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高开低走，烂尾到令人震惊

不用隐瞒，书是巫昂老师送的，我也是一页一页的读完了，我想说的是，这书首先值得看，无论纯文学读者还是普通读者或是推理爱好者都能吃得下，小说情节并不紧凑，但却另有一种舒缓自然的感觉，于故事缝隙中满溢出语言之美，特别是一些比喻，无理又合理，充满了诗意。比如：“他回到那里，像是一枚回到工具架上的铁钉。”翻阅全书，这样的句子随处可见，巫昂老师真的有如一座富矿，我们看来闪闪发亮的句子，在她自己看来，也许只是极为平常的书写。谈到读这本书的感觉，就好像喝了一杯不错的鸡尾酒，醇而不呛，温和又有力道，读完之后又感觉稍微有点上头。 PS：我女儿也很喜欢此书，我读完之后已经给她读了。

三星半吧，如果不在侦探推理分类下可以四星。故事不难看，还有点吸引力，悬疑感也很强，但最后结尾也太草率了。凶手就是直接写出来的执行者，真正的BOSS没有铺垫没有证据，属于作者说什么就是什么，关于非常重要的几个人物身上的谜团也没有说清楚。优点是关于香港与其他异域部分真的很自然。好奇的话可以看看，就不特别推荐了。

如何塑造一个本土化的硬汉侦探，这个是问题。在看布洛克和钱德勒的时候我经常在想，这样的人物有没有可能出现在国内的作品当中，事实上硬汉侦探本质上是有很强存在主义气质的，就是那种无力感和失序感。但是国内整个社会认同都是强调秩序感的，宏大叙事的。我们当然可以幻想一个存在主义硬汉侦探的形象，但是把他放到故事里面就会和整个社会崇尚的理念相冲突，处处被掣肘，这本书解决方案是把人物放到香港，这在一定程度弥合了环境的界限。但是主角形象当中那个拼命喝酒，充满悲观主义气息的侦探形象依旧带着一种违和感。在这点上奈斯博的猎豹故事开篇也从重庆大厦开始，就要自然的多。在国内推理作者当中，巫昂的文笔突出很多，故事本身也并不注重案件和推理，更多精力放在堕落之城浮世绘上倒是符合硬汉侦探小说一贯的风格。但是结局还是过于草率

作者仿佛很陶醉于为读者普及各种细节知识，太多了反而影响阅读的连贯性。整个案件中所有人都是自己出现的也是太巧了，以侦探好像没有做什么就喝着酒，约约炮，等着人来找他案子就破了。阅读体验还是不错，环境氛围描写和人物都喜欢，结尾没看出什么逻辑推理，有点草率，低于预期，但还值得一读吧。

用一天之中断续加起来的几个小时，读完了巫昂的《床下的旅行箱》。在读书的过程中，一直以为作者是个男性，因为那种被酒精渗入肠胃，又从血管中汩汩溢出，仿佛一层水银缓缓剥离皮肉，无声地分开灵魂与躯体的感觉，似乎只有一个男人，一个反复被酒精吞噬，又不知从哪个时空的哪...  

侦探小说不应掺杂爱情元素，否则纯粹的脑力较量会被无关的情感干扰。侦探小说是为了将凶手送上正义法庭，而不是让有情人终成眷属。 范·达因给写侦探小说的人定了二十条规则，几乎每一条都被推理小说家们打得粉碎，这是其中碎得最彻底的一条。侦探小说可能是规矩最多的文学类型...