具体描述
《我怎样写小说》作者老舍是一位多产作家,一生写了一千多篇(部)作品,在现代中国文学史上占有独特的地位。老舍的作品尤以长篇小说著称,代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》等。当他开始创作时,新文学作家中还很少有人撰写长篇,他是中国现代长篇小说最早的作者之一,为开拓这种体裁作出了贡献。而他的中短篇小说也不乏绰约多姿、意味深长的优秀之作,如《断魂枪》、《上任》、《柳家大院》、《马裤先生》等篇,或深沉厚重或幽默风趣或诙谐讽刺,都写得各有特色,其艺术构思的精致和题材的宽广,有的还胜过长篇作品。此外,老舍在剧作方面也留下了许多传世经典,《茶馆》、《龙须沟》等均为中国话剧的扛鼎之作。
作者简介
老舍,(1899.2.3-1966.8.24),我国现代文豪,小说家,戏剧作家。原名舒庆春,字舍予,满族,北京人。出身寒苦,自幼丧父,北京师范学校毕业,早年任小学校长、劝学员。1924 年赴英在伦敦大学东方学院教中文,开始写作,连续在《小说月报》上发表长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》,成为我国现代长篇小说奠基人之一。归国后先后在齐鲁大学、山东大学任教,同时从事写作,其间代表作有长篇小说《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》,中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》,短篇小说《微神》、《断魂枪》等。抗日战争爆发后到武汉和重庆组织中华全国文艺界抗敌协会,对内总理会务,对外代表“文协”,创作长篇小说《四世同堂》,并对现代曲艺进行改良。1946 年赴美讲学,四年后回国,主要从事话剧剧本创作,代表作有《龙须沟》、《茶馆》,荣获“人民艺术家”称号,被誉为语言大师。曾任全国文学艺术界联合会副主席、全国作家协会副主席及北京文联主席。1966年“文革”初受严重迫害后自沉于太平湖中。有《老舍全集》十九卷。
目录信息
我怎样写《赵子曰》
我怎样写《二马》
我怎样写《小坡的生日》
我怎样写《大明湖》
我怎样写《猫城记》
我怎样写《离婚》
关于《离婚》
我怎样写短篇小说
我怎样写《牛天赐传》
我怎样写《骆驼祥子》
闲话我的七个话剧
我怎样写通俗文艺
我怎样写《剑北篇》
我怎样写《火葬》
致劳埃德先生的信(1948.4.2 2)关于《四世同堂》
记写《残雾》
《国家至上》说明之一
谈《方珍珠》剧本
《龙须沟》写作经过
我怎样写《一家代表》
介绍《柳树井》
我怎么写的《春华秋实》剧本
《西望长安》作者的话
谈《茶馆》
答复有关《茶馆》的几个问题
从《女店员》谈起
我为什么写《全家福》
谈幽默
景物的描写
人物的描写
事实的运用
言语与风格
文学概论讲义
论创作
论文学的形式
小说里的景物
我的创作经验(讲演稿)
一个近代最伟大的境界与人格的创造者
A、B与C
略谈人物描写
诗人
怎样写小说
《红楼梦》并不是梦
论悲剧
戏剧语言
关于文学的语言问题
谈叙述与描写
越短越难
谈读书
读与写
· · · · · · (收起)
读后感
老舍在这部书里,很坦诚地写了他创作的多部作品的前后背景、心得和建议。 这其中,有他觉得水平还有待提高的初期作品《老张的哲学》《赵子曰》等,也有得意之作《四世同堂》《骆驼祥子》等; 印象深刻的,他写在创作过程中,有很多细节要注意,比如适当多用简短有力又美的句子...
首先我的身份是17k的网编。 所以对于小说还是有一些见解的。 30天写小说是由一个美国名人提出来的 但他那时的主题是: 一个月内我要做完的事情清单。 如果这里有朋友想要讨论关于写小说、看小说的一系列问题。 我都可以为大家解答。 甚至如果你想要写书,我都可以帮你快速审核...
民国以来,白话文运动使整个民族的语言发生了巨变。鲁迅的小说为白话文创作提供了非常重要的实践,但是之后他就放弃了小说创作,而是采取杂文作为自己的工作。如何将白话文成为一种文明的语言,这个任务就交给了当时的作家。在摆脱文言文后,他们开始了白话文创作,这其中除了...
民国以来,白话文运动使整个民族的语言发生了巨变。鲁迅的小说为白话文创作提供了非常重要的实践,但是之后他就放弃了小说创作,而是采取杂文作为自己的工作。如何将白话文成为一种文明的语言,这个任务就交给了当时的作家。在摆脱文言文后,他们开始了白话文创作,这其中除了...
老舍的作品我读得很少,只是中学课本里那几篇名篇,最喜欢的是话剧《茶馆》,此书可以说是他作品创作后记,编辑到一起的。前半部分集中于具体叙述自己如何创作的小说、话剧,后半部分总体讲解自己对文学作品创作的见解,分节讲解作品中的景物、人物、事实、言语风格等的运用,...
