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二读。日本文学对于爱与死亡的理解真是令我感到战栗。《彩虹到来时》的翻译也许更好

50年代初的川端康成即将迈入高产的成熟期，《彩虹几度》中确立的风格与主题预示着作家未来十余年的大爆发。一句即一段的写法富有诗歌的韵律感，包含着动作、对话、景物描写和心理活动的联动，事件只是表象，真正推动情节发展的是意识流，体现在时间线随记忆的曲折往复上。“物哀”作为川端小说中的关键词，在这一时期的作品中表现为战后传统日式生活的回归，角色沉重的心理负担也常常因战争而起，睹物怀人引出两个重要主题：不伦的情欲和女性的悲歌。“老人与少女”或是“熟女与少年”在后来的《千只鹤》《山之音》《睡美人》中得以延续，是一种虽强烈但被内心反复抗拒的情感；女性主义则以百子的遭遇为核心，男人以死来逃脱罪责，却不能否认他们生前的无情、任性和脆弱，痛苦的承担者往往是女人，联想到日本战后的情境，作家的控诉也许不只关于爱情～

“在涌起的新的悔恨中，不由叹出声来。” “二人的事是时间予以解决的，就让时间予以磨灭吧。”

风轻云淡地写悲剧，这很川端。百子的男友在与百子幽会之前必然会和妓女来一发，说是尊重她的纯洁，等到终于抱到一起的时候又推开百子，说“你这人不行”。百子的人生经历了太多，男友战死、自己服毒自戕、痴恋美少年、美少年自杀、怀胎打胎、说很多难听话做很多让人难堪的事……但无论心理还是情节都存在大量留白——哀伤是只能台下而非台上进行的，但表现力反而更见强悍。说到我自己，我也在一点一点地变成百子男友的父亲青木大人吧，希望最终能像他一样对前来倾诉的年轻人说：“百子小姐，无论什么事情都尽管说吧。我对一切都不会吃惊的。我已经是超现实的人了，实际上好像是已经自杀的人了。”

50年代初的川端康成即将迈入高产的成熟期，《彩虹几度》中确立的风格与主题预示着作家未来十余年的大爆发。一句即一段的写法富有诗歌的韵律感，包含着动作、对话、景物描写和心理活动的联动，事件只是表象，真正推动情节发展的是意识流，体现在时间线随记忆的曲折往复上。“物哀”作为川端小说中的关键词，在这一时期的作品中表现为战后传统日式生活的回归，角色沉重的心理负担也常常因战争而起，睹物怀人引出两个重要主题：不伦的情欲和女性的悲歌。“老人与少女”或是“熟女与少年”在后来的《千只鹤》《山之音》《睡美人》中得以延续，是一种虽强烈但被内心反复抗拒的情感；女性主义则以百子的遭遇为核心，男人以死来逃脱罪责，却不能否认他们生前的无情、任性和脆弱，痛苦的承担者往往是女人，联想到日本战后的情境，作家的控诉也许不只关于爱情～

琵琶湖对岸浮现出彩虹，麻子刚好看见。 岁暮的火车上空空荡荡，彩虹是何时出现的呢，麻子正从窗户眺望湖水，湖面上忽然浮现出一道彩虹，麻子对面的男人也看到了彩虹：“小智衣，小智衣，彩虹，彩虹，看啊，彩虹出来了！”，他一边说着，一边把婴儿举到胸前，故事就从这里开始了...  

川端康成的小说总带给人一种淡淡忧伤，这不仅是因为他行文幽雅而淡丽，更兼他能将那些不成大事的小事写得婉曲动人，将那些难受而又微妙的情感写得如在目前。 人与人的关系总是最为难解的题目，是无法捋清的大网，包缠一切，使人欲罢不能。 他的小说的魅力大约也...  

川端康成的小说总带给人一种淡淡忧伤，这不仅是因为他行文幽雅而淡丽，更兼他能将那些不成大事的小事写得婉曲动人，将那些难受而又微妙的情感写得如在目前。 人与人的关系总是最为难解的题目，是无法捋清的大网，包缠一切，使人欲罢不能。 他的小说的魅力大约也...  

川端康成是1968年诺贝尔奖获得者，也是从大正时代到战后时期活跃的作家。川端康成的作品被描述为“文字艺术”，并被赞誉为“以精致的方式表达日本人的本质”。提及他的作品，想必常常首先都会想起如，《雪国》《千羽鹤》《伊豆的舞女》，这本《彩虹到来时》我也属实第一次听说...