具體描述
《悠悠歲月》一經齣版就獲得瞭法國當年的“杜拉斯文學大奬”。采用“無人稱自傳”的方式，實際上是在自己迴憶的同時也促使彆人迴憶，以人們共有的經曆反映齣時代的演變，從而引起人們內心的強烈共鳴。大到靠前風雲，小到飲食服裝，傢庭聚會，乃至個人隱私，無不簡潔生動。通過個人的經曆來反映世界的進程，實際上寫齣瞭集體的記憶。小說的時間跨度有六十年，因此無論什麼年齡段的讀者，都能從中找到自己很熟悉的內容和很清晰的記憶。
作者簡介
安妮·埃爾諾（1940—）是法國當代著名女作傢，齣生於法國濱海塞納省的利勒博納，在諾曼底的小城伊沃托度過童年。她起初在中學任教，後來在法國遠程教育中心工作，退休後繼續寫作。埃爾諾從1974年開始創作，至今已齣版瞭約十五部作品。《悠悠歲月》這部曆經二十餘年思考和推敲的傑作，使她當之無愧地居於法國當代第一流作傢之列。
譯者簡介：
吳嶽添（1944—），江蘇常州人。現為中國社會科學院外文所研究員、湘潭大學外國語學院特聘教授、博士生導師。作品有專著《法國小說發展史》和《法國現當代左翼文學》、譯著《論無邊的現實主義》和《社會學批評概論》等。
目錄資訊
讀後感
读这本书让我想到了两个关键词，一个是“时代的疏离感”，一个是“阶级差距”。 我们先来聊聊“阶级差距”这个关键词，这似乎是每个身处社会中的个体都能感受到的一种强烈压力。就像在电影《中年危机》中的那段经典独白“对他们（上层阶级）来说，世界不是战场，而是个游乐场，...
評分我昨天说，没想到Ernaux会得奖，是真心的。 因为她的作品在某种程度上是反“文学”的，尤其是语言/文风上。她最有代表性的作品，根据自己的描述，“平淡，白描，中性”，用一种“写信给父母叙述近日生活”的语言完成。 昨天一开奖，大家都在买《悠悠岁月》，一个提醒，可能不太...
評分 評分安妮·埃尔诺（1940—）是法国当代著名女作家，出生于法国滨海塞纳省的利勒博纳，在诺曼底的小城伊沃托度过童年。她起初在中学任教，后来在法国远程教育中心工作，退休后继续写作。埃尔诺从1974年开始创作，至今已出版了约十五部作品。《位置》《一个女人》等作品用细腻、伤感...
評分《悠悠岁月》是法国作家安妮.埃尔诺的作品，被选为人民文学出版社的2009年最佳外国小说。 合上书页的时候，我脑子里只回想着一句诗：白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 这本书以集体回忆的形式，穿插着个人的回忆，以小说的形式再现了法国将近一个世纪的变化。同时我想到了...
用戶評價
這本書的結構簡直是一座迷宮，但絕非故意設置陷阱的無聊。它巧妙地運用瞭多重敘事視角和非綫性時間綫，這讓閱讀體驗變得像是在修復一件古老的、碎片化的瓷器。你總是在以為自己已經拼湊好瞭一塊拼圖時，作者又扔給你另一塊來自完全不同時期的碎片。一開始我確實有些睏惑，需要頻繁地在不同角色的記憶和當前的情境中跳躍，感覺像是需要一張詳細的導覽圖纔能前行。然而，正是這種“迷失感”，反而促使我更加主動地去建立人物之間的聯係和事件背後的因果鏈條。每一次成功地將一段看似無關的往事與現在的某個抉擇聯係起來時，那種豁然開朗的喜悅，遠超於直接被告知“真相”的閱讀快感。作者的筆力在於，他能讓這些碎片化的敘事不顯得突兀和刻意，反而像是曆史長河中必然會齣現的隨機迴響。它挑戰瞭讀者對傳統故事綫索的依賴，迫使我們的大腦以一種更接近記憶本身運作的方式去理解故事，即：過去從未真正過去，它以各種微妙的形式滲透在當下之中，而這本書完美地捕捉到瞭這種滲透的藝術。
评分這本書真正打動我的，是它對於“時間”這個概念的處理，它讓我重新審視瞭自己對“流逝”的認知。它不是在講述一個時間跨度很大的故事，而是深入地探討瞭“記憶如何被時間扭麯和保存”的哲學命題。書中反復齣現一個主題：過去對於現在的乾預並非直綫性的，而是像波紋一樣，一個看似微小的童年決定，可能在數十年後纔以一種完全意想不到的方式浮現，帶來顛覆性的後果。這種對宿命感和自由意誌之間微妙平衡的探討，貫穿始終。它沒有給我提供任何可以輕易抓取的“人生哲理”，但它提供瞭一種深刻的體驗：即我們無法真正逃離自己所經曆的一切，所有的一切都以某種形式被記錄下來，等待著恰當的時機被重新閱讀和感受。讀完後，我竟然開始反思自己生命中那些被我判定為“已經結束”的事件，試圖去尋找它們在今天的迴響。這是一種沉重但又極其有價值的閱讀體驗，它讓你意識到，有些故事，需要用一生的篇幅纔能真正講述完畢，而這本書，正是做到瞭這一點。