用户评价
对于我这种对“世界构建”有执念的写作者来说,这本书在细节描摹和感官调动方面的指导,是无价之宝。我总是在努力营造宏大的史诗感,却常常忽略了读者是通过什么感官来进入我的故事世界的。书中关于“五感写作”的章节,简直像一堂高级的感官训练课。它挑战我不要仅仅依赖视觉描述,而是要深入挖掘不同场景中独有的气味、触感、甚至背景音的质地。比如,描述一座古老的图书馆,不再只是“书架很高,光线昏暗”,而是要加入纸张发霉的味道、皮革摩擦的沙沙声、以及阳光穿过彩色玻璃投下的微尘的温暖触感。这种细致入微的指导,让我的文字一下子从二维平面立体了起来。我尝试在我的新章节中运用这些技巧,仅仅是改变了对“风”的描述方式——从“风吹过窗户”变成了“一股带着潮湿泥土气息的冷流,沿着地板缝隙挤入房间”——故事的氛围立刻变得更加真实可感。这种对感官细节的重视,是区分业余爱好者和专业叙事者的关键,而这本书,完美地填补了我的知识盲区。
这本书简直是为我这种“有想法,却不知道怎么下手”的创作者量身定做的!我一直以来都对自己的故事构思抱有不切实际的幻想,总觉得脑子里那些光怪陆离的场景和性格饱满的人物,只要写出来就该自动成型为惊世之作。结果呢?写出来的东西就像一锅炖了三天、食材混杂但味道全无的汤。这本书最让我醍醐灌顶的地方,在于它没有停留在空泛地谈论“灵感”或“天赋”,而是像一位经验丰富的老木匠,把制作家具的每一个步骤都掰开了揉碎了讲。它清晰地划分了从最初的火花到最终定稿的每一个阶段,特别是对于“结构搭建”的部分,简直是教科书级别的拆解。我过去写小说,经常写到一半就迷失在自己的世界观里,不知道该如何引导读者,如何设置悬念,如何让高潮来得自然又震撼。这本书提供了一套扎实的骨架系统,告诉我如何预先规划故事的起承转合,如何让每一个场景都服务于整体主题,而不是单单为了炫技。读完后,我感觉自己不再是拿着一堆零散的木料发呆,而是手里握着一套完整的蓝图和工具箱,心里踏实多了。我开始尝试用它介绍的方法重构我那个卡住的项目,那种豁然开朗的感觉,就像拨开浓雾看到了远方的灯塔。
说实话,我一开始是抱着怀疑态度的,毕竟市面上关于“写作技巧”的书汗牛充栋,大部分都充斥着陈词滥调和矫揉造作的“艺术腔调”。我希望能找到一本真正能提升我叙事功力的实操指南,而不是一本空谈文学哲学的理论读物。这本书的独特之处在于它对“人物塑造”的深入挖掘,简直到了神经科学的细致程度。它不只是说“你的角色需要有缺点”,而是详细阐述了如何通过角色的潜意识动机、生理反应,乃至童年阴影来构建一个复杂、矛盾且令人信服的立体形象。我过去笔下的人物总是脸谱化严重,像按程序设定的机器人,他们做出的决定往往服务于作者的剧情需要,而非角色自身的逻辑。这本书强迫我去思考:我的主角在面对极端压力时,他身体的本能反应是什么?他最害怕被揭露的秘密是什么?这种自下而上的构建方式,彻底改变了我对角色的理解。当我真正开始在纸上推演我主角的“心理创伤树”时,我发现很多原本生硬的情节冲突,突然变得合理且富有张力。这不再是写作,更像是一种深度的心理侧写,让人沉迷其中,难以自拔。
这本书的行文风格出乎我的意料,它没有采用那种高高在上、居高临下的导师口吻,反而更像是一位经验丰富、坦诚相待的前辈,坐在你对面的咖啡馆里,一边喝着浓缩咖啡,一边毫不保留地分享他的血泪教训。它的语言非常精炼且充满画面感,每一个理论点后面都紧跟着一个具体的、来自实际创作中的失败或成功案例。这种“理论—实例—反思”的循环结构,极大地增强了内容的吸收效率。我尤其欣赏作者对“节奏控制”的探讨。在我的初稿中,故事的高潮部分总是来得太快,或者拖沓冗长,缺乏那种让人喘不过气来的紧凑感。这本书提供了一套关于场景时长、对话密度和内心独白比例的量化参考,虽然不要求死板遵守,但它提供了一个衡量自己叙事节奏的参照系。当我尝试运用它提出的“呼吸点”概念来调整我中间章节的叙事速度时,我发现读者在阅读时的沉浸感有了质的飞跃。这种实打实的工具,而不是虚无缥缈的鼓励,才是真正有价值的。
真正让我感到震撼的,是作者对“重复与变化”在故事主题深化中的应用。很多时候,我们写了一堆情节,但读者读完后却感觉“好像什么也没留下”,缺乏核心的记忆点。这本书深入剖析了如何通过反复出现的核心意象、标志性对话,或者某种特定的冲突模式,来潜移默化地强化故事的哲学内核。它强调,一个好的故事不是由无数个独立的事件堆砌而成,而是由围绕一个中心思想不断变奏的旋律构成的。我过去写小说,总觉得每章都需要有全新的冲突爆发点,这导致故事显得零散且缺乏一脉相承的张力。读了这本书后,我开始学会如何“回收”前文埋下的细节和隐喻,让它们在不同的语境下以不同的面貌出现,从而层层递进地揭示主题。这种结构上的精妙布局,让我对自己的创作目标有了全新的认识:写小说不仅仅是讲一个故事,更是通过一系列精妙的重复和转折,向读者传递一种特定的生命体验或思考角度。这本书提供的思维框架,对我今后的所有创作都将产生深远的影响。
看不进去
果然很实在!说写作为了稿费,还说喜欢写长篇,因为我的幽默感使我会说废话!不管和故事有无关联,可以痛快发挥!这是坦诚自己注水吗?!哈哈哈
各种标题是我怎样写《xx》的
掩卷一刻想到,估计这一本,就是我的 the last 本 in this decade 了
果然很实在!说写作为了稿费,还说喜欢写长篇,因为我的幽默感使我会说废话!不管和故事有无关联,可以痛快发挥!这是坦诚自己注水吗?!哈哈哈