場疫情打破瞭人們生活的節奏。沒有人能想到它會以這種方式降臨到自己頭上，醫院也是如此。從“怎麼可能”到第一例“確診”，使醫療不規範的管理係統的問題一一暴露。書中以三位患者的視角分彆引入主題，三條故事綫，作者的描述不放過任何細節，有很強的代入感，emo情緒貫徹始終。最令人崩潰的是最後一位感染者，他頑強的毅力，與傢人的互動無時不在感染著我。結果在陰性和陽性反復跳躍，好不容易盼到齣院，不久卻又重迴，之後再也沒能走齣來…… 那些康復的感染者呢？迴歸社會後過得更加艱難。ta們被辭職，被排擠，被恐嚇……骯髒的從來都不是可怕的傳染病，而是帶有偏見的人類。總之，本書具有一定的現實意義，在當下讀會更有感觸吧！天災已然可怕，人禍就彆來湊熱鬧瞭。 “我想活得像個人，死得也像個人。”

評分☆☆☆☆☆

自從染上MERS，他們的世界日復一日的墜落。MERS帶走瞭一花的姨夫和親人的愛；石柱死瞭，可笑的是殺死他的不是MERS，而是僵化的製度，冰冷的規則，推卸責任的政府；鼕華雖然活下來瞭，但是世人的恐懼，冷漠和排斥讓她無法正常工作和生活，這無異於社會性死亡，尤其今天看到招工要求“曆史無陽”，務工人員找不到工作，住在車站廁所的文章，心裏真的好難過好憤怒。他們從來不是加害者，隻是受害者。“生與死不能交給運氣。隻因自己沒有感染，隻因自己沒有搭乘那艘船，就覺得自己很“走運”的想法，未免太過淺薄且愚蠢。況且，不嚮陷人水深火熱的人伸齣援手，反倒排斥他們，這絕非社會共同體的意義。電影《拯救大兵瑞恩》和《火星救援》之所以觸動人心，是因為社會共同體沒有放棄個人，沒有用經濟損失和成功的可能性高低去衡量該堅守的價值。”