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字裏行間都是情緒

“在湧起的新的悔恨中，不由嘆齣聲來。” “二人的事是時間予以解決的，就讓時間予以磨滅吧。”

情與景交融得嚴絲閤縫、場景切換的自然流暢，京都的故事有初鞦的涼意，顯得悲切又沁人心脾。在世之人要學會放下對死去之人的愧疚、放下嫉妒這樣的執念好好生活，是三姐妹交給我們的東西，而彩虹幾度裏看似明白的道理和情感，內裏卻百般纏繞，無法完全理解。那個時期的社會背景、不同國傢人民說話方式的差異，都是造成這種似懂非懂的原因。

我想起老托寫老卡拉馬佐夫和三個同父異母的兒子的故事，川端康成寫的這個故事裏建築師水原常男有三個同父異母女兒百子、麻子、若子。大女兒百子為人自由，不受約束；麻子溫和善良；小女兒若子生活艱苦，一直渴望見到父親。就在女兒們的故事裏，川端寫齣來上個世紀50年代日本戰後的社會縮影，社會和個人命運連在一起，社會環境百廢待興，人的情感也正逐漸轉變，既頹廢又充斥著欲望——為瞭一朵花開的美麗，我們也應該好好活下去。彩虹的意象對於我們中國人來說有種風雨過後的嘉奬，對於日本人來說美的事物總是短暫易逝。像麻子這樣樂觀溫暖的人總會遇見彩虹的，可生活大部分時間都是淡淡的、瑣碎的。川端描寫建築、天氣、自然、女人之美都很極緻，還在這本書裏學到“乳碗”這個東西，有點情欲的美。

“在湧起的新的悔恨中，不由嘆齣聲來。” “二人的事是時間予以解決的，就讓時間予以磨滅吧。”

川端康成的文字给我的感觉就像色彩鲜明的风景画，是那种淅淅沥沥的雨滴打在石头上，是那种风铃在微风中轻轻摇曳的感觉。 小说文笔细腻干净忧伤，被二战阴影笼罩下的譬如水原百子那样的人们黯然接受着宿命。川端却在小说的另一端开辟出不一样的世界，是走出这一阴影的下一代人，...  

[彩虹到来时] 天气慢慢热了起来，酷暑就快来了。 这种季节显然不适合看日本小说，即使是富士山的白雪和桂离宫的春色，也参杂着汗津津的质地。 在我的理想里，若非青松月下、绿藓苍苔、清流白石、红妆扫雪、船头吹火、竹里飘烟，皆无以配得日本小说喑哑之色彩，忧郁之精魄。 《...  

川端康成的文字给我的感觉就像色彩鲜明的风景画，是那种淅淅沥沥的雨滴打在石头上，是那种风铃在微风中轻轻摇曳的感觉。 小说文笔细腻干净忧伤，被二战阴影笼罩下的譬如水原百子那样的人们黯然接受着宿命。川端却在小说的另一端开辟出不一样的世界，是走出这一阴影的下一代人，...  

身非我有，何处吾家。 “物哀”可作为我们理解川端这篇小说的基点，但事实上它的美学价值并不限于上述的层次，接下来我想就书中出现过的一句谚语谈谈：“抛离这个家，抛离那个家。”么女小若的母亲菊枝是京都歌女，在战前与水原相好，因为战争而分居，一直独力照顾女儿，这样的...