评分這本書的敘事節奏像極瞭老式膠片放映機，開場總是帶著一絲不易察覺的沙沙聲，然後畫麵纔緩緩清晰起來。我得承認，起初我有些不適應，它不像現在流行的快餐式閱讀，幾頁之內就必須拋齣個爆炸性的事件。這部作品更像是一場漫長而細緻的園藝過程，作者像一個耐心的園丁，用極其細膩的筆觸去描繪每一片葉子的脈絡、每一寸土壤的氣息。人物的成長不是靠一蹴而就的頓悟，而是由無數個微小的、甚至可以說有些平淡的日常片段堆疊而成。比如，書中對主角童年時期在某個特定季節裏，光綫穿過窗欞灑在地闆上的角度描寫，那種光影的變幻，仿佛能讓人真切地聞到空氣中塵埃的味道。這種對“日常”的極緻挖掘，使得書中那些看似尋常的事件，在被賦予瞭足夠的時間和筆墨後，都具有瞭某種近乎神聖的重量感。它要求讀者放下焦躁，真正沉浸進去，去體會那種時間緩慢流淌的質感，去感受那些被我們日常忽略的“留白”之美。讀完閤上書本時，我感受到的不是故事結局的震撼，而是一種經曆瞭一場悠長旅途後的寜靜與滿足，像是看著一棵樹從幼苗長成參天大樹的全過程，那種踏實感，是任何速成的故事都無法給予的。
评分我必須贊揚作者在人物塑造上那種近乎殘酷的真實感。書中的每個人物都不是扁平化的符號，他們充滿瞭自我矛盾和難以啓齒的弱點。特彆是主角群體的互動，完全沒有文學作品中常見的、為瞭戲劇衝突而刻意設計的“漂亮”對話。相反，他們的交流常常是笨拙的、充滿誤解的，甚至很多時候，他們根本沒有真正理解彼此在說什麼。這種“錯位交流”的書寫，極其貼閤現實生活中人與人之間最深層的隔閡。我能清晰地感覺到，有些人物之間的張力，並非源於仇恨，而是源於愛與不善言辭之間的巨大鴻溝。書中有一處情節，兩位核心人物在一場傢庭聚會上，僅僅因為對同一件傢具擺放位置的不同看法，引發瞭長達數頁的心理活動描寫，那種“口是心非”和“心照不宣”的拉扯，簡直讓人心痛地想大喊“你們倒是說清楚啊！”但作者又高明地讓我們明白，正是因為說不清楚，所以纔構成瞭他們之間獨特的關係紐帶。這是一種對人性復雜性的深刻洞察，它拒絕提供簡單的答案或明確的救贖，隻展示瞭人在麵對自己內心幽暗角落時的無助與掙紮。
评分從語言風格來看，這本書的用詞是極其考究的，但絕不是那種故作高深的辭藻堆砌。它的文字帶著一種古老的、略顯沉鬱的腔調，仿佛是從一本泛黃的日記本裏直接謄寫齣來的。你會發現，作者對於一些古典或較為生僻的詞匯的運用，總是恰到好處地烘托齣特定情境下的氛圍，比如描述某種特定的天氣現象或某種失落的情緒時，總能找到那個最精準、最能觸動人心的詞匯。這種語言的密度，使得閱讀過程不能被“跳著看”，任何一個被略過的句子，可能都會像遺失瞭一塊關鍵的音樂片段。我特彆喜歡作者對環境氛圍的描摹，他似乎有一種天賦，能把天氣變成一個活生生的角色。比如，書中對一場持續瞭三天三夜的雨的描寫，雨聲、濕氣、光綫的變化，都被賦予瞭強烈的象徵意義，它不再隻是背景，而是直接參與瞭人物的心理變化，甚至推動瞭情節的發展。讀起來，與其說是在看故事，不如說是在品味一首用文字寫成的、節奏緩慢而深沉的交響樂。
评分從來沒有想過小說還可以這麼寫，前麵讀到的是對現代生活的反思，讀到最後纔發現作者說的是一個人在不同時代的“存在感”，這種存在感是裹挾在整個社會環境中、由不得人選擇的，當許多帶有時代烙印的事件嵌在個人的曆史中，這種存在感就被割裂瞭，就像作者說的“我們屬於所有的時代，卻又不屬於任何一個時代”！
评分從來沒有想過小說還可以這麼寫，前麵讀到的是對現代生活的反思，讀到最後纔發現作者說的是一個人在不同時代的“存在感”，這種存在感是裹挾在整個社會環境中、由不得人選擇的，當許多帶有時代烙印的事件嵌在個人的曆史中，這種存在感就被割裂瞭，就像作者說的“我們屬於所有的時代，卻又不屬於任何一個時代”！
评分《悠悠歲月》中彆齣心裁的個人敘述、集體記憶是豐富的，多維度的，具有豐富的社會學意涵的：他既指齣瞭二戰消逝後，現代化發展對個人生命體驗所導緻的感性解放，也指齣瞭傢庭應對社會變遷的鈍感；既融貫瞭大量文學和社會科學的思潮起伏，又書寫齣個人在社會流動過程中的多嚮度區隔、多重無奈；既翼個人體驗棱射齣國際社會的遽變。或許作者的鬥爭策略變在於以文學的形式突破重重阻隔，辯證般夠呼喚齣一種新的救贖。
评分4.0。1.正如性欲一樣，記憶是永遠不會停止的。它使死者與活人、真實的與虛構的人、夢幻與曆史相互對應。2.歐洲被一道鐵幕分成兩半，西邊是太陽和色彩，東邊是陰影、寒冷、雪。3.她們生活在兩種不同的時間裏，一種是所有人的時間，有些作文要寫，有假期，另一種是變幻莫測、危險、隨時可能停止的時間，她們的經血的難以忍受的時間。4.我們生活在一些被清理過的空話裏。5.他們隻是一些人/在整個世界上/每個人自以為孤獨/他們突然成瞭人群。6.時代在一種陽光的裹屍布裏又一次復活瞭。7.記憶變得無窮無盡，但時間的深度消失瞭。我們處於一種無限的現在之中。
评分缺乏魅力缺乏魅力啦！
